佛像制做与仿制及辨伪四
3、铜佛保管
）制成的。
和历史价值。青铜器大多是出土文物，由于年代久还，锈蚀严重。有很多种有意的锈蚀使青铜器带有黝翠斑斓的
古色古香。使人看了有年代悠久、艺术崇高的感觉。这些锈被称为“无害锈”，如铜的氧化物；黑色的氧化铜（
红色的氧化亚铜）；有时还可能混有黑色的硫化铜。又如铜的碳酸盐（碱式碳酸铜）是青铜锈中最稳定的，也是
值得保存的最美丽的古斑，既具有审美的价值，又可以作为历史悠久的证据。它们基本上有种类型：（孔雀石，
绿色）和（蓝铜矿，蓝色，又称石青）。它们都是由二氧化碳溶解在地下水或潮湿的空气中，成为碳酸，再与青
铜器发生作用而形成的。青铜器形成碳酸盐，大都是长期埋藏在潮湿密闭的地下墓葬中造成的结果。此外，还有
氧化锡，这类青铜器含锡量高，使青铜器表面形成了光滑的灰绿色锈，俗称绿柒古。这是应为锡被氧化成氧化锡
，是一种非常精美的谈绿松石色。绿柒古和黑柒古氧化层的形成，不仅保护了青铜器免遭进一步受腐蚀，同时也
增加了青铜器表面的美观。这类器物是不可多得的珍品。
式氯化铜，它是青铜长期与土壤中大气中的氯化物接触时起化学反应而形成的一种有氯化物接触时起化学反应而
形成的一种有害锈。碱式氯化铜被称为“青铜病”，又粉状锈“能像瘟疫一样地传染和蔓延。这种有害锈任其发
展会使器物溃烂和穿孔，甚至彻底瓦解。
，没有尘埃和空气污染。相对湿度{zh0}能在５０％以下保存。
是经过化学保护过的。不能用浓厚油脂、油类涂在铜器上，接触青铜器时必须带纯棉手套，决对不能用有汗的手
接触，也不能用油污的纸或盒来包装。
用水洗必须用蒸馏水，也可将蒸馏水加温，可用中性皂。不能用氢氧化铵、酸类及白粉、沙布等。如有大的清洗
可参照其他章节或由专业人员清洗。
层石腊。现代的方法是涂一层有机硅密封，可防止有害气体及潮湿影响。
要将它们互相重叠放置。每一件青铜器{zh0}放在一个锦盒中。
生，就应及时处理。方法可用倍半碳酸钠（５％碳酸钠Ｎａ２ＣＯ３＋碳酸氢钠ＮａＨＣＯ３）消洗，直到不含
氯离子为止。
保管时和展览时切记不能放在一个展柜里。
中，铁最容易被腐蚀，而且短时间内就可能被氧化而腐蚀掉，腐蚀产物即难看，而且变形得利害，长时期腐蚀后
会糟朽如泥土一样。这种腐蚀只有在有水分的时候，在铁与氧或氯气化合的时候，才会发生。而且，应当注意到
，有适当的条件发生时，腐蚀首先会发生在那些已经生锈的地方，或是发生在那些沾染了其他物品的微粒的地方
。尘埃也会促成生锈的现象。
(1)铁佛像，必须放在空气干燥相对湿度{zh0}在５０％，并且没有尘埃和空气污染的库房和室内。
地除去铁佛像上的尘埃，油渍和其他脏物。不要用油腻的或多汗的手取拿这类物品，拿时需带上纯绵手套。
清洗铁佛像应用加热蒸馏水，清洗后，要小心地使铁器变干。而且，在清洗后趁热浸入酒精中半小时以上，然后
再使其变干。必要时可用透明的高分子材料加固。
。
以涂上一层石腊或凡士林（涂凡士林，应当每三四个月进行一次。但必须事先用汽油将铁器洗净，然后再使它变
干。
中保管。
陶器一般是多孔性的，可吸收大量的水。：
{zg}可达１１００℃。根据陶胎粗细及含砂与否，可分为泥质红陶和夹砂红陶。
～９００℃左右，{zg}可达１１００℃。根据胎质的粗细及含砂与否，可分为泥质灰陶和夹砂灰陶。
类：一类是胎和表面都呈黑色，陶质细腻坚硬，器表漆黑光亮，陶质细腻坚硬，器表漆黑光亮，器形规整，另一
类是胎为红色或灰色，仅器表为黑色，故称黑皮陶，以良渚文化所出土陶器最为典型。
佛像上画上彩色芪纹，花纹极易脱落。彩绘多施于灰陶、黑陶、红陶之上。彩绘颜色有红、黄、白等。常见纹饰
有弦纹、带纹、饕餮纹。夏家店下层文化常有彩绘。
白色，烧成温度在１０００℃左右，
７００℃左右即开始熔融，温度较低，属于低温釉陶。
开元朝为极盛时期。它是用白色粘土作坯胎，胎子先入窑经１１００℃素烧，取出后再上釉子，二次彩烧而成。
三彩的釉基是石英，用含铜、铁、钴、锰等元素的矿物作着色剂，用铅的氧化物作助熔剂，在窑内彩烧时，各种
金属氧化物熔融扩散，任意流动，互相浸润，形成斑驳灿烂的多彩釉，釉色有绿、黄、蓝、白、赭、褐等色，所
谓三彩，实为多彩。唐三彩除日用器皿外，还有各种人物形象、动物形象、家庭用具模型等，种类繁多，造型生
动。
。宋三彩是在唐三彩、辽三彩的基础上发展起来的，主要釉色有黄、绿、白、艳红、乌黑以及新创釉色----翡翠
釉，不见蓝釉。宋三彩的烧制方法是：先烧制涩胎，再根据纹饰设计的需要填入粉釉，二次烧成。器形以枕、灯
盒等实用器为主，采用刻划方法进行装饰。其特点是：填色规整，画面具有浓郁的生活气息。
的仿唐三彩工艺的低温多彩釉陶。釉色有黄、绿、白等几种。所烧三彩器有精粗两种：精者，釉层极易剥落，釉
色不甚鲜艳。但两者的胎质都较细较，胎色呈淡红色，胎釉间施一层化妆土。装饰手法以印花为主，也有划花。
题材多为花卉，以牡丹花为最多。器物中以海棠花式长盘、鸡冠壶、长颈瓶、方碟等{zj1}民族特点。与唐三彩的
区别：除胎质、胎色、造型及装饰手法外，还有辽三彩不使用蓝色釉、施釉不交融、很少出现流釉的现象。
色釉陶：辽代烧制的低温釉陶。釉色主要有绿、黄、白几种。绿釉有的呈正绿色，有的混浊不润；绿釉有的呈正
黄色，鲜艳光洁，有的颜色较暗，厚重深沉；白釉以乳白为多，有的白中闪黄。单色釉中也有加彩的，如黄、白
釉迈上加少许绿彩，白色釉上施铁彩，极富变化。胎质细较，一般作谈红色。胎釉间施化妆土，釉层极易剥落。
器形有鸡冠壶、凤首瓶、盘、碟等。装饰手法有印花、塑贴等。装饰题材以花卉为多。
1.保管瓷、陶佛像首先预防打碎。
可做成锦盒存放。
中是否有水、有些潮湿的器和应清洗干净并干燥后入库。
佛像应当进行必要的表面加固。
点以及因为它们是脆而易碎的它们最易感受到机械损坏。现私人收藏中的瓷器大部分是传世品，保存侍也比较好
。一般讲，对于完整的瓷器似乎用不着多加处理，重要的却是应注意防震、防挤压、防止碰撞或摔碎。
是在孔隙列痕等内有冻结的时候，是很危险的；潮湿，对于用某些种胶水来沾合的修复过的瓷器起到破坏作用。
温度极低的时候，这一类藏品的易碎性，是会增加的。此外，温度剧烈的变化，对于这类藏品也是很危险的，以
及在上釉的陶器上釉的膨胀系数相差极大的时候。光线、空气中的气体污染物、动植物界的害虫，都不会对它们
发生作用，但是某些种物质的溶液，是很危险的如碱对玻璃和釉是危害的，某些强酸可使瓷器表面光泽变乌，彩
绘颜色改变。
代比较久远的瓷器洗完后与新的相同。
材的质量和存放地点有关，有大多数石质佛像均存放在露天，长时期经受风吹雨淋，以及生物的侵蚀等多种因素
的危害，内部结构发生了不同程度的变化。有些石质佛像风代剥蚀严重，存的甚至酥碱粉化了，有的则断裂残破
。也受到空气中的有害气体的腐蚀，温度和湿度的剧烈变化所引起的热胀和冷缩，霜冻、微生物的侵蚀以及在埋
藏条件下可溶性盐类的影响。这种盐类往往是吸湿性的，在温度和湿度变动的条件下，可以结晶析出或又重新溶
复地周期必然伴随着体积动，以致引起石质佛像的崩溃疡、瓦解、酥粉和剥落。
制品应当防止它们受到剧烈变化，特别是防止渗入孔隙中的水冻结。
温度和湿度{zh0}保持一致。
细的部分，要整体搬移。
能把灰揩进去。凹处或细件内部尘埃，用小毛刷刷去，或者用棉絮卷绕在一根小棍子上来除去。
时，应仔细地收集起所有破损部分，待修复和沾接。
及这些物品是否需要保护和修复等。
验的修复专家和雕塑专家来进行。
青苔、地衣等的时候，必须把它们xx。
将他们包上。
复这类文物请参考石质文物修复一节。
器在空气中能吸收水份，也能放出水份，通常木材中含水份12～15％空气中干湿度的变化，直接影响木材中水份
的变化，使之收缩和膨胀，是造成木器变形的主要原因。过于干燥使木器翘裂解体，这就要挖制适宜的湿度；即
过于潮湿的环境，易于滋生霉菌，不利于漆器、木器、竹器的长期保存。但气候过于干燥也易使器物开裂。对这
类器物保管的较适宜的相对湿度范围是50％～60％。还应当用各种方法保护藏品避免过分或不均匀的受热，如阳
光直射、靠近采暧设备、避免空气的气流（来自通风器、过堂风的气流），并与水蒸汽或水源蒸发的策源地隔开
，如水池附近,私人收藏炉火周围。避免巨冷巨热，如果温度降到标准以下，提高温度时应当慢慢地逐渐地进行。
湿度的任何增高或降低，也应当慢慢地逐渐进行。木器类古玩由一地转移到另一地的时候要注意它们的温度和湿
度是否相同，尤其是从南方运到北方的东西，要有一个过度阶段，使这些古玩逐渐适应新的条件。古玩从湿度较
高的保管条件下运到比较干燥的环境中，不要马上放入橱柜中或箱合中封闭收藏，一定要等它们适应了新环境为
止。
，如蛀木虫可以将木材蛀空，把完好的木材组织变为细粉。作为个人收藏不要把木器放在缺少自然光线的房屋内
。如在藏品中发现微生物、腐蚀物或室内菌类，应将该藏品立即隔离，并在阳光下晒一下，时间不要过长，冬天
可隔着玻璃晒一两小时，受微生物和菌类破坏的藏品首先要与其他物品隔离然后进行xx处理，受微生物破坏的
周围的藏品要多观察必免受损。如整个库房中有大量物品受传染就可以采取整体薰蒸xx。收藏木质器类的库房
应避免强光直射和保持库内清洁避免尘埃。从木质器上去除尘埃切记不能用湿布，木刻、漆制佛像做套子这样避
免尘土落上。
平，要将其垫实。
（8）泥塑佛像的保管
原因很多，有人为因素损坏和自然因素损坏，自然因素就有潮湿的影响，水溶性盐类及支撑佛像内部结构的变化
，微生物的生长，物xx候(通常指温度和湿度)的变化，日晒、雨淋以及风沙的侵袭，大气污染物的作用等等。
此外，不正确的修复方法以及使用了一些不适当的修复材料，也往往会加速泥塑佛像的变质。
病变现象主要有空臌、剥落，酥粉、龟裂起甲、起泡、脱胶掉皮、画面褪色、变色及污染(霉斑、昆虫屎斑、烟熏
等)。
底地xx、产生病变的根源，才能从根本上保护好泥塑佛像。泥塑佛像的保护重要的还是控制好湿度。因为潮湿
是使壁画产生病变的最危险因素。建筑物应保持良好的通风条件，这对于保存泥塑佛像的完整性有很大意义。墙
壁要注意保持自然通风，建筑物内空气要保持清治、干燥，建筑物的附近不应当有丛生的杂草．在保存壁画的环
境内，温度和湿度要适宜，并且比较稳定，上、下变动不能过烈．只要能做到这点，霉菌和其它微生物也就难以
生长和发展。要避免光的影响，{jd1}不许阳光直射到泥塑佛像上。倘已排除了过量的潮气，一般讲在暗处保存较
为有利．{zh0}采用人造光源照明，这样便于控制照明度，更有效地xx光线对泥塑佛像的损害。要防止灰尘、煤
烟以及各种有害气体对泥塑佛像的危害．
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