皮革服装设计及纸样的制作设计皮革服装时,要考虑皮革各自的面积不同,且每张皮革的部位性质差别很大。这就是皮革服装设计与其它面料服装设计的不同点。 在了解了皮革的特性及平均面积后,进行纸样的制作。从涂饰皮革到裁断皮革的过程,由于时间过短,皮革的收缩不彻底,这时按纸样裁下的皮革部件会收缩,并产生变形。另外,在涂饰的{zh1}阶段,要进行熨烫操作,热传到皮革深层,因此,在裁断皮革后,还会产生冷收缩。在纸样制作时,要考虑以上皮革的收缩率。另外,剪裁后的皮革,变形小,袖附加量一般不要太多。还有曲线部分的革材料,较容易伸长,所以在袖、领等的加放量要比纤维制品的稍微少一些为好。 服装造型艺术的符号学意义——有生命的面 线 服装造型艺术的符号学意义——变化多端的线 移动的形迹构成了面,面在空间占据一定的位置,具有二维空间的性质,有平面与曲面两种。面的边缘线决定面的形状,如方形、圆形、三角形、多边形等几何形以及不规则自由形。方形稳定而严肃;圆形富于变化,有滚动轻快、丰满圆润之感;三角形有强烈的刺激感和不安定感;自由形则形式变化明快、随意。线即是点的移动轨迹,线有位置、长度及方向的变化,分直线与曲线。直线单纯而理性,其中:纵线苗条上升,具有庄严感;水平横线不但舒展、平稳,同时又给人以广阔和无限之感;而斜线去口表现出运动、轻盈、混淆和不安定的特质。优雅流动的曲线具有温柔和谐的特性,疏密有致的变化,可产生强烈的韵律感。将粗细不等的线,按次序排列,同样可产生视错感。 总的说来,在造型艺术中,线是纵横多变的,各种各样的线的存在,使服饰设计风格迥异。 艺术品所含有的情感的形式,就是生命的形式,各种情感和情绪的相互关系不口组合本身,就反映了生命的存在方式,因此,优秀的艺术品总具有与生命的基本形式相似的“逻辑”形式。所以,由不同的线条组成的不同形状,就有不同的符号寓意。 在服装的造型与结构设计中,涉及到的线条包括轮廓线、结构线、装饰线、褶裥线以及服装各部件如领、袋、腰等的造型线。服装的装饰线包括镶边线、嵌线、细褶线、明缉线、波浪线以及线条形态的装饰花纹等。其中直线多应用在男装的设计上,不论是止口线、下摆线还是过肩线,甚至口袋的造型线、领子的外口线,多为直线。多重的直线设计只是为了表现男性的阳刚与稳健,树立男性至上的生命情感;而曲线则多用于女装的设计中,有如女性身体的凹凸妩媚,女装从上到下都可以采用曲线设计,不但衣片中的公主线、刀背线为曲线,而且领外口线、胸前止口线、下摆线、口袋外形都可以是曲线,变化莫测的曲线,从多层面、多方向体现女性的温柔、优雅。 服装造型艺术的符号学意义——诱惑的点 在服装设计中,点的运用是非常重要的,点是非常小的形象,具有灵活、突出不口诱导视线的特性,由个体的或整体的点的大小和组合的变幻,使之具有无穷的魅力。扣子即是一种点的设计实例,扣子位置与大小的变化,可产生不同的艺术效果,在设计中恰如其分地运用,能产生画龙点睛的功效。 点也可以用于衣片的装饰。不同的点的排列,可形成迥然的外观,如大小不同、色彩对比的点,则有不安定与刺激观感的效果。在皮革服装的设计中,可采用拼贴或刺绣的方式,形成这种效果。 当点在空间相对等距的位置时,能产生上下、左右、前后均衡的静感;偏于空间的某一侧时,则有不安定和游动感,如在空间中向某一方向倾斜,则具有强烈的方向性动感,流动着魅力无穷的诱惑;将一定数目形态各异的点,做有秩地排列时,可产生强烈的节奏韵律感,仿佛是踏着音乐的节拍;而将大小不等的许多点,做渐变排列时,则会产生一定的立体感和视错感,从而达到引导观者视线的目的,起到遮盖或美化形体的作用。 作为直观的形象而言,服装呈现在人们视野里的首先是轮廓特征,如20 世纪50 年代的帐篷形、60年代的酒杯形、70年代的倒三角形、80年代的长方形等。因此,流行款式演变的鲜明特点是轮廓线的改变,而这些轮廓的变化,归根到底是由线的变化形成的,不同的图形符号传达的信息不口寓意是大不相同的。在动静、疏密的变化中,这些线条取得和谐统一,组成了服装优美的形态。服装静止时和运动时在空间会展示出不同的轮廓线,当着装者旋转时,衣摆会展开,形成许多自由的波浪线。就是在这种动与静的变化中,线赋予了服装无穷的魅力和旺盛的生命力。 在服装的造型设计中,常将各衣片视为几个大的几何面,这些面按比例有变化地组合起来,构成了服装的大轮廓,然后在大轮廓里,根据功能和装饰的需要,做小块面的分割。 皮革裁料、缝制时的注意事项 在革制品厂的裁料工序,是左右制品质量的重要环节。为了提高生产效率,将革制品各的各分解部分做成纸样。 (1)皮革的纤维按一定方向交织,所以沿纤维编织方向的抗张强度大、伸长率小;而垂直于纤维编织方向的抗张强度小、伸长率大。纸样排列要考虑皮革纤维方向等因素。这里既考虑了皮革纤维的编织方向,又考虑到要避免制品洗涤后的形变。 (2)皮革粒面的一致性较差,存在伤残、不同的粒纹、色花等,在裁料之前,一定要认真查看,严重伤残的部分作上记号,想办法使纸样避开这些部分,进行排料。 (3)制作皮革服装时,各部位需要的面积较大,一般裁样时,多采用几张皮革为一组的方法。这时应在裁料前进行选皮,将色调相近的皮革归为一组。 (4)制作皮革服装时,为了避免皮革的伸长,一般按制品部件的尺寸加放1~2cm 进行粗裁,在 120℃温度条件下,熨烫皮料部件,皮料部件受热伸缩后,尺寸才会趋于稳定。熨烫过的革制品部件,放置10分钟左右,目口可达到尺寸稳定的状态。 皮革面料服装的原料特点及裁剪技术应用 皮革服装的原料主要是绵羊皮革、山羊皮革、牛皮革、*皮革等,另外还有一些稀有动物皮,如鹿皮革、袋鼠皮革等。 绵羊皮革:粒纹细致,手感柔软,延伸性、透气性、光泽度均好,xx绵羊皮革具有尤如丝绸一样的手感。牛皮革:纤维编织紧密,强度高,粒面平滑细致,物理性能好。*皮革:花纹清晰,结实耐用,皮质较厚,其上一般印制花纹、图案。 不管是哪一种原料的服装用皮革,都是由动物皮经鞣制加工而形成的。对每张皮子而言,都要求单位面积的重量要轻,纤维疏松和适当分散,同时还具有一定的延伸率,革身丰满柔软,平颜色一致,色差小,具有较好的物理机械强度,表面涂层具有一定的耐干湿擦牢度及颜色的耐光性能等。在可利用面积范围内,正面服装革不得有皱、裂面、松面、色花、露底及伤残等缺陷。 皮革服装的排板、划料、裁剪,常常采用对称法,即:以皮子的背脊线为界,左右对称的排料、下裁。皮革服装裁剪,因其面料是一张一张的动物原型皮革,况且皮本身的开张大小、厚薄、伤残多少也不一致,在裁剪前,就要根据服装大小、款式、品种,将若干张动物的皮革按色泽、粒纹粗细、厚薄、软硬程度、颜色的明暗接近程度、选配在一起、同时、还要将皮面伤残用划粉颜色的明暗接近程度,选配在一起,同时,还要将皮面伤残用划粉作上记号,按工艺规定的用料面积(即单耗),进行搭配,并按规定单耗多配1—2 张皮。一件皮革服装要用几张或十几张皮革,像一件西服上衣大概需要4张左右的绵羊皮革。 选配皮革之后,就是排板。排样板是十分重要的一道工序,一定要会算、会排,而不是凑定额,同时皮革的什么部位适合安排衣服的哪些部位是很关键的,皮革有主次部位之分,整件服装的各个部位也有主次之分,服装的结构布置是否合理,就是看是否把皮革的主次部位恰当地分配在衣服的主次部位上。如:皮革的中心部位,对应衣服的主要部位一后中片、前中片、大袖、领面、贴边(有驳头的)等;皮衣的次要部位,对应衣服的次要部位一前腋下片、后腋下片、小袖、领望、贴边(关门领的)等。皮革服装与梭织面料服装不同,划料余下来的皮子不一定能用在另一件服装上,所以要把消耗降低到最小,以降低成本,提高经济效益。 梭织面料服装的原料特点及裁剪技术应用 常用的服装梭织面料是织机以投梭的形式,将纱线通过经、纬向的交错而织成,其组织一般有平纹、斜纹和缎纹三大类以及它们的变化组织(近代也由于无梭织机的应用,此类面料的织造不用投梭形式,但面料仍归梭织类)。 从组成成分来分类,梭织面料包括棉织物、丝织物、毛织物、麻织物、化纤织物及它们的混纺和交织织物等。 梭织面料一般都是成匹织造出来的,每一匹布的幅宽是固定的,如:90、110、140cm幅宽等,一匹布的长度可达几十米或近百米,具有色泽、花纹、薄厚、幅宽的一致性。梭织面料服装一块面料上可以裁一整件衣服,若材料允许,还可以裁剪几件或十几件。“完整、合理、节约”是梭织面料排料的基本原则。裁剪前,要先根据样板绘制出排料图,排版裁剪时,可单件、多件同时排板裁剪及多层排版裁剪。 在梭织面料的一匹布中,其质感、薄厚、颜色都是一致的,织疵点少,所以,无论在品种上,还是在生产数量上,梭织面料在服装中的使用,都处于{lx1}地位。 |