小众传媒来告诉你中国银行的标志是谁设计的

，男，1942年生于广东省番禺。中央美术学院设计系。1957 年定居香港，做学徒，满师后当裁缝师，如此10年之外。其后在香港中文大学部攻读设计课程。1967年开始从事设计工作，屡获奖项，享负盛名；1967年 创办设计公司，作品受高度评价，成为驰名中外的设计师。曾在各种竞赛中，获奖数百项；其中包括数十项纽约创作历年展优异 奖；于1991及1994年亚洲广告奖之{zj0}企业形象设计；美国洛杉矶国际艺术创作展金奖；多项美国纽约CLIO大奖总决赛状；日本字体设计年刊之{zj0}作 品；纽约水银金奖；多项美国《传递艺术》奖；波兰第1届国际电脑艺术双年展{gj}。在香港，靳氏于1979年成为xx入选为香港xx杰出青年的设计 师；1984年更是{wy}的设计师给颁赠市政局设计大奖；又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖，1992年被选为90 年代风云男士之一；1998年再获杰出成就奖。其作品被德国、丹麦、法国、日本、香港等多个国家和地区的美术博物馆收藏。
靳氏曾出任香港设计师协会三任主席，现为汕头大学长江艺术设计学院院长、香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教授、桂林电子科技大学客座教授、香港 美术家协会理事会副主席、比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局委员，出版有《平面设计实践》、《商业设计艺术》、《海报设计》、《广告设计》、 《日本设计师对谈录》及《商标与机构形象》。

国际知名平面设计大师的代表LOGO设计作品有：标志，“人人重庆”公共标识标志等。

记靳埭强：标志的设计人
关于靳埭强，你一定无法回避认知他的设计作品，把他称为世界上享有{zg}知名度的中国籍平面设计师并不为过。从设计到定稿历时八年的标志，一举奠定了靳埭强的国际地位。从艺 术殿堂到平凡众生，这个红色的标志至今可谓无人不识。靳埭强用设计沟通了理想与现实，用符号化的作品实现个人和公众的梦想。

“八卦”大师
皱巴巴的衬衣、灰白头发、胡子拉杂，靳埭强以这样的形象出现在记者面前，非常符合大众对艺术家的固定印象。可一开口他便这样形容自己：“我比较八卦。”这 个词仿佛太过人间烟火，太不“大师”，然而靳埭强却认为“八卦，好奇心也”，他说：“我的创意都是从生活中来，像年轻人一样爱聊天，爱享受，什么都看什么 都接触，优秀设计师应该热爱生活。”
现年67岁的靳埭强拥有“xx疲累的好奇心”，自然山水的壮丽、坊间走卒贩夫的琐碎都能激发他的无穷想象，“我画山为题材的水墨画，去庐山、黄山，会看到 动态，看到恋爱的感觉，会看到浪漫。我觉得设计师一定要培养想象力，是一个重要的素质。”

设计执着于细节
或许靳埭强所说的“八卦”还包含着“愉快、欢乐”，他本人也是一路谈笑风生，颇有中国文化中讲求“韬光养晦”的意味，平面设计作品更流露对中国元素的偏 爱。水墨、书法、阴阳平衡的对称美，这些都是被评论家归纳过的“靳式”风格，对此靳埭强笑说：“我并非简单地xx中国元素的图腾，而是希望表现出中国精 神。比如书法，我在设计中运用它，但必须通过修改和提升的。” 靳埭强以最近为某啤酒设计的瓶标为例：“猛一看，这瓶标上的不就是中文书法吗?但我告诉你，其实它{zx0}的设计版本由于笔画肥大，显得轻浮，于是我又改成更 有力量的笔画，看起来更清瘦一点。”
这种被称为“魔鬼细节”的艺术执着，正是靳埭强对设计的要求。他认为，有价值的东西都应该保留，但保留不是一成不变，而应该不断突破。“比如这个标，原来 是圆形的，我用几个珠一点点变成圆形之后变成弯弯的形象，像微笑一样，这样就把‘轻松’提炼了出来。生活要轻松、生活要微笑，设计就是要把品牌价值提升， 达到能与人类感情共通的境界。”

追与被追
访谈中，靳埭强一再提到“年轻”。“年轻”对他来说，{zd0}特点在于“追”，追逐未来，知识永远学不完。“现在新东西出来太快了，我学设计时还没有电脑，现 在已经全部电脑化了。即使到现在，也还有些客户是我从未接触过的，或者同一产品出现了新种类，这些都需要好好学习——哈，对大师也不例外。”
靳埭强本身就是“被追”的对象，对于作品不时被“模仿”甚至“抄袭”，他认为，拿来主义只是某阶段的产物，随着平面设计深化发展，未来必定出现更多原创作 品。他评价自己的作品，说“满意的有很多”，并对新作品同样充满冀望，“经典产品不是谁说了算，只有市场才能作出抉择，不能由我说它是经典。我希望能有更 多满意的作品。”

小众传媒{dj2}采访靳埭强：靳勒强谈设计中国银行标志的感想

随着业务的发展和管理的改进，中国银行在80年xx始就推行CI策划。1980年，中国银行香港分行与人为善2家中资银行推行电脑联营。我接随着业 务的发展和管理的改进，中国银行在80年xx始就推行CI策划。1980年，中国银行香港分行与人为善2家中资银行推行电脑联营。我接受委托设计标志，后 经中国银行总行选定。是将古钱与“中“中结合，赋以简洁的现代 造型，表现了中国资本、银行服务、现代国际化的主题。中国分行的标志是一个“真“的形象。真的形象具备3个要求：原创――不抄袭、不模仿。这个标志可说是 百分之百的原创设计，更成为全国很多机构争相抄袭和模仿的对象。识别――有个性、不类同。世界各地银行的标志意念与造型类同者很多，中国银行标志与众不 同，容易辩识，显出独特的个性。份属――合身份、创文化。中国银行的标志造型完满大方，符合国家专业银行的身份，更包含着具有中国民族特色的企业文化。要 建立一个“善的“企业形象，必须有企业的理念、行为与视觉形象三方面的配合。中国银行的理念一向根据国家金融政策而确立，朝着国际化、集团化、企业化、现 代化的方向，以新的姿态为发展中国外向型经济提供高效、优质、全面的金融服务。视觉的完善规范，则有4个重点：精进――千锤百炼，力求臻善。中国银行的经过100多个构想早图，发展多个可取的 意念，几番研精选出最侍方案，再作进一步的加工造型，才作定稿。恒久――历久常新，超越时代。标志形象不是流行时装、追随潮流人有我有的东西；臻善的形象 必须与企业的性格相配，不会过时落伍。中国银行标志在15年前制定，现在看来仍有现代，可谓是超越时代的形象。前瞻――策略远见，形象{lx1}。中国银行有远 风的策略，{lx1}同业，很早就建立了新形象，成为全国银行业的形象典范。系统――度身设计，统一规范。中国银行是一个非常庞大的企业，视觉形象的应用存在很 大的困难。制定统一规范形象策略要经过周密的研究，探索具有高度适应性的应用设计。我们经过长期的努力，于1992年编订了基本形象手册；在1995年才 成功规范了分支行的门面设计。每一个企业有不同的特点，应用设计需各适其身。形象设计手册切不能将别的企业形象手册照搬。

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