在《一个陌生女人的来信》的结尾部分，女人终究是耐不住内心的{zh1}一丝希望：近乎哀求与狎昵般地要求男人为其插上一朵玫瑰花，像是苦苦地抓住{zh1}一丝的活命氧气，用力之余不免绝望。而呈现到电影的影像里面：徐静蕾惨白到{jz}的面容，待姜文为其缓缓插上那朵衰败已隐隐发出腐烂气息的白玫瑰，内心已经是死寂沉沉，愤恨或者屈辱，似乎都是无关紧要之事，只是一种心死后的宁静，她嘴角还是轻微地扬起，像是在坚持着她{zh1}一丝并不存在的尊严，任是多少的情仇爱恨，却也只是轻轻一付在这无边无际的强颜欢笑里面，爱恨已是过往，像是那朵白玫瑰，斑驳出淡漠的影子。
梅艳芳在《女人花》里面无不幽怨而又情深的唱到“女人花摇曳在红尘中，女人花随风轻轻摆动，只盼望有一双温柔手，能抚慰我内心的寂寞”，而其在《胭脂扣》里面扮演的风尘女子亦称之“如花”，这多少事一种巧合。梅艳芳本是至情至性女子，只是当年苦恋刘德华以及几份无疾而终的感情，{zh1}将其锤炼成一个外表坚强的大姐形象，纵使其有意寻爱郎，奈何有心之人已全然没了那份气势。她终究变成了一个太过于强势的女人，外表看起来坚不可摧，内心也是刚烈非常。而这却是让男人望而生畏的，男人终究世俗地偏好小鸟依人之势，如花女子固然让其心领神往，然终归需要一点底气的。梅姐最终香消玉殒与无尽的芳菲之中，再也无心眷顾于昔日红尘，既是一种“无可奈何花落去”的超然，却也是化为空谷幽兰，在岁月中久的诉说自己的女儿情长。
《澳大利亚》里面的妮可基德曼，与休杰克曼在雨中拥吻的镜头无疑是极富于美感的。尤其是妮可那一身大红的旗袍显现出xx身段的同时，更醒目的是她头上的那大朵大朵的白花，别在头上，丝毫没有半点悲戚或者做作之感，而是无尽的高贵与雍容。这朵花像是一个女人繁华的见证者，女人的最为灿烂的年华就随着这花毫无顾忌的绽放，夺目而妖娆。而在自己心仪的男子面前，这更是一种撩人的芬芳，再美的花终究需要有情之人去采摘，而遇见惜花懂花之人，这也就是女人最美的时刻。
而费雯丽在《乱世佳人》里面仅仅用一抹窗帘缝制成一袭深绿的长裙，然后在头上顶了一顶浅绿的帽子，却也足以让众生为之倾倒。当斯嘉丽去会见白德瑞的时候，她的这身打扮很分明有讨好的意味在其中，正如那顶帽子，远远望去它更像是一朵花，娇脆欲，渗透出女人那种独有的风情。斯嘉丽内心深处盼望着这身打扮能够让白德瑞为之侧目、为之疯狂，所以她方才用自己的绝世之容与头顶的那朵神似绿化的帽子一起，做了一次轰轰烈烈的豪赌。在这里，女人的本色与花的那种热烈得到天衣无缝地融合，同样绚烂，也同样的让人惊叹不已。
而有些人一辈子就是花的化身，自然也无需花的点缀。张曼玉在电影里扮演了形形色色的女子，暗自妖娆的青蛇、隐忍婉约的苏丽珍、铅华洗净的李翘、为爱终不悔的阮玲玉……，然而，她的电影里面甚少有头上插花的镜头，这是一种天生的自信，大概坦然如张曼玉如此女子方能在电影中的红尘里且歌且行，而不需要任何花的修饰。有些人率真的容不下别的累赘衬托，倘若执意如此，那反倒成了一种俗媚。既辱没了自我，同时又让那些看客看足了笑料。张曼玉本身就像一朵白兰，既有着纯白无暇花朵，又有傲然挺立的独立姿态，即使没有过多的点缀，却也是一个不经意之间，挥洒一池芬芳。
