古代青铜铸造的方法有陶范铸造法和失蜡铸造法两种。青铜器的另一个突出特征是制作工艺的精巧绝伦，显示出古代匠师们巧夺天工的创造才能。用陶质的复合范浇铸制作青铜器的和范法，在中国古代得到充分的发展。陶范的选料塑模翻范，花纹刻制均极为考究，浑铸、分铸、铸接、叠铸技术非常成熟。随后发展出来毋需分铸的失蜡法工艺技术，无疑是青铜铸造工艺的一大进步。
　　在青铜器上加以镶嵌以增加美观，这种技术很早就出现了。镶嵌的材料，{dy}种是绿松石，这种绿色的宝石，至今仍应用在首饰上。第二种是玉，有玉援戈，玉叶的矛，玉刃的斧钺等。第三种陨铁，如铁刃铜钺，铁援铜刃，经鉴定，铁刃均为硕铁。第四种是嵌红铜，用红铜来组成兽形花纹。春秋战国时也有用金、银来镶嵌装饰的青铜器。

        器形：新器形有方彝、高颈椭扁体壶、敞口束颈椭扁体觯、觥等。觥有作鸟兽形和圈足的，合体造型是当时青铜觥造型设计的特点之一。方器有大发展，殷墟妇好墓出土方爵、方斝、方尊、方器、方壶、方缶等。无耳簋是晚期前段盛行的式样，形体比较宽，圈足直而往往有小方孔，口微敛而翻唇。爵、觚、斝仍是组合的洒器。扁体爵已大为减少。圆爵盛行。觚的腹部向细长发展，喇叭口扩展。斝类器鋬上开始有了较多的兽头装饰。商代中期没有发现的代足斝，在晚期又重新出现。大口有肩尊，显著增高，圈足特别高。甕(瓿)见有短颈和无颈弁两类器形，并且有的有盖。水器盂是新出现的器形，妇好墓也出有盂，直口翻唇，有附耳，并有对称的两系。

        青铜器最常见花纹之一，是饕餮纹，也叫兽面纹。这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚文化玉器上，山东龙山文化继承了这种纹饰。饕餮纹，本身就有浓厚的神秘色彩。《吕氏春秋·先识》篇内云“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身”，故此，一般把这种兽面纹称之为饕餮纹。饕餮纹在二里头夏文化中青铜器上已有了。商周两代的饕餮纹类型很多，有的像龙、像虎、像牛、像羊、像鹿；还有像鸟、像凤、像人的。西周时代，青铜器纹饰的神秘色彩逐渐减退。龙和凤，仍然是许多青铜器花纹的母题。可以说许多图案化的花纹，实际是从龙蛇、凤鸟两大类纹饰衍变而来的。
　　蝉纹，是商代、西周常见的花纹，到了春秋，还有变形的蝉纹。春秋时代，螭龙纹盛行，逐渐占据了统治地位，把其他花纹差不多都挤掉了。

          年代久远的青铜器浑身布满锈色，器物长年埋在地下，锈蚀很深，呈蓝绿色，有的有裂痕、裂口，里面也是锈迹斑斑。如果一件器物锈蚀严重，会出现大幅减重的现象。青铜器出土时均带有大量表面锈蚀，表面锈蚀的颜色与地下环境有关。其中北方的黄土，南方的红土，山区的石灰石等岩石; 青铜器的主要成分是铜、锡、铅，还有磷，硫等杂质；空气，氧气，地下水等。上述这几种物质长期接触就会氧化青铜器形成下列青铜器表面皮壳锈色。黑色的氧化铜，红色的氧化亚铜，蓝色的硫酸铜，绿色的碱式碳酸铜，白色的氧化铅，和白色的氧化铝，等。

          锈的颜色反映出铜质地的好坏。古人有“黄铜不鎏金，鎏金是青铜”的说法。有一种“水坑”，锈色斑斓，人们习惯称之为“七彩”，是难以仿造的锈色。“发坑”或“半发坑”的铜锈，似发酵、发泡状，有疏松、胀裂、鼓泡、纹起等状态。青铜还有“泛金”或“返金”现象，但只出现在刚刚铸造完成、尚未使用过就入土的器物上，这些几乎全部出土于商代安阳地层中，其他地区仅见个别。

          还有一类锈叫“水银古”，又称“黑漆古”，是战国至汉代的一种高技术冶铸工艺，是价值很高的罕见品种，在唐代末期已经失传，到宋代几乎绝迹，可分表层、渗透层、坯体层，黑漆古又有红、绿、蓝、白、黄等颜色。