看过无数的动漫、电影、小说，有烂的、有经典的，但是从未觉得哪一部是神作。从一年前与EVA相遇，渐渐体会到了什么叫做神作。

到目前为止看过的作品中，没有一部是像EVA这样直白地将作者的心情反映在荧幕上的。这种心情说不清是什么，只是一种直白的反映，或许这也是为什么情节进展那么肆意，或许这也是为什么EVA那么难懂。因为人心总是无形的，瞬息万变，不知道下一刻会想到什么，也就不知道下一刻会是什么情节。只是为了把自己的心情表达出来，可以不管观众明不明白，这样的庵野大神还真是任性呢。可大神终究是大神。

EVA是那种无论在什么时候看都会给人带来心的触动的作品。也许不会笑，也许不会哭，可就是感觉到心里某个地方被触到了，说不出是欢喜还是忧伤，甚至说不出是什么样的地方被触动，只是会莫名地惆怅。所以每次看完EVA就会想说点什么，可真正要说的时候，发现除了赞叹它是神作，也没有什么真正要表达的。

很不可思议，我会喜欢一部像EVA这样的作品，明明是机器人题材，还以为我永远不会碰，原来世界上终究没有{jd1}的事情。

相信看过TV版的都很难对那样模糊的结局满意，起码是不甘心吧，《Death And Rebirth、Air/真心为你》也一样，所以当听说要出四集剧场版的时候，相信所有EVA迷都重新燃起希望了吧？起码希望能看到个更完整的结局。如果说《序》大部分还是对以前TV版的重构的话，那么《破》是真的让我们看到了不一样的东西，很多关键性的情节都改了，却又让老EVA迷们多少有些惶恐。仔细想想后又释然了，之前一直想要个更明确更完整的结局，但其实怎样的结局都不可能满意的吧？因为人永远是不满足的啊。不如静静等待，不管是末日还是希望，不如静静等待那{yt}的到来。

想起了Thanatos，死的本能。

果然人还是有的吧？死的本能。要不然怎会总是在寻找生的意义？正因为Thanatos的存在，才要不断寻找生的意义，不断寻找活下去的价值，以此来克服死的本能。

忽然理解了《Love Shuffle》中的海里，理解了丽。只不过海里是幸福的，找到了那个可以留住她的人，丽却不一定，或者说一定不。对于丽来说，她找到了真嗣，找到了生的意义，可真嗣却注定了无法将她留住。

Komm, susser tod.

Come on, sweet death.

附百度百科EVA词条，编辑此词条的也是神人：

eva是日本动画公司的动画作品，由导演，于1995年在日本首次放送，共26话，并于1997年上映了两部剧场版「死与新生」与「THE END OF EVANGELION」，其中后者又包括「AIR/真心为你」。 2007年，开始了全新四集新剧场版「Rebuild Of Evangelion」的计划，其中{dy}集「序」和第二集「破」已经上映。新剧场版第三集「Q（Quickening）」已出预告，第四集还未命名。eva的其他含义包括：经济增加值；EVA材料；热熔胶（EVA）；同名英文歌曲；同名电影；恶魔卫士；长荣航空（EVA）；西班牙语人名等。

作品简介

NGE·TV版∶新世纪エヴァンゲリオン

　　中文译名∶

　　日语标题∶新世纪エヴァンゲリオン

　　英语标题∶Neon Genesis Evangelion「简称」

　　共26话，在东京电视台自1995年10月4日到1996年3月27日播放。

NGE题解

　　·NGE的日语标题是新世纪エヴァンゲリオン，发音Shin Seiki Evangerion，是日语与日语引进词新世纪的福音的结合。

Neon Genesis Evangelion是由决定采用的，但并不是日语标题的翻译。

　　·Neon语出希腊语单词Neos，意即新或者新生。

　　Genesis是从拉丁语中翻译过来的〔但语源是希腊〕，意思是起源或创世纪，首见于《xx》，用于描述世界的创生或起源。

　　Evangelion是希腊语单词好消息的英语化版本，在中翻译为福音〔Gospel〕。最初，这个词指传递好消息的信使，前缀ev-意即好，Angelion意即信使〔出自Angel〕，随着时间流逝，它变为仅指好消息的意思。它的双重含义也许就是为什么这部动画和那些机器人叫Evangelion的原因。

剧场版

　　标题如下〔按时间顺序排列〕

　　·通称死与新生∕新世纪エヴァンゲリオン DEATH & REBIRTH シト新生　

　　·通称EOE∕新世纪エヴァンゲリオン 剧场版 THE END OF EVANGELION Air∕まごころを、君に

　　·新世纪エヴァンゲリオン 剧场版 REVIVAL OF EVANGELION DEATH (TRUE)2∕Air ∕まごころを、君に

剧场版题解

　　·死与新生分两部份∶DEATH与REBIRTH

　　シト新生中的“シト”有两个涵意：一是指日文的“死与”(死と)，另一个涵义是指同音的“使徒”

　　·THE END OF EVANGELION分两部份∶Air与まごこる、君に/Yours Sincerely

新剧场版

　　·全新四集新剧场版总称「Rebuild Of Evangelion」，其中{dy}集「序」和第二集「破」已经上映。新剧场版第三集「Q（Quickening）」已出预告，第四集还未命名。

　　·ROE（REBUILD OF EVANGELION）标题如下〔按时间顺序排列〕

　　ヱヴァンゲリヲン新剧场版：序∕ EVANGELION:1.0 YOU ARE (NOT) ALONE∕ 已上映

　　ヱヴァンゲリヲン新剧场版：破∕EVANGELION:2.0 YOU CAN (NOT) ADVANCE∕ 已上映 ヱヴァンゲリヲン新剧场版：Q∕未上映

　　ヱヴァンゲリヲン新剧场版：?∕未上映

新剧场版题解

依照序和破的命名可以发现，新剧场版的命名是按照「能剧叙事分三阶段：序、破、急」来命名的。从第二部剧场版{zh1}的预告得知第三部名为Q（Quickening）——而日语中的“急”的音读念法和Q的念法相同。

　　序，相当于我们说的起，是故事的开端。破，相当于承和转，也就是故事的中段。急，相当于合，是故事的结局，也是不可预料的逆转阶段。

漫画版

　　贞本义行从95年2月开始正式连载漫画版。虽然时间上要比电视版更早，但漫画并不是动画的原作，而是在动画播放前先连载漫画以为将要上映的动画作宣传的商业操作手法而已。

　　漫画版源于早期旧世纪动画的创作原案，作者本身就是动画的主要人设，因此有相当一部分内容还是可以当做参考用于对旧世纪动画的理解的。

　　但贞本义行漫画版本的不少情节处理和切入点是有别于动画版的，可以这样理解，漫画版本是贞本义行所理解的eva，而动画版本则是带有庵野秀明理念的eva。

个人背景

　　1987年“”的上映震撼了动画界，但票房却惨不忍睹，因此而成立的由DAICON FILM脱胎而成的GAINAX也陷入了债务危机，这也迫使原本准备拍完该片就解散的GAINAX为了还债不得不继续运营下去，GAINAX其后所制作的几部动画虽然质量也非常优秀，但均无助于缓解GAINAX的赤字窘境，庵野本人也因理想与现实间的差距而焦躁与烦恼。在一次在家乡被问及职业时，庵野无言以对，非常羞愧，于是计划制作NGE。而从执导电视版动画“不思议 海之兰莉亚”（海底两万里）到NGE中间五年的时间，可以说是庵野的低潮期。

作为创始者，庵野最初只是想要借助NGE来表达那段低潮期的生活，对于此点他本人有过清晰的阐述∶“我在过去四年里浑浑噩噩，一事无成。eva可以说是那样的我的写照。那四年里我一直在逃避，觉得自己只是每天过完{yt}是{yt}。我不断地对着自己的内心说‘不能逃避’，而eva的创意可以说是因此而开始……是为了把自己的心情表现在屏幕上，而构思出来的作品……”

时代背景

　　日本战败后，经济快速复苏，可是到了上世纪九十年代日本经济却陷入了衰退的十年，随之而来的是极高的失业率，而在业人员的工作压力也到了危险的程度；社会动荡，xx率、犯罪率高企，加上西方世界普遍笃信的1999年7月1日世界将会毁灭的预言，可以说，当时的社会是压抑的，神经质式的。

　　而NGE制作时的整个日本社会反映出这样一种意象：在泡沫经济的影响下，人们的精神世界开始变得空虚、缺乏对生活和生存的坚强意念（事实上，日本一直不是一个拥有明显的坚强生存理念的国家），95年的事件正是这种抑郁、空洞、麻木的社会意识形态之{zh0}的体现。

　　于是NGE中的真嗣成为了庵野监督心目中时下的人群们（观众们）的代表，他看上去似乎永远不会成长，与动画所处时代背景其中是有着相当深厚的关联的。

　　碇真嗣也经常被认为是对作者庵野秀明的影射：

　　“无论是我故意显露或是没有觉察到的部分，真嗣都反映着我的人格特质。”——庵野秀明

创作灵感

　　一个很偶然的机会，GAINAX制作部门的主将庵野秀明和贞本义行，在收看NHK的“脑与心”节目时，无意中得知了A10神经的存在。所谓A10神经，一般被认为产生于恋人或母子之间的精神纽带，有的心理学家也将它解释为心灵感性的源泉。这激发了他们的创作灵感，进而产生了“在机器人中有死去母亲的灵魂，通过与孩子的精神结合来启动，而且因为在孩子幼时母亲就死了，所以孩子很渴望母子间的爱”的想法。而这一想法则催生出了后来对日本社会造成很大影响的eva。

最初设定

　　以下内容节选、编译自GAINAX的eva企划书，可看作eva的最初设定∶

　　【故事背景】

　　在人类诞生之前曾经两度存在着拥有高度发达科技的史前文明。

　　最早的文明被称为{dy}始祖民族，他们制造了EVA，却被它毁灭。

　　接下来的第二始祖民族制造了将EVA封印。

　　为防止EVA复活，在世界各地埋下了被称为使徒的对EVA专用武器。

　　使徒们一直沉睡着……

　　【世界观设定】

　　西元2015年，为拯救已达进化瓶颈的人类，发动了。

　　为了阻止这项计划，不明巨大战斗兵器群使徒陆续来袭。

　　冠上了天使之名的他们，真的是神的使者吗？

　　需要强大力量来抵抗使徒的人类，着手开发了泛用人型决战兵器Evangelion。

　　而14年后的现在，已经有三机实用化了。

　　然而，EVA的操纵者却必须由“14岁的少男少女们”来担任。

　　于是背负着人类存亡的少年们的战斗，现在开始了。

　　【剧情大纲】

　　由联合国高层组成的人类补完委员会支持碇源度执行人类补完计划，将人类从原罪中解放出来并实现永恒的生命，而为了破坏这个计划，作为始祖民族遗留下来的生物兵器使徒向人类发动了攻击。

　　最终，出现人类无法战胜的第12使徒，而碇源度偏偏固执地以卵击石，联合国军终于发动了对的进攻，将其xx毁灭。

　　结局是无法看到生命之树出现的人类，放弃了人类补完计划。

　　【值得注意的是】

　　最初的原始脚本、NGE前半部分、NGE后半部分、EOE时代——这些不同时期里，庵野的创作理念都是各不相同的，旧世纪动画其实是由于经费加怨念等因素被不断异化与修改的结果（亦即企划书中的内容和最终呈现在观众面前的TV版是不同的）

NGE的创作过程

　　·庵野秀明在创作NGE之前曾经长期情绪低落，因而动画中有很多内容来源于他自己处理低落情绪的经验和他学到的心理学——继承了叔本华和尼采的存在主义的弗洛伊德主义心理学。

　　亦因此，NGE中人物都显现出不同程度的情绪错乱和具有心理疾病的表征（特别是抑郁症和焦虑症），故事本身也显示出强烈的存在主义色彩。

　　从中可看出，庵野秀明将自己曾经以逃避的态度来虚度的四年光阴的种种心态——或者说是他自己的精神问题，任性地通过动画这一载体，展现到所有观众的眼前以获得宣泄表达，从这点上来说，庵野秀明在TV版和剧场版中的确始终如一贯彻了自己的创作思想。

　　·NGE播映后期的人气逐渐高涨，但所受压力也随之而越来越大，而有一部分狂热的fans们对NGE22、23话的内容感到极为不满，尤其是对于第23话，许多狂热的绫波fans们甚至有给庵野寄去恐吓信件。

　　fans们的狂热给庵野秀明带来了很大压力，也使得当时个人意志极强的的庵野充满了怨念，这种怨念也被直接的反映到了其所创作的动画中，从动画前后期的风格转变可以看出，他开始想描绘的是风格阳光开朗一些的巨大机器人动画，到了后来却有意使NGE后半段转变风格，且剧情发展也越来越令人绝望。庵野则以此来批判病态的社会与沉溺于幻想世界寻求逃避的人们。

　　·综合起来看，庵野本人的怨念，边写边拍的剧本与短缺的经费，来自电视台和制作方的老人们的压力，对“庸俗”的观众“只想看半裸体的美女开着巨大的机器人冲向宇宙”的不满，家长们对动画中刺激性内容的投诉，NGE狂热fans对制作组及其本人的威胁以及与其相关的社会背景，这一系列因素导致了NGE只能也必然以那样一个结局作为结尾，如果说前期动画故事性比较强，那么后期则转变成具有比较强的社会性的作品了。

社会影响

　　NGE在日本最初是在儿童时段播放，结果并不受欢迎。但在成人时段播放以后，产生了爆炸性的反响，并且重新点燃了一大批成年人对动画的热爱。

　　其带来了全方位过去和未来都罕见的创新：叙事方面，故事的主旨、倒叙、象征和暗示、世界观、英雄男主角的新定义、新的科幻形象——使徒和绫波丽；视觉方面，机体的设计、暴力血腥、黑底白字、超长帧、高速闪帧、真人电影片断以及基督教、犹太教的符号、心理学术语。

　　这些都使得NGE成为了一部具有独特风格的动画。

　　动画中人物都显现出不同程度的情绪错乱和心理疾病的症状（特别是抑郁症和焦虑症），也使得故事本身显现出强烈的存在主义色彩。

　　于是，无论是其艺术形式，还是其所表现的剧中角色与后泡沫经济时代的日本年轻一代所共同具有的焦虑症、自闭症、社交不适应等等的心理问题，或者在叙事中赤裸裸地展现的黑暗心理描写，都使得NGE引起了观众的强烈认同。

　　·NGE{zh1}两话中，大段描写、难懂的对白与情节的突变，导致受众不满与对其的普遍批评。

　　·NGE25、26话上映后，GAINAX和庵野秀明收到了不计其数的信和电子邮件，其中许多是对他TV版{zh1}两话的批评，其中甚至还有死亡恐吓信。

　　庵野其后更在一次发布会上与NGEfans发生激烈争吵。

　　第二年，即1997年，GAINAX开始了一个制作真正NGE结局的计划。

　　由于时间上很紧张，他们就先推出了死与新生，接着便推出了宣告了旧世纪动画完结的EOE。

　　制作EOE时庵野对NGE以及观众的怨念也达到了{zg}峰，在濒临失控边缘的情况下〔97年EOE刚刚公映的时候，庵野本人曾有过明确的xx冲动〕，庵野也只能通过EOE来宣泄自己对于NGE那积压得无处可去的情感。

　　EOE其实也正是要让观众们〔或许也包括庵野自己〕能够明白，在面对幸福的梦和残酷的现实时，不要被虚假而幸福的梦境所惑，而是应正视现实的残酷和痛苦，并超越这份痛苦，最终勇敢地接受、承认并适应现实。

　　排除当年庵野自身的情绪作用给NGE末期作品基调上带来的负面影响，单就表现创作思想这一点，EOE已近乎xx地将创作者的意志呈现了出来——这已经不再是几个孩子之间简单的“喜欢与讨厌”的问题，它真正反映的社会现实——以及蕴藏于社会现实中的问题——“沉浸于自身梦幻之中，逃避现实”这一问题——针对这些，创作者对此的态度和思想藉由作品的结局体现得十分清晰。

　　·但正由于创作者的心情通过角色们体现了出来，EOE里无论是丽还是香的境遇都很惨，刺激性的镜头也非常多，直接导致EOE在日本播放以后eva一下子冷了下去，同时EOE在社会上也引起了广泛争议。

旧世纪动画的结局

　　NGE、剧场版一同被称为“旧世纪版”，而新剧场版和旧世纪动画两者之间是xx独立的关系，新剧场版的创作思想本质上和旧世纪动画是两个不同的概念，切不可混为一谈。

　　NGE的TV版结局为世界的终结与在世界的中心呼唤爱。

　　EOE（THE END OF EVANGELION）则被“大部分人”公认为是“于情于理”的结局。

　　·某种意义上讲「旧世纪动画存在两个结局」

　　一是TV版的25、26话

　　另一个是EOE，由真25话Air和真26话まごころを、君に两部分组成。

　　两个结局应联系起来看。TV版结局在真嗣精神世界展开，而EOE在现实世界进行。

　　·观看顺序

　　按剧情TV版1-24话——Air前半——25话（25话其实是对应Air前半中各个角色的内心描写，在时间轴上是同步的）——Air后半——まごころを、君に前半——26话（26话对应此刻真嗣的心境变化，时间轴上依然保持同步）——まごころを、君に后半

　　按上映时间不再赘述

　　ROE（REBUILD OF EVANGELION）是基于旧世纪动画的重构版本，故事基本沿用原电视版和剧场版原作剧情，但内容有大幅度改动，包括新人物真希波的增加、新的EVA机体、剧情修改等等。

　　·GAINAX在2006年9月的Newtype杂志上宣布将制作四部新剧场版，最初的名字是「新世纪福音战士 REBUILD OF EVANGELION」，当时暂定为前、中、后及完结篇四部曲，其中后篇与完结篇合在一起播放，后来又改成四部都单独上映。

　　·最初暂定标题如下

　　○『エヴァンゲリオン　新剧场版　前编　REBUILD OF EVANGELION：01』

　　○『エヴァンゲリオン　新剧场版　中编　REBUILD OF EVANGELION：02』

　　○『エヴァンゲリオン　新剧场版　後编+完结编　REBUILD OF EVANGELION：03、04』 ·2007年正式定名为「ヱヴァンゲリヲン新剧场版：×」，作品名去掉“新世纪”三字，原有的假名エ和オ分别改为ヱ和ヲ，但发音不变。

　　·虽然庵野对于新剧场版没有发表明确的观点，但他的“伯乐”大月俊伦在一次访谈中却有如下发言

　　▲“故事的时间轴和95年的TV版相同，但是内容却有很大的差别，可以说是一部新作。”

　　▲“故弄玄虚地扔给观众很多费解的词句，已经是十二年前的老做法了。这次企划的重点，是让大家对eva的预测全部落空。”

　　▲“采用了很多与原先截然相反的新设定。”

　　▲“没看过TV版也可以很轻松地享受。内容会变得容易理解，但也没到只要傻着眼就能看懂的地步。”

　　▲“开始企划之前，庵野先生一口气把全部的TV版看了一遍，然后他{dy}次提出了‘eva原来这么有趣啊，都没想过会这么好玩’的话。我一听到就感动和差点哭了，这次的新剧场版，是首先肯定了我们之前的工作后才开始的。”

　　▲“eva的确曾经大红大紫过，也因为它太红了，所以动画界对它有很多不必要的误解和混乱，导致了很多粗制滥造。在eva的风潮持续不衰的十年中，。。。。。。。。。我们作为制作者，有觉悟亲手为eva开始的这一时xx上终场的帷幕。”

　　另外，ROE的主制作方已经不再是制作旧世纪动画的GAINAX了，而是庵野自己成立的新公司“Studio Khara”，即为Studio Khara的{dy}部作品，破是第二部。