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今天早晨，在乜队{dy}场比赛和陈嘉上讲座之间选择了后者。

作笔记如下：

港片从娱乐开始，从来不是文化。

二次世界大战后，各国拒绝日本文化。香港电影靠着“抄”日本电影起飞，但同时自然地把自己的想法放进去了。

当时台湾电影为什么被港片xx了，罪魁祸首之一是我的《逃学威龙》；我很喜欢侯孝贤的电影，可是侯孝贤是拍给知识分子的，而台湾其他导演都学他，没有人拍商业电影。不过香港电影也很快倒了，因为没有人拍文艺片。

现在的香港电影还没倒，不是因为我和王晶，是因为王家卫和许鞍华。电影人是分工的，不是非你即我，不是你死我活。

《天水围的日与夜》监制是王晶，是香港电影工业的大进步。

在电影艺术上，中国是强国。不要以为那些拍出来平民看不懂的片是没有用的，其实它们对电影艺术是有很大的意义的，它们是给文化定位的。好莱坞有几个导演得过嘠纳，他们羡慕死王家卫了。

文化不是比高低，是比话语权。

港片就像是庙街，不要批判平民化。

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他说他是怎么当上导演的。

“我从来没想过当导演，从来都没想过。我是学地理的，回来以后在一个建筑公司做副经理，每天工作很轻松又拿着高工资。做了两年我看到邵氏招制片助理，我就去考了，考官问我工资是以前的五分之一啊为什么要做啊，我说我不管，只要给我做就行了，没钱我还有老爸，大不了回去吃饭。做了制片助理以后，因为我喜欢捣鼓模型，后来变成了道具，再后来成了{tx}部门的主任。但是我还是想进片场，就问导演能不能当场记，导演说你干嘛要当场记啊那工资可是现在的五分之一，我说我要当全香港{zh0}的场记。当时片场都是不按剧本走的，很多戏都是现场想。有一次梅艳芳来拍，导演觉得哇这个演得好，就要临时加戏，让我想，我就想了很多点子，结果{zh1}梅艳芳靠这个得了{zj0}女配角，结果我就变成了个编剧。我当编剧以后怕现场改戏，每天都跟去片场，当时杜琪峰电视剧电影两头跑，有时候就让我帮他拍剩下的一两个镜头，后来我写了个剧本没人敢拍，林子祥就说你可以拍啊，然后我就拍了，结果就成了导演。”

“我从来没有目标，我都只想做好手头的事情，但是总是还没做好就有人把我往前推了。”

我真希望我到了50岁也可以说这样的话……