1．布局要点 

     （1）传声器的布置应远离音箱，以减少声反馈。这是因为音箱的辐射声

压随距离的平方成反比例衰减，传声器离音箱愈远，接受音箱声波的机会愈

小，对抑制声反馈愈有利。假设音箱辐射的声压为 p，音箱与传声器间距离

为r，那么随着r的增大，p将愈来愈小，也就是传声器所能接受到的音箱重

发信号愈来愈弱。 

    语言拾音（例如开会演讲等）一般采用近距拾音。因为语言拾音以清晰

度和可懂度为主，通常声源与传声器的距离应保持在20cm～40cm为佳，这样

听起来亲切、扎实。距离太远，会使信号变弱，容易接受到室内噪声和混响

声，人为地降低系统的信噪比，会影响语言清晰度。不同混响时间条件的房

间内，声源与传声器间距离变化与语言清晰度有一定关系。随着声源与传声

器间距离增大，清晰度会急剧下降。距离太近，会使传声器的输出信号过强，

而产生过荷失真。同时，声源过分靠近传声器，使之处于近场区，产生近讲

效应，明显加重低音成分、听起来发闷，影响语言可懂度。 

    近讲效应多存在于压差式和压强与压差式复合的指向特性的传声器中，

有时演出需作近距使用时，可以采用无指向性传声器，或者采用有指向性而

又有低音衰减开关的传声器，使低音适当衰减，从而克服近讲效应。 

大型演出的传声器布局，要取决于演出形式，特别要注意乐队与合唱团

的声平衡。当用心形传声器时，合唱团的女高音、女低音、男高音、男中音

四个声部，每个声部需要一只传声器，传声器的装置高度取决于该声部演唱

者平均嘴部的高度，拾音距离取决于传声器的拾音水平角。乐队伴奏用传声

器也应该使用心形指向性传声器，拾音距离应尽量靠近声源。另外对于大型

演出用的混响传声器一般吊在舞台前方，离乐队指挥7m～10m，高6m～7m位

置上。 

     （2）采用强指向性传声器。 

    对于扩声系统，使用较强指向性的传声器利多弊少。采用强指向性传声

器可明显减少音箱的直达声或厅堂混响声对传声器的影响，提高系统稳定度，

通常前者比后者使系统的稳定度提高 5～10dB；采用强指向性传声器，使得

音箱的声辐射方向不包含传声器的灵敏度方向。将传声器置于音箱的后下方，

仍可较好地抑制声反馈。 

     （3）采用强指向性音箱，使音箱的指向性辐射范围背离传声器位置，其

辐射声波不会影响传声器的正常工作。 

     （4）传声器和反射墙面应有一定距离，此距离至少应在 3m 以上，避免

反射声太强，引入声源反馈，影响语言清晰度或出现啸叫。通常会议时，传

声器的后墙应有幕帘遮挡，有条件的场所讲台附近作些吸声处理，可加强扩

声效果。 

    2．多路传声器的使用要点 

    当使用多路传声器时，传声器的相位问题表现在两个方面。一个方面是

必须保证所有传声器在相位上同相，另一个方面是多路传声器拾音时，要防

止传声器之间的位置与距离同声源处理不当，产生相位干涉现象，而影响拾

音效果。当使用多只传声器拾音时，为了减少传声器所拾取信号的干涉现象，

还应遵循下述三个原则： 

     （1）使用多只传声器拾音时，传声器之间的距离（L），应至少等于声

源到传声器的距离（D）的 3 倍（L≥3D）。这时每个声源直接到达最近传声

器的信号强度将明显大于其到达邻近传声器的信号强度，声源相互干扰小，

相位干涉现象不明显。 

（2）当使用心形指向性传声器时，可将传声器位置调整，使其主轴灵敏

度区偏离声源的主轴方向，以减少声反馈。 

     （3）当使用一对传声器拾取单声源信号时，应尽量将两只传声器靠拢，

使之距离远远小于声源至传声器的距离。当两只传声器间距离大于声源与传

声器间距离时，应保证两只传声器与声源间距离xx相等。 

     （4）当拾取多声源（例如合唱或乐队演奏）时，应避免在拾取某一声源

信号时，过多拾取其它声源信号，使整个演出的声平衡难以处理。传声器与

音箱的相对位置应有一定的角度，使音箱辐射声音最弱的方向对准传声器灵

敏度最弱的方向。 

     （5）多只传声器不宜并联使用。 

    传声器并联使用时互为负载，其输出阻抗变化很大，降低了灵敏度，增

大了失真度，破坏了传声器的频率响应，严重影响音质。多只传声器应有多

路输入调音台（或其它前置增音机）配合使用。多只传声器的投入使用，使

得声反馈的机会增大。在分别工作时，不使用的传声器应切断或关小，以保

证工作传声器的{zj0}稳定度。   

    3．传声器拾音布局实例 

     （1）单只传声器的拾音 

单只传声器的拾音，对于语音拾音，如前所述，应采用近距离拾音，可保

证语音声能清晰实在。此外。对于语言拾音，还应根据传声器的指向性，

选择合适的直达声与混响声的比例来确定拾音距离。 

    如果是小乐队伴奏（或一件乐器伴奏）的独唱或独奏小型节目，可使用

单只传声器拾音。此时可将独唱（奏）演员与伴奏乐队分置在拾音传声器的

两边，并使传声器距独唱（奏）演员稍近一些，离伴奏乐队稍远一些，这种

拾音方式可使独唱（奏）演员声音突出，具有亲切感，同时独唱（奏）与伴

奏远近层次分明，音响整体效果较好。 

     （2）多只传声器拾音方式 

    ① 主传声器方式 

    这是一种在单只传声器拾音方式基础上发展起来的一种多只传声器拾音

方式。它是用一只传声器作主传声器对整个演出现场进行全面拾音、另外再

在一些声部前面布置相应传声器进行近距特写拾音。调音时将主传声器的分

电平调节器开足，使其所拾取的整体声能基本达到额定输出，在此基础上再

适当加入特写传声器信号，以使需要突出声部的声音或声音较弱的部分增加

音量，求得各声部音量的平衡。 

    对大型交响乐团演出拾音时，主传声器应采用心形传声器，设置在指挥

台稍后较高处，其数量为一只或数只，架高1.～3.5m，以拾取节目的整体声。

这个位置与乐队指挥所听到的演出气氛应当是一致的。乐队前方可布置几只

电容式传声器，重点拾取各组弦乐声音。这些传声器也作为主传声器对所有

乐器进行整体拾音。独唱演员前设置近讲离心形传声器，以增加亲切感；木

管乐器和竖琴声音特别微弱，但经常有独奏乐句，在整个乐队中起重要作用，

可以分别专设心形电容传声器作近距离特写拾音。合唱队离主传声器较远，

通常也设置数只传声器拾取合唱声音增加真实感。乐队前区所设置的无方向

性电容传声器是为专门拾取混响声的传声器，在广播录音系统中，当不用人

工延时、混响时、可将这只传声器所拾取的混响声，按适当的比例混入整个

音乐之中。通常混响传声器的拾音距离应大于或等于等效混响半径，其安装

高度在5～7m为宜。 

    ② 多声道拾音方式 

    多声道拾音多用于录音系统之中。这种方式是将全部音乐声源分成若干

个声部（大多为一件乐器一个声部），每一个声部前都放置一个近距离拾音

传声器做“特写拾音”。调音时，按照节目所需的音量平衡调整各个传声器

的分电平调节器，而各声部声象的层次感，要由人工延时混响技术来完成。 

    4．传声器盒的布置和安装 

    舞台上传声器所拾取的声频信号需馈送到调音台去进行信号的处理与放

大，调音台及其它声频设备所处的控制室一般距舞台较远，为了保证信号的

正常馈送，除了须考虑前级与中间级的屏蔽连接外，还须在舞台上设置与传

声器连接的传声器盒。传声器至调音台的连接馈线可以隐蔽而固定安装，这

样，传声器可以置于舞台上任何位置而不受馈线长度影响。 

     （1）传声器盒的布置 

    传声器盒可根据其在舞台的布置形式采用集中放置或分散放置两种形

式。 

    传声器盒的安放位置应以接近传声器的使用位置并且不影响舞台演出活

动为原则，通常可集中置于舞台两侧或分散置于舞台上传声器常用位置。 

    舞台两侧的传声器盒中应设有10～16个插座，有时也可以集中于舞台一

侧放置。 

    乐队常处位置处的传声器盒可设置 8～12 个插座。舞台后区使用的效果

传声器的插座可直接与舞台吊杆连在一起。有些厅堂的舞台前设有乐池，此

时在乐池内也应埋设传声盒，并在盒内设置8～12路插座。 

    体育场、馆除了要在主席台与裁判台的方便位置设置具有一定数量插座

的传声盒外，还应在比赛场地周围设置4～6组传声器盒，每组盒内可装4～

6个插座，以适应体育馆内的多种功能的需要。 

     （2）安放方式 

    传声器盒可嵌入舞台台框内侧墙内，距地板 30cm～50cm，传声器盒下部

应有薄壁穿线钢管与之连通，穿线钢管经舞台地板下部一直引伸至调音控制

室，管内穿屏蔽信号线。 

    传声器盒分散布置时，可将传声器盒置于舞台（或主席台）地板下面，

为了防止灰尘落入，并保证地板表面平整，可在放置传声器盒部位地板表面

嵌入金属盖板。金属盖板宜用厚 1cm 的铜板或不锈钢板制成。有时为了防止

灰尖对盒内插座的影响，可将传声器盒垂直固定在地板下部。 

     (3) 屏蔽连接 

    传声器盒内的插座须用屏蔽线可靠连接，并且穿管敷设，直接引入音响

控制室。 

二、  音箱系统的安装 

    音响工程应该保证场内各处具有基本一致的声压级。为保证此项指标要

求，应对场内各点声压级进行测量，了解声场分布情况。若声压级相差较大，

可适当调整音箱的摆放位置，若还不能解决问题，则要考虑增设音箱或改善

建声环境。 

    声场调整好后，便可着手安装音箱系统了。 

    1．常规音箱的安装 

常规音箱系统的安装有明装、暗装和吊装三种方式。明装指音箱系统直

接装在观众厅内可视之处；暗装指音箱系统装在平顶内或台框、墙壁内，吊

装指采用吊钩、挂钧或吊篮将音箱系统吊挂在顶棚上、墙壁上，吊装时可以

有暗吊和明吊两种形式。 

     （1）明装 

    明装音箱裸露在观众厅顶棚或墙壁之外，采用吊、挂或嵌入形式，其特

点为： 

    ① 声音不受阻挡，可直接射向观众席，声能损失很小。 

    ② 安装、调整方向，可在现场很直观地调节好音箱的声辐射方向，保证

观众席内各个区域内都可获得较为均匀的直达声。 

    ③ 应充分注意安全。 

    ④ 注意不要让音箱影响厅堂内的整体造型。 

     （2）暗装 

    暗装音箱指将音箱隐蔽安装的方式，如图8-6所示。其安装特点为： 

    ① 预留的安装洞口必须足够大，以便调节音箱系统方向，洞口的宽度会

影响水平方向的调节，高度和深度会影响垂直方向的调节。 

    ② 装在顶棚内的音箱系统有两种处理方式， 

    一种是音箱与顶棚平行放置。音箱直接平放在顶棚上，此时声音由顶棚

直射相应观众席，这种方式通常适用于体育馆的场地供声系统，低音音箱系

统以及分散布置的背景音箱系统。 

    另一种是音箱装在顶棚的反声罩内，以免声能在平顶内的逸散。安装反

射罩的平顶留空处要有足够大的面积，反声罩本身的出口处也必须按照音箱

的声辐射角度留有足够大的空间，使音箱的声覆盖范围不受影响。反声罩应

用硬木制作，并且牢牢固定在顶栅上，避免由扬声器的工作而产生共振现象，

破坏重放声的音质。 

    ③ 暗装时所用的面罩必须透声，通常可用尼龙装饰音箱布或涤纶装饰音

箱布。不宜采用透声性能差的厚密织物。金属网罩容易产生刺耳的金属共振

声，影响声质，也应当少用或慎重使用。 

    ④ 有时暗装音箱前还采用了装饰格片。装饰格片的宽度应小于所装音箱

纸盆直径的1/10，格片的开口率应大于75％，装饰格片{zh0}做成楔形，有利

于声波的传播与扩散。 

    ⑤ 暗装形式有利于整个厅堂的装饰效果，但是如果处理不好会使部分直

达声能损失，而且安装比较麻烦，调整与维修亦十分不方便。