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适宜东方人的方法
东方人与人西方人从骨骼、头型、脸型、身型、发质、发量，颜色等各方面均有明显的不同，因此，适宜西方人的方法运用在东方人身上，效果会大相径庭。今天，我们将介绍适宜东方人的三度空间立体发雕剪
　　人类从懂得劳动开始，就知道要用一些树叶、兽皮，麻布等材料来掩盖身体并为伪装自己，这是文明的表现。现今，人类文明已为高度文明的社会文化人们开始追求自我形象的xx。、个性、职业、生活、另类等不同风格的造型，使自己在现实工作与生活、社交中赢得他人的注意、认同、赞赏。达到竞争激烈的社会环境中所意想不到的效果与作用。

盲目推崇西方技术是不可取的
　　本世纪初，专业技术在欧洲盛行发展，已经远远超出当时我们东方人的认识与想象。所以在六十年代初欧洲的相关理念和技术直接影响了日本服饰、与整体造型领域。在东方，日本是最早开始学习模仿欧型的设计理论与技术动作。长期以来，我们的从业者们养成了一种习惯；欧美什么、推出什么新的技术我们就盲目地跟随着。日本能将西方技术发扬光大，这是因为什么呢？因为东西方人差异很大，日本研究出了更适合东方人生理特征的独特技术，所以我们吸取新的理念和技术时一定要分析与利用，把它变化成为适合我们自己的艺术文化设计。
技术应根据人种的不同而变化
　　让我们来看看东方人（中国、日本、韩国等）与西方人（欧美）的差异在哪？对于专业师来讲我们必须从骨骼、头型、脸型、身型、发质、发量，颜色等方面观察，欧美人与东方人有相当程度的不同。如东方人的头型骨骼凹凸的转折面极不规则，所以头型多为不规则形状如（方头、扁头、尖头等），但欧美人的头型骨骼多为圆形、椭圆形，凹凸的转折面连接较为紧密。东方人的发质粗硬发量偏多，纹理生理，相反欧美人发质细软，纹理柔和等差异的影响使我们在学习技术时，因根据人工智能种不同而变化就相当的重要。 　　

左手是要真正掌握的环节
　　在改革开放八十年代初，国内的师们开始接受来欧美的一些先进的裁剪技术。但这些纯西方的技术运用在东方人上会出现一系列的问题：如当头型骨骼、发质、脸型不同时会产生重量的堆积与脱节。又如长度裁剪时侧面水平与垂直面转折面会有一个堆积点，后头部最凸点与凹点外会有一个脱节处。还有所有在后脑角部时也会有脱节的现象，但这些现象在欧美人就不存在了。所以现在的富康学院是把欧美的一些先进技术给东方化，使它们更适合东方人，使我们师们更容易和准确地制造出xx的设计。谈到裁剪技巧，很多设计师善于考虑的是工具如何炫目，及运剪的技巧如：滑剪、挑剪、锯齿剪、托剪等右手的形式。殊不知这些右手的变化只是控制线条纹理与切面的变化，对的整体结构从根本上无法xx掌控。更重要的真正能xx依照素材改变结构的冻死是右手与工具，而是左手掌握发片的三度空间的移动形态所生产的层次落差与重要移动的比例，这才是师要真正熟练掌握的环节。因为修剪毕竟不是一件容易的事。因此我们要预知每一个发片自然落差的形态并计算准确。所以当师在和顾客沟通中知道她们的基本要求后，便直接根据其条件勾勒出她的基本轮廓及线条走向并确定如何开始{dy}步。
三度空间立体发雕剪xx适合东方人
　　新推出的三度空间立体发雕剪法就xx摆脱了对东方人的限制。结束了几十年来我们对设计上的束缚。三度空间立体发雕剪将头部分成若干部分单独地进行设计，调整自己要的重要形态。每一个区域都是一个完整的雕刻形体，不用再考虑连接的问题，可以不进行区与区的连接但所有区域的自然落差必须要溶合在一起，组成一个xx的雕刻品。它可以xx摆脱以上我们说的一些在东方人头型上容易产于的问题。裁剪起来更快更准确更xx更开阔更灵活更适合东方人。比如：头型骨骼的凹凸面我们可以通过分区避开，发量我的可以通过区域的雕刻形态不连接减轻发量，脸型不标准的我们可以以点为单位进雕刻加以修饰。也就是头型凸的可以变平，凹的可以变凸圆，发量多的变少，粗硬的可以变得柔和。这些都是东方人最难以修正的，立体发雕剪{zd0}的优点不仅能赋予动感的变化，还能赋予创造更多的空间变化。重要的是各个分区可以分批稳步进行修剪。各区不同的雕刻形体为的再现性带来方便，同时制作前想要完成的能否在脑海里形成一个完整的造型形象也与的再现性与准确性密切相关。
　　你要准确预知每个区的自然落差与长度，因为各个区域不连接时你就没有所谓的引导线，所以立体发雕剪必需熟练灵活掌握一分区剪法技术。
广大的工作者们进入了广阔的工作设计空间，配合骨骼形态造型“再现性”不同，而从另一侧面发展修剪技术。在适合东方设计的立体雕刻时代，国内的师们应该创造出不同与传统的视觉艺术，在亚洲的发展史中树立起一起新的里程碑。