到如今马迷仍‘之多’，但马派的今天已不是盛开的春天，而是深秋已到，花已凋零。

    作为一个‘马迷’，我想马派的‘传承’上出现了问题，仅就演唱方面归纳如下；

    1、马先生的xx而特殊的‘嗓音’是限制马派传承的一大因素。

    2、继承者对马派的‘认识度’不能统一，如唱腔；发音的位置，开口音在哪，闭口音在哪。我体会，马先生的闭口音是厚重的，而且是口鼻共用。开口音是非常松弛的，发音是靠前的。就当今的传人张学津先生的开口音的位置是不到位的，而冯志孝先生则下沉不够使其声音轻飘。我在想，是马先生的教授的方法的问题，还是学生的领会的问题。

   3、演唱方法；我认为马派的高腔是用‘轻出气’而达到高音的柔软、轻巧。由于开口音口型的大开，加上轻出气，加上轻、重、急、徐、连、断的运用，才能有马派的洒脱、大方、飘逸的演唱特点。而闭口音的鼻腔共鸣又增加了‘厚度’，而且是‘重出气’。这种大开、大合、高轻、低重是马派规律性的演唱方法。

    无论是的xx条件是否接近，方法掌握了才能是马派.否则一定是‘偏离的’。再看当今的再传弟子，已经‘走偏了’。

    4、唱腔特点；轻【高音】、重【低音】、急、徐、连【两字】、断【中或尾】。行腔上借鉴余派的为多，如擞音的借鉴更为轻巧灵活。在开口音上，是马派谭唱，应该说马派中谭派的东西也不少，只是用马派的方法唱谭派而已，我总结是；余腔谭唱马方法。

    顺便举一个例子；【三娘教子】中的‘小东人一段’，有一句唱是‘你的母’，在‘的’字后有一垫字‘呀’，马先生唱的是上挑、短，是马派‘巧’的体现。而当今重多演唱者，没有‘巧’了。如此的马派将背离‘原貌’。

    总之；马派的演唱的方法是马派唱腔的根基，只有方法正确，再加上演唱技巧，才能唱出潇洒、飘逸、优美的马派。

    只有把马派的唱腔归纳成统一的‘理论’，才能全面的继承好马派艺术。