《喜鹊、鹌鹑或者鸸鹋》

我这个评论的题目其实很恶意，因为我觉得在隐忍的这篇小说《乌鸦》里，乌鸦几乎就是可有可无、可以随时随地被任何东西替代的意象。你把小说里的乌鸦换成喜鹊、鹌鹑或者鸸鹋，也没什么不妥，可能效果反而会比乌鸦要好得多。这让小说里的乌鸦成了作者放出去又收不回来的屁，既没有多臭，也没有几个人听到声音。所以你到底放没放屁，你自己觉得难为情，其他人却根本毫无意识。
自作多情在小说里是常有的事儿，在这篇小说里，能感觉到隐忍的努力。他在刻意地营造一个全新的氛围和技术错觉，但也如他的id一样，他没有xx把这些东西释放出来，而是“隐忍”了。“隐忍”的结果就是囫囵吞枣般的把小说填满，也不管有营养还是没营养，反正先填满再说。一方面是耐心的缺失，另外一方面，便是隐忍自身写作技巧的不足。
忘记从什么时候开始，在黑蓝论坛里流行起了《乌鸦》这种写法。一时间大家都在写这种意象怪怪的密集在一起的小说。这样的小说好写又不好写。好写的原因很简单，因为随手拿几个词就能拼出一个意象来，比如我随xxxx、饼干、前列腺”就能拼出“狗给我一袋饼干，说这饼干上涂了角斗士的前列腺液，吃完了会让胸毛疯长”这样的句子来。不好写的原因也很简单，这样的写法很容易只有表面的趣味，而没有更深层次的东西。在《乌鸦》的那个帖子里，我提到了几个曾经也写过类似风格小说的作者，他们有的虽然也只是在玩弄表面趣味，但玩儿出了自己独有的风格，一个东西不管是肤浅还是深邃，一旦你搞出了只属于自己、别人一看就知道是你的东西出来，首先你已经迈向了宽广。在《乌鸦》里，我看不到隐忍。我看到的只是僵硬的叙述、力图有趣却干巴巴的小聪明和糟糕的想象力。作者的模糊不清是小说的不幸。因为小说的一切都离不开上帝般的作者，再零度再隐藏，作者都是显而易见摆在小说里的。好的小说作者的气息很强，我个人的阅读经验里，好的小说有时甚至会让我有种作者就坐在我面前的幻觉。
还是不得不提“意识先行”的问题。隐忍依然在犯这样的错误。有了一篇小说写作的意识，是好的。但急躁、浮夸一定却是坏的。《乌鸦》初读完，给我的感觉就是作者的急功近利和浮躁。我们随便拿出一个黑蓝上的写作者作为例子，如陈卫。陈卫的小说风格之类的问题撇开不谈，就说他作品上带给读者的扎实感，也是很多写作者要学习和研究、思考的。这样的扎实感来源于哪里？是紧凑夯实的叙述语言，还是不紧不慢游刃有余的叙述节奏，抑或是细节和描写的近景实远景虚？我想这扎实感和以上这些因素都是有关系的。而且关系紧密。当然细节和描写的虚实是可以随时调控的。隐忍在《乌鸦》里，所xx的重点只是意象本身，只是“有趣”而已。他没有在意小说的基本，所以《乌鸦》并不好看。隐忍没有“举重若轻”，而是“举轻若重”了。这两种对待小说的写作态度，得出的结果其实正好是颠倒过来的。
隐忍在《乌鸦》里挑出了几个重点意象反复的提及，其中包括乌鸦、假牙和耳朵等。这些起到拉伸小说张力的意象，在隐忍手下，被刻画得很简陋、粗糙。于是这些意象的被反复提及，造成的效果是相反的——它们没有起到拉伸小说张力的本职功能，而是缩紧了小说的躯壳，让整篇小说更显得窄小、空洞。这样的问题在李头的小说里也曾经出现过，但李头小说的童真很容易就把这样的问题掩盖过去。李头小说的亮点在于不管他怎么写，都摆脱不了一股子正太的味道。隐忍现在还没有自己的味道，他需要走的路还很长。希望隐忍能更耐心、更细心、更有恒心地写下去。
xx每一个写作者，看着他们的每一篇作品，和他们一起进步，是一种难得的另类写作体验。在批评隐忍的同时，我也在自省。在文学的行车道上，一切美好的赞美都是陷阱。掌握好自己的方向盘，找到适合自己的速度才是最重要的。可怕得不是迷失，而是停止。
                  2010年5月18日