乐谱写在坐标轴——学习钢琴卷帘窗 门子有一个朋友最近接了一个活——别人把谱子给他，让他做成 MIDI。 结果过了两天他就哭着来找门子，说：“我做的MIDI非常假，人家都不要了。” 我知道这个人的音源是一万多的ROLAND，不可能是因为音色出了问题。于是我问：“是不是你的制作方法有问题？”“没问题啊！我严格按照乐谱在五线谱窗输入的”…… 虽说电脑代替了人做了很多事情，比如算算术，三维作图，甚至起到了音乐演奏家的作用，但是电脑依然很笨，光是把谱子给他 是不可能像人一样的演奏出来的。所以才产生了各种MIDI效果器。但是光靠这些效果器也依然不能很好的保证成品与真实乐器的一致。这是为什么呢？门子以为最关键的问题就是很多人忽略了钢琴卷帘窗的作用，而是像在音乐学校时候一般写五线谱。 在介绍钢琴卷帘窗之前，我们先来看看为什么要学习钢琴卷帘窗。   大家看上面几幅图，{dy}幅是琶音，第二幅实际上也是琶音，只不过{dy}幅图可以看懂，第二幅图却简直不是人看的。请下载演示MIDI文件——和。很明显可以发现第二幅图的MIDI文件比{dy}幅图好听的多，这是为什么呢？原因在于{dy}幅图使用的是五线谱编辑，而第二幅图使用的是钢琴卷帘窗编辑。 下面我们将从认识钢琴卷帘窗开始，一步步的了解它的强大： 大家看这幅图：  这幅图有点儿像物理实验中的坐标纸，横轴是时间，纵轴是音高。纸上的线是小节线与音高线的结合。 现在让我们来输入一个音符,大家是否能读出来这个音的时值和音高呢？从音头开始看，这个音的音头正好顶到第二小节的{dy}拍，所以是第二小节的{dy}个音。而他的结尾顶到了第三小节。所以是一个全音符：  他所对应的音高则是LA。这样看来钢琴卷帘窗仿佛和五线谱窗没有太大的区别。如果音符多了还有可能让人晕眩。这可能是因为大家接触钢琴卷帘窗比较少的缘故。请听门子慢慢道来。 咱们用CUBASE自带的钢琴卷帘窗来说，建立一个MIDI块，双击进入钢琴卷帘窗，可以看到一个刚才介绍过的坐标轴，坐标轴底部是另一个窗口默认显示是力度窗口，用鼠标输入一些音符。  来读一下这些音符，分别是1，3，5，3，1，每一个音符的时值是八分。打开五线谱窗口来看，和钢琴卷帘窗效果一样。这样看来，钢琴卷帘窗确实和五线谱窗没有太大的区别，但是不要着急，刚才我们是用鼠标输入的音符，现在用键盘来输入相同的音符：  再强的演奏者也不可能做到{jd1}的准确，在五线谱窗口来看这些音依然是1，3，5，3，1，但是通过钢琴卷帘窗的放大功能，可以很清楚的发现，这几个音并不是正好卡在他应在的位置——存在或左或右的偏移，之所以没有在五线谱窗口显示，是因为五线谱窗口自动进行了量化，在设置栏里，我们可以调整五线谱窗口的量化精度，可是这样的量化，我们是无法从视觉上了解的。因为五线谱窗想要显示时值稍有偏移的音符是不可能的。比如：如何记录比{dy}拍慢612分音符的音？显然不行。 在钢琴卷帘窗里，我们xx不用作量化就可以很好的把握一个音的长度，位置。拿下面输入好的一段音符来说，这段音符由于演奏者水平问题，速度上产生了极大的偏移，忽块忽慢，在五线谱窗口里面xx无法显示。  回到钢琴卷帘窗，我们可以很好的把握这段音符。比如：它在第二小节第二拍有明显的抢拍，通过鼠标我们可以将他拽回第二拍，用鼠标点住音头，向后拖动。  这样便完成了对这段音符的调整。如果不想手动调整，我们可以借助CUBASE强大的量化功能：用鼠标圈住这段音符，点击右键-量化：共有“超量化”“反复量化”“自定义量化”，需要注意的是，这些量化不同于五线谱窗口中的所谓量化，他们是xx调整了音符的位置和时值，不像五线谱窗口中，只是视觉上的调整。下面先来介绍超量化。 所谓超量化，顾名思义，就是超级量化，无论你的琴弹的多么不稳，只要别把{dy}拍弹到第二拍（要是真有这样的人还是先练练琴吧！）超量化都可以帮助你将时值不对的音调整到它应该再的时值上。准确无误，但这样有个坏处。  这是sonar的演示曲中的一段鼓，大家可以看到他并没有进行非常严格的量化，实际上由于音乐是种非理性的产物，所以有时候轻微的错拍也是音乐家的一种情绪的表达。超量化虽然能使音符xx化，但有时候也会毁了这段音符。所以除非是万不得已（比如你懒得练琴），否则{zh0}不要使用超量化。而是要靠反复量化：  何谓反复量化呢？大家可以把节拍线想想成一些磁铁，音符则是铁块，当我点击了量化按钮，这些磁铁便产生了磁性来吸引铁块。超级量化就仿佛是吸力无穷的磁铁，毫不留情的将铁块吸到他应在的地方，反复量化则是吸力不那么大的铁块，只能有限的将铁块往他应在的地方吸一段距离。 这样的吸附等于是一种折中的方法，即使音符靠近他应在的位置，又保证演奏家表达情绪的轻微错拍不至于被xx。  自定义量化可以调整量化精度，量化时值以及“磁石”吸附的力度。  量化设置里还有量化开头，量化结尾与量化时值，这是什么意思呢？用这段音符来举例。  这段音符既不在某一拍上，时值也不是严格的XX分音符。所谓的量化开头，既是说无论你的音有多长，都将开头量化到他应该在的那一拍，如图：  量化结尾既是指，无论开头是不是有误差，结尾一定要被吸附在它应该在的那一拍。如图：  量化长度，顾名思义便是把音符量化成XX分音符，无视其开头和结尾是否有误差。 这样从量化 上就能显示出钢琴卷帘窗相对于五线谱窗的优势：在五线谱窗中，无论是否真的作了量化，视觉上都会是{jd1}量化的效果。这样人们就无法把握反复量化的吸附程度，以及具体该应用的量化类型。 下面咱们再来看看控制器在钢琴卷帘窗下的调整，先用力度来说：五线谱中，只能调整6，7种力度，即：强，很强，很弱等等…… 接触MIDI的人都知道，力度以共有127单位的调整范围，凭什么只用7种力度符号来表示? 在钢琴卷帘窗下，每个音符都可以用鼠标来调整相应的力度，如图：  也许有的朋友会说，反正我是用键盘输入，即便用五线谱窗口，也不用后期来调整力度的设置——可是调不调是自己的问题，能不能调就是窗口的问题了。五线谱窗口根本无法获得力度大小的信息，没有一个音序器的五线谱窗口会给每个音符都标上力度符号，不然会累死你……而在钢琴卷帘窗下，只要有力度不符合要求的情况出现，马上可以在输入过程中被发现。及时调整。 再来看看弯音轮的控制，比如从5弯到6，再聪明的五线谱不可能写出滑音标志，只会显示5，让识谱的人产生没有这个滑音的错觉。  在钢琴卷帘窗中，通过pitch窗口的观察，可以很轻易的发现这里的弯音程度。如果弯音不符合要求，还可以用鼠标对其进行后期调整。比如下面这个弯音：  由于键盘质量的问题，弯音轮没有归位，致使后面的所有音符均有小部分离调。我们可以用鼠标将后面的弯音轮数据归位。如果你使用五线谱窗口编辑，恐怕永远都发现不了这个问题了，呵呵。 其它控制器也一样，无论是表情控制器，还是呼吸控制器，如果不使用钢琴卷帘窗来分析已输入的数值，很难保证后期效果的xx化。这就是五线谱窗口的一个严重缺点。其实{zd0}的缺点并不在这里，我们接着看下面这幅图：  如果对五线谱感情颇深的朋友，一定会精神崩溃：“这是什么玩艺？门子你开玩笑呢吧？”我可以很负责任的告诉大家，MIDI做得越好，五线谱窗越没法看。这是为什么呢？因为五线谱在发明的时候，没有很好的把握单复音乐器与多音乐器的记谱方式，比如笛子之类的单复音乐器，在{dy}个音结束之后，第二个音才会响起。可是像钢琴，吉他，这样的多音乐器，除非使用特殊的制音效果，否则第二个音开始时{dy}个音是不会结束的。而是经过物理衰减之后才会自然结束。可是五线谱的记谱方式，只能记录音的起始时间与音长，无法记录其自然衰减，这就使得用五线谱制作多音乐器时产生了很xx烦。拿本文开头的两个MIDI文件来说，这两个文件的音符均是 1，5，1，5，1，3，1，5，在五线谱上输入是这样的： 的确，演奏家看着谱弹琴，观众不会产生声音很别扭的感觉。但是电脑十分xx，比如头一个1 是八分音符，他{jd1}不可能演奏出8分音符哪怕多1毫秒。分解和弦的真正魅力，正是在于这几个音的延音组成的和声效果。在钢琴卷帘窗下，应该是这样制作的：1，输入音符，2，将各个音符的长度拉长：  这样人为地操纵音符的衰减过程，听起来会比五线谱输入好得多。或许有人说，在钢琴卷帘窗下制作延音之后，再回到五线谱窗下继续编辑不就行了？遗憾的是由于刚才我所说的五线谱设计上的问题，使得这样制作完的五线谱会产生恐怖的效果，如图：  不但是分解和弦，比如电吉他的闷音，流行音乐BASS常用的制音，凡是在钢琴卷帘窗中制作的得心应手的，在五线谱窗口中都无法看。再举个吉他扫弦的例子，钢琴卷帘窗中显示很正常，五线谱却无法正确显示。 钢琴卷帘窗还有一个优势，就是用来看总谱，五线谱看总谱用 1024*768的分辨率只能看很少的几个小节，而且由于屏幕高度的限制，很有可能需要翻页来观察所有乐器，钢琴卷帘窗便不是这样，随便用一个MIDI来说，打开主编辑屏，选中所有的音轨，双击打开钢琴卷帘窗，不但可以看到总“谱”，还可以明显的观察出这个乐曲的乐器构成，比如声部间的配合。而且一个窗口几乎可以显示所有的乐器。实在是方便至极。  虽然开始看着有点儿乱，但是习惯了以后效率就会提高很多。比如门子现在写总谱都是买来物理系用来做实验的坐标纸，横轴标上时间，纵轴标上音高。又方便又直观，比在五条线上画蝌蚪方便的多。当然，并不是说五线谱没有用，作为一个搞MIDI的不懂五线谱会被人笑话，我们只能说在现在的趋势下，至少要熟练掌握另一种新兴的记谱方法——钢琴卷帘窗。 |
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