广陵派琴家泰斗——张子谦
张子谦，原名张益昌（1899-1991），江苏仪征人，幼时私塾老师正是广州陵派琴家孙绍陶，受其熏陶及努力，十余岁已能演奏名曲多首。张子谦二十三岁离乡到天津谋生，结识着名琴家查阜西及彭祉卿（庆寿），经常切磋交流，结为知音，在当时有浦东三杰之称，人们以三位琴家的拿手琴曲尊称他们为查潇湘、彭渔歌、张龙翔。张子谦擅弹《梅花三弄》、《平沙落雁》等曲；尤以《龙翔操》为突出，故得此称号。1936年三位琴家成立了今虞琴社，半个世纪以来在古琴界影响至广。1961年张子谦和查阜西、沉草农合着《古琴初阶》由音乐出版社出版。1956年张子谦调任上海民族乐团古琴演奏家，经常作演出及录音；1988年被天津音乐学院聘为名誉教授，为古琴音乐的理论研究、打谱和教学作出贡献。
张子谦的演奏风格清丽委婉，节奏跌宕，右手指法常用右偏锋弹奏于岳山和五、六微之间，形成了自己的特点，进入晚年后，其演奏更趋于夸张豪放，不拘细末，追求舒展惬意的情趣。本录音其时张老已逾八十高龄，听者对其晚年之洒脱风格可一窥究意。
曲波惊梦 涛声依旧
文·【韵松】
张子谦八十五岁用五百年古琴演绎《广陵琴韵》，我已说不清听了有多少遍。但是每次听她，不仅会被那令人神往的琴声所打动，而且思绪还会随之飘回以前的故事里。
广陵——今之扬州。“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”诗圣李白的千古绝唱，给扬州古城平添了几许妩媚。清代的康、乾年间，扬州一带的文化艺术活动十分活跃，在绘画方面出现了“扬州八怪”，音乐领域产生了影响深远的“广陵琴派”。
广陵琴派的历史，从文献资料上追溯，在隋唐时期已初见端倪。唐代诗人李颀写道：“主人有酒对今夕，请奏鸣琴广陵客。”“云仙杂记”中有“李龟年至歧坨，闻琴声，断弹楚声者为扬州薛满”的记载。从派系的传承关系上看，有史可查的广陵琴派创始人为清代琴家徐常遇。其人琴艺高超，指法“深微精奥”、“极古人所未尽”（周庆云《琴史续》）。从康熙年间至今近三百年来，广陵琴派不绝如缕，已有十几代传人。
张子谦先生1899年出生于中国江苏扬州，髫年习琴，深得广陵琴师孙少陶先生的赏识。1934年秋，他在上海结识了查阜西、彭祉卿。那时，查阜西善弹“潇湘水云”，彭祉卿善弹“渔歌”，张子谦善弹“龙翔操”，故享“查潇湘、彭渔歌、张龙翔”之美称，有“浦东三杰”之誉。1936年，在他们的倡议和其他琴人们的共同努力下，创立了至今仍然享誉海内外的“今虞琴社”。1956年，张子谦先生被上海民族乐团聘请，成为中国{dy}位专业古琴演奏家，并为上海音乐学院兼职教授。1987年被天津音乐学院聘请为名誉教授。先生八十年操琴不辍，是广陵琴派的杰出代表。1991年先生以93高龄辞世，今年是张老的百岁诞辰。
这张唱片是张先生晚年的演奏录音，分别录于1981、1982、1984年，那时先生已是八十多岁。
“龙翔操”是张老的拿手好戏，曾有不少人慕名专门向他学习此曲。据张老《操缦琐记》记载：五十年代初，由于喜此曲者众多，他就每星期在琴会亲授，因此不少人弹的“龙翔”都得到过张老的亲传。“龙翔操”的音乐跌宕起伏，节奏变化万端，没有固定的2/4、3/8等节拍可依，而是多种拍子复合出现，并贯穿始终。张老演奏的“龙翔”，正是在这种多变的、别人听来似无固定节奏的音乐中驰骋。乐曲开始的{dy}句，虽然只有几个音符，就表现了明显的节奏、力度以及音色的对比和变化，这是其他琴家所没有的。乐句与乐句之间、乐段与乐段之间处理得丝丝入扣，使整首乐曲听来一气呵成。传统的琴书大都认为“龙翔操”描写的昭君出塞的故事，但张老凭自己对音乐的理解，则另有高论：依我的体会，她更象庄周梦蝶，有我无我，似有并无，似无却有，“与天地俱化，与太虚同体”。1984年张老写下“听弹‘龙翔’”的绝句：“抚弦动操间，龙翔去无迹。仿佛有余音，萦回绕天际。”这实际上是张老自己演奏境界的写照。
中国的诗词、绘画、音乐等艺术无不讲求“意境”，并以之为{zg}的审美境界。艺术家“以心灵映射万象，代山川而立言”。主观的情调和客观的自然景象相互交融，产生“画外之境”、“言外之意”、“弦外之音”。琴乐最讲究“意境”，“纡会曲折，疏而实密，抑扬起伏，断而复联，此皆以音之精义，而应乎意之深微”。“音从意转，意先乎音，音随乎意将众妙归焉”（《溪山琴况》），所强调的是一切技术、技巧都要为音乐的意境服务。
张老演奏的“平沙落雁”，音乐平静舒缓，如诗如画，静中有动，豁达大度。几处夸张的滑音，更是情之所至，信手弹来，使听者随之神游物外。在演奏技巧上，张老的“字字有吟猱，而吟猱不露”之主张在此曲中表现得尤为突出，使乐曲的旋律气疏韵长，魅力无尽。
张老的“梅花三弄”，不同于我们常听的那首“梅花三弄”。古琴音乐流派多，谱子的版本更多。张老所弹是根据清代《蕉庵琴谱》打谱的广陵派琴曲，乐曲前半部分恬静安详，后半部分动荡不安，表现梅花迎风摇曳、坚韧不拔的性格。因其泛音主题在不同音位上出现了三次，故称“三弄”。清亮剔透的泛音与张老右手略带斜势的偏峰触弦所发出的浑厚按音、散音，跳动的泛音主题和抒情的发展乐段，使音乐充满活力。虽然古琴的音量远不及其他乐器，但它可以在自己特有的音量空间内，向人们展现她极其丰富多彩的音色和音响效果，在统一中求万变。乐曲尾声处，一个远关系转调，会使您觉得耳目一新。张老曾赋诗《咏梅》：“一树梅花手自栽，冰肌玉骨绝尘埃。今年嫩蕊何时放，不听琴声不肯开”。
以上三首琴曲是张子谦最为喜爱和得意的曲子，也{zj1}广陵派特色。几十年来，伴随他走遍大江南北，人称“老三曲”。
“酒狂”相传是魏晋时期文人、音乐家阮籍所作。“叹道之不行。与时不合。故忘世虑于形骸之外，托兴与酗酒以乐终身之志”（《神奇秘谱》1425年刊行）。音乐以6/8拍子为主，来表现醉意蹒跚之态。善弹此曲的琴人较多，张子谦的演绎不同于其他琴家的火爆和狂放，而是于平稳老到、不愠不火中见精神。第二句第五拍的音处理得略低，更使人叫绝。
《广陵琴韵》中共收了十一首琴曲，其中包括四首琴箫合奏。人们可以通过张子谦的演奏，去体味xx的广陵琴韵“浑然天成，跌宕飘逸”的艺术风格。
录这张唱片，张子谦用的是明代古琴，名为“惊涛”。此琴是张子谦1948年连同其他七张琴，花了三千大洋，一起在上海购得。经张先生等琴家鉴定，“惊涛”{dy}。此琴为仲尼式（孔子所用琴之式样）通体细蛇腹断纹（历经百年，琴面出现变化，呈现出象蛇腹一样的纹，叫蛇腹断），“音清亮透润”具有金石之声。三准（低、中、高三个音区）俱佳，按音、泛音、散音音韵悠长。背面肩项间刻有狂草“惊涛”二字，龙池旁以行书刻《蝶恋花》词一首：石床操缦孤桐，细认蛇纹断，宫羽弦商，五百年来古趣长。曲弹流水，便有涛声惊梦起，剪取松波，凉意丛丛拂指多。池下行书刻：此琴曾藏丹徒刘铁云家，龙池无款，识测其断纹，五百年前也，为谱小令以美之。庚申八月梦坡居士记。从以上文字可以看出，“惊涛”琴制于明代，至今已有五百多年的历史了。文中所提刘铁云又是何许人也？此人名刘鄂，字铁云，别属洪都百炼生（1857-1909），江苏丹徒人。是中国近代小说家。其代表作《老残游记》为晚清影响很大的谴责小说之一。题记之人周梦坡，名庆云（1864-1933），是近代名副其实的儒商。经营盐业，诗、书、画、金石无一不精，深谙古琴，收藏甚富。着有《琴史补》、《琴史续》，由于其资料可靠、详实丰富而成为继北宋年间朱长文的《琴史》一书之后，于此领域内的又一扛鼎之作。由此看来，“惊涛”确为珍品，并为名家收藏。更为有幸的是，由于张子谦的拥有，为我们带来了无尽的享受。名琴、名收藏、名家、名曲、不俗的录制和高雅的装帧，成为这张《广陵琴韵》的特色。张子谦离开我们已有八年了。他的音乐仍然在流传，“涛声”永远依旧。
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据某君云，此音有解“毒”之功效（瓦格纳之毒）。炎炎夏日，xx此曲，望各位“瘾君子”踊跃下载，早日脱离苦海。
专辑曲目:
01. 平沙落雁(琴箫合奏)
02. 梅花三弄
03. 阳关三迭(琴箫合奏)
04. 龙翔操
05. 忆故人(琴箫合奏)
06. 天风环佩
07. 酒狂
08. 普庵咒(琴箫合奏)
09. 良宵引
10. 良宵引
11. 梅花三弄(琴箫合奏)
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张子谦(1899-1991)——广陵派琴家泰斗。原名张益昌，江苏仪征人，幼时私塾老师正是广州陵派琴家孙绍陶，受其熏陶及努力，十余岁已能演奏名曲多首。张子谦二十三岁离乡到天津谋生，结识xx琴家查阜西及彭祉卿（庆寿），经常切磋交流，结为知音，在当时有浦东三杰之称，人们以三位琴家的拿手琴曲尊称他们为查潇湘、彭渔歌、张龙翔。张子谦擅弹《梅花三弄》、《平沙落雁》等曲；尤以《龙翔操》为突出，故得此称号。1936年三位琴家成立了今虞琴社，半个世纪以来在古琴界影响至广。1961年张子谦和查阜西、沉草农合着《古琴初阶》由音乐出版社出版。1956年张子谦调任上海民族乐团古琴演奏家，经常作演出及录音；1988年被天津音乐学院聘为名誉教授，为古琴音乐的理论研究、打谱和教学作出贡献。张子谦的演奏风格清丽委婉，节奏跌宕，右手指法常用右偏锋弹奏于岳山和五、六微之间，形成了自己的特点，进入晚年后，其演奏更趋于夸张豪放，不拘细末，追求舒展惬意的情趣。
张子谦八十五岁用五百年古琴演绎《广陵琴韵》。1991年先生以93高龄辞世。
“龙翔操”是张老的拿手好戏，曾有不少人慕名专门向他学习此曲。据张老《操缦琐记》记载：五十年代初，由于喜此曲者众多，他就每星期在琴会亲授，因此不少人弹的“龙翔”都得到过张老的亲传。“龙翔操”的音乐跌宕起伏，节奏变化万端，没有固定的2/4、3/8等节拍可依，而是多种拍子复合出现，并贯穿始终。张老演奏的“龙翔”，正是在这种多变的、别人听来似无固定节奏的音乐中驰骋。乐曲开始的{dy}句，虽然只有几个音符，就表现了明显的节奏、力度以及音色的对比和变化，这是其他琴家所没有的。乐句与乐句之间、乐段与乐段之间处理得丝丝入扣，使整首乐曲听来一气呵成。传统的琴书大都认为“龙翔操”描写的昭君出塞的故事，但张老凭自己对音乐的理解，则另有高论：依我的体会，她更象庄周梦蝶，有我无我，似有并无，似无却有，“与天地俱化，与太虚同体”。1984年张老写下“听弹‘龙翔’”的绝句：“抚弦动操间，龙翔去无迹。仿佛有余音，萦回绕天际。”这实际上是张老自己演奏境界的写照。
张老演奏的“平沙落雁”，音乐平静舒缓，如诗如画，静中有动，豁达大度。几处夸张的滑音，更是情之所至，信手弹来，使听者随之神游物外。在演奏技巧上，张老的“字字有吟猱，而吟猱不露”之主张在此曲中表现得尤为突出，使乐曲的旋律气疏韵长，魅力无尽。
张老的“梅花三弄”，不同于我们常听的那首“梅花三弄”。古琴音乐流派多，谱子的版本更多。张老所弹是根据清代《蕉庵琴谱》打谱的广陵派琴曲，乐曲前半部分恬静安详，后半部分动荡不安，表现梅花迎风摇曳、坚韧不拔的性格。因其泛音主题在不同音位上出现了三次，故称“三弄”。清亮剔透的泛音与张老右手略带斜势的偏峰触弦所发出的浑厚按音、散音，跳动的泛音主题和抒情的发展乐段，使音乐充满活力。虽然古琴的音量远不及其他乐器，但它可以在自己特有的音量空间内，向人们展现她极其丰富多彩的音色和音响效果，在统一中求万变。乐曲尾声处，一个远关系转调，会使您觉得耳目一新。张老曾赋诗《咏梅》：“一树梅花手自栽，冰肌玉骨绝尘埃。今年嫩蕊何时放，不听琴声不肯开”。
以上三首琴曲是张子谦最为喜爱和得意的曲子，也{zj1}广陵派特色。几十年来，伴随他走遍大江南北，人称“老三曲”。
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极度传真的录音，收录国宝级唐、宋、元、明四个朝代的名古琴，由一代宗师、等倾心演绎八首绝世名曲。不可能再来的经历！遗产文化巨献国琴国韵，只限生产XRCD版本。一旦收藏，永无遗憾。张之谦先生已于1991年谢世，所以是用他1982年的录音制作。其它都是在2000年以后的录音。母带由公司制作成XRCD2。此碟虽系古琴演奏，但经过现代录音技术，特别经过公司{dj2}XRCD数码处理，音质决非普通古琴CD所及，动态巨大，空气感、分辨率极高，甚至连呼吸声都听得到！是收藏的至今最为发烧的一张古琴碟！
xx的时候听古琴无疑是最合适的养生良方。柏菲的这张古琴录音音色十分通透澄彻，如甘泉清洌，寒冷的冬天静听，使人格外有“泠泠七弦上，静听松风寒”之感~更难得的是擦弦声音收的十分好听，没有撕扯磨耳的呕哑嘲杂，反而十分自然融声入韵，韵多声少而自然动人。（.com ）
1. 潇湘水云(浙派) [宋]郭沔 曲 演奏:(唐琴"佚名"演奏)
郭沔字楚望，约嘉泰至宝佑年间（1201—1251）在世，是南宋后叶较有影响的教育家。南宋亡国后他避乱衡山，以琴书自娱。一生中创制许多琴曲，惜大多散佚，存世者仅《潇湘水云》与《泛沧浪》二曲。作为南宋后期xx琴家，浙派创始人，郭沔一生创作了大量琴谱，《潇湘水云》是他的代表作。他的直系传人刘志方、毛敏仲、徐宇等人后来都成为一代宗师,形成古琴史上影响深远的浙派。几百年前的的曲子，代代相传，{zh1}化为联系古今，发扬琴派的神曲妙弹。
2. 思贤操(浙派) 徐元白 移植 演奏:(唐琴"佚名"演奏)
此曲原是河南筝曲《泣颜回》，徐元白曾把其创作改编，谱作琴曲易名《思贤操》，刊登在《今虞琴刊》上。《思贤操》是传统的民间曲调，徐元白从小常听父亲用琵琶演奏，他后来将此曲谱入古琴，经过多年抚弄，始得古琴韵味。而此集中，由儿子亲奏父亲所创之曲，更是应了集名，也成就了这段古琴佳话。
3. 普安咒(金陵派) 夏一峰 传谱 演奏:(宋琴"古调"演奏)
平常的曲子或写意，或写景，终究有对象，〈普安〉却无一描述之客体，纯粹是藉由声音产生力量，形成交感，看他全曲都在拟声──钟磬、木鱼、梵呗唱诵，这也是咒语的本质──虽说咒语也有其意义，但恐怕更大的意义是在于声音。所谓“风水树鸟，皆能说法；梵音潮音，皆为妙音”。《流浪者之歌》悉达多{zh1}在河边悟道的契机，不就是众流汇聚的声音──“口奄”！这真是一首极特别的曲子。这真是一首极特别的曲子。
据说金陵派老琴家夏一峰先生每逢除夕必操此曲，说是窗外会招徕鬼神聆听；而刘向《琴说》说鼓琴有七例，“感鬼神”居第二，唐代薛易简《琴诀》，认为古琴“可以观风教、摄心魂、辨喜怒、悦情思、静神虑、壮胆勇、绝尘俗、格鬼神”，“格鬼神”落到{zh1}。可见愈往后代，古琴与宗庙鬼神关系愈远。可见愈往后代，古琴与宗庙鬼神关系愈远。
弹琴时“坐必正、视必端、听必专、意必敬、气必肃”，《普安咒》更能清心涤俗，《笑傲江湖》盈盈为令狐冲疗伤奏的便是此曲，前面加“清心”二字。所以弹《长门》或会招来怨鬼，《普安》只致祥和。
4. 醉渔唱晚(金陵派)周空明 传谱 演奏:(宋琴"古调"演奏)
明、清传谱中原有《醉渔唱晚》一曲，有着不同的解题：有说是唐代诗人皮日休和陆龟蒙所作；有说是据张仲宗的词而作；还有说“与《渔歌》音同而调异”，并说“实有笑傲烟云，醉乡酣美之意”等等。明刊本《西麓堂琴统》（1549）所载之解题：“陆鲁望与皮裘美泛舟松江，见渔夫醉歌遂写次曲。西塞山前，桃花流水，其兴致恐不相上下也。”明刊本《太音补遗》（1557）所载之解题：“次曲盖本张仲宗词云：‘明月太虚同一照，浮家泛宅忌昏晓；醉眼冷看朝市闹，烟波老，谁能惹得闲烦恼。’”清刊本《诚一堂琴谱》（1705）后记中说：“奇音妙趣，描写醉态，如闻其声，如见其人。”目前流行的此曲，据说传自张孔山。音乐利用切分节奏，滑音指法和音型的重复来表现豪放不羁的醉态。其中有表现放声高歌的音调和类似摇橹声的音调。全曲的素材精练，结构紧严，体裁短小，形象鲜明，是近代川派的代表琴曲。
5. 捣衣(诸城派) 梅庵琴谱 演奏:(元琴"{yt}秋"演奏)
《捣衣》古琴曲。传为唐代潘庭坚作。秋凉时节，家家妇女都为亲人赶制冬衣，为此需要捣衣，故又名《秋杵弄》、《秋院捣衣》。乐曲表现了妇女对远方亲人的思念之情。杨抡《太古遗音》分析其乐曲内容是：“始则感秋风而捣衣”，“继则伤鱼雁之杏然”，“终则飞梦魂于塞北”。
，“诸城派”第三代传人，少自家承，师从名门，并融众家之长。5岁从父习琴，8岁登台演奏，受业于诸城大师徐立荪(在《英雄会》里为徐主荪,请确认)。刘老操缦六十余载，其艺冠绝，抚桐引操，批栎习习，微音攒越，余响飘迈，四座倾倒。生平致力传承琴学，重建梅庵琴社，声名远着，被誉为“中国大陆{gjj}音乐家”，蔚为一代古琴宗师。
刘老挟倾城之宋朝古琴秋风，奏诸城派之经典名作，尽显诸城神韵。xx与大师xx结合，传世琴典之经典再现。传承古音绝响，聊慰雅士清听。
历千年风霜之宋代古琴“秋风”，其状古朴，其音韵绝。清声激越，沉声若雷。流传千年，其珍弥贵，价值连城！被誉为“中国大陆{gjj}音乐家”的古琴名家、诸城派掌门演绎本派名曲！曲曲动人，绕梁三月！正所谓：长安一片月，万户捣衣声，秋风吹不尽，总是玉关情。思妇之声，哀婉动人，感人至深。
6. 搔首问天(诸城派) 梅庵琴谱 演奏:(元琴"{yt}秋"演奏)
《搔首问天》最早见于《五知斋琴谱》，表达了一种忧抑悲愤的情绪。
搔首问天：古琴曲，又名《秋塞吟》、《水仙操》。此曲初见于《五知斋琴谱》（清徐琪撰于1722年），但正名作《秋塞吟》。三个曲名虽同为一曲（曲调大同小异），但解题内容却迥然不同。今山东诸城派按《搔首问天》诠释音乐。《梅庵琴谱》（王燕卿传谱，徐卓编述）在其后记说：“本曲即《离骚•天问》篇之意。内容极尽忧抑悲愤之情。”
{dy}段，泛音由高音区移向中音区，并转入低音散音、自由跌宕的旋律，音区大幅度的音变化，给人以孤高旷达之感。此后，旋律在中、低音区徘徊，音调起而又伏，第三段反复吟叹，尤如“低徊穷思，不得申诉之苦，及俯仰哀号无可奈何之慨”（《梅庵琴谱•搔首问天•后记》）。第四、五、六段中，旋律多次冲向高音区，表达了“或仰天长号，或俯首深思”的情绪。第七、八、九段连续快弹，一气呵成，有“悲愤欲绝之势”。全曲以无可奈何抑郁之情而终结。
7. 梅花三弄(广陵派) [明]《神奇秘谱》 演奏:(明琴"惊涛"演奏)
张老的“梅花三弄”，不同于我们常听的那首“梅花三弄”。古琴音乐流派多，谱子的版本更多。张老所弹是根据清代《蕉庵琴谱》打谱的广陵派琴曲，乐曲前半部分恬静安详，后半部分动荡不安，表现梅花迎风摇曳、坚韧不拔的性格。因其泛音主题在不同音位上出现了三次，故称“三弄”。清亮剔透的泛音与张老右手略带斜势的偏峰触弦所发出的浑厚按音、散音，跳动的泛音主题和抒情的发展乐段，使音乐充满活力。虽然古琴的音量远不及其它乐器，但它可以在自己特有的音量空间内，向人们展现她极其丰富多彩的音色和音响效果，在统一中求万变。乐曲尾声处，一个远关系转调，会使您觉得耳目一新。张老曾赋诗《咏梅》：“一树梅花手自栽，冰肌玉骨绝尘埃。今年嫩蕊何时放，不听琴声不肯开”。
8. 龙翔操(广陵派) 张龙翔 打谱 演奏:(明琴"惊涛"演奏)
“龙翔操”是张老的拿手好戏，曾有不少人慕名专门向他学习此曲。据张老《操缦琐记》记载：五十年代初，由于喜此曲者众多，他就每星期在琴会亲授，因此不少人弹的“龙翔”都得到过张老的亲传。“龙翔操”的音乐跌宕起伏，节奏变化万端，没有固定的2/4、3/8等节拍可依，而是多种拍子复合出现，并贯穿始终。张老演奏的“龙翔”，正是在这种多变的、别人听来似无固定节奏的音乐中驰骋。乐曲开始的{dy}句，虽然只有几个音符，就表现了明显的节奏、力度以及音色的对比和变化，这是其它琴家所没有的。乐句与乐句之间、乐段与乐段之间处理得丝丝入扣，使整首乐曲听来一气呵成。传统的琴书大都认为“龙翔操”描写的昭君出塞的故事，但张老凭自己对音乐的理解，则另有高论：依我的体会，她更象庄周梦蝶，有我无我，似有并无，似无却有，“与天地俱化，与太虚同体”。1984年张老写下“听弹‘龙翔’”的绝句：“抚弦动操间，龙翔去无迹。仿佛有余音，萦回绕天际。”这实际上是张老自己演奏境界的写照。（资料来源于网络多处，九九只负责整编——.com ）
