中国陶瓷的发展史--之一 

我国是世界xx的陶瓷古国，从商周时代的原始青瓷，到明清时期的青花五彩，陶瓷呈现出灿烂辉煌的景象，各类陶瓷艺术品璀璨生辉。

陶器的发明发展与人类文明的发展有着非常紧密的联系。特别是与中华民族的历史密不可分。xx的历史学家、考古学家郭沫若说，中国陶瓷器就是中华民族史。陶瓷，是陶器和瓷器的合称，陶器的发明，是人类文化发展到一定程度的共同产物，是人类社会发展史上划时代的标志。在陶器基础上发明了瓷器则是中华民族利用自然，改造自然的伟大创造性活动，是中华民族对世界文明的伟大贡献。虽然它并未列入让中华民族引以自豪的四大发明之列，但其影响和作用，不仅丝毫不逊于这四大发明，它与日常生活的密切程度还超过了其中的指南针和火药。

陶瓷是水的韵律，土的语言，火的艺术，渗透其中的则是人的精神意志，人的理想追求。人类将与自身须臾不可分离的土、水、火这五行中的三行（实际是四行，因为火自木生，无木则无火）神奇地结合起来。人力将xx物按照自己的意愿改造成适于自身目的的新物质。在人类的这种追求中，在火的艺术、土的语言的陶瓷发展史中，中华民族树立了一块块里程碑。

中国陶瓷发展史上的{dy}块里程碑——陶瓷的发明

我国陶瓷到底起源于何时、何地？{dy}件陶器究意是什么样子？恐怕永远都是悬案。但近些年来的考古发掘证明，中华民族的先人是最早制造陶器的人群，中国是最早有陶器的国家。湖南道县玉蟾洞遗址出土了中国目前所知的{dy}件原始陶，距今约15000年。江苏溧水县回峰山神仙洞遗址出土了距今约11000年的原始陶。这是中国陶瓷史上{dy}块里程碑。

以仰韶文化（公元4515～前2460年）为例，发现的陶窑窑址就有15处，陶窑54座那时生产的陶器有杯、碗、盆、罐、瓮、孟、瓶、甑、釜灶、鼎等多种器型，几乎涵盖了主要的日常生活用具，还有器盖和器座。这些陶器不仅实用，而且造型线条流畅，匀称，还装饰以丰富多彩的图案。并且那时就出现了彩陶，以红黑两种颜料描绘花卉、几何图形和动物纹。

夏商周及春秋时期是陶器飞速发展的时期。《墨子·耕柱》篇说：“陶铸于昆吾”，说夏代的陶器和青铜器是昆吾族所作。夏代已经能够烧制胎质坚硬细腻的白陶器冶炼青铜器，是受烧陶窑炉启示的结果，青铜冶炼所需较高的温度又为进一步烧制出耐温度较高的白陶和原始瓷创造了条件。

中国陶瓷发展史上的第二块里程碑——原始瓷的发明

原始瓷器早在我国商代中期就已经创制出来了。那是公元前16世纪的事，距今已有3600多年。它的出现，xx是制陶业高度发达的结果。原始瓷的出现，是我国陶瓷发展史上的第二块里程碑。

瓷器和陶器的区别有三个方面：一是原料的选择和加工上，陶器的原料

是一般的黏土，而瓷器的原料是瓷土，这种瓷土比一般黏土的氧化铝的含量要高，二氧化铁的含量要低；第二是烧成温度陶器的烧成温度一般在900℃～1500℃，胎质易吸收水分，不够坚固，敲打发出清脆的金石声；三是陶器有的器表不施高温下烧成的釉，即使施釉，胎釉结合不紧密，而瓷器必在器面施釉，胎釉结合牢固，釉层较均匀，故陶器较瓷器粗糙，而瓷器较光滑，器表不易污染，比陶器细腻美观。

原始瓷的烧制已经非常接近这三个条件。

中国陶瓷发展史上的第三块里程碑——青釉瓷器的发明

东汉时期，瓷器被发明。

东汉发明瓷器，其来有因。汉承秦制，使得国家的统一成为中国历史发展的主流。汉代社会的生产力有长足的发展。出现了“文景之治”盛世。东汉在农业、商业、手工业进步尢为显著，汉代在中国历史是巨大进步时代，这种时代精神无疑也渗透到了瓷器之中，或者说，这种时代精神催生了瓷器的发明。青瓷的发明，是中国陶瓷史上值得大书特书的第三块里程碑。

据化学分析，东汉时期的瓷器，烧成温度达到1260℃～1310℃，器表通体施釉，釉层比原始瓷厚，胎釉结合紧密牢固，釉层透明，表面有光泽，淡雅清澈，犹如一池清水。东汉已经能够烧制色泽青翠的瓷器。

中国陶瓷发展史上的第四块里程碑——白瓷的发明

白瓷的出现，是我国陶瓷史上值得大书一笔的大事。白瓷是各种彩绘的基础，没有白瓷就不会有青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩等各种美丽的彩瓷，也不会有中国红瓷器。

由青瓷到白瓷，是一个伟大的创造。青瓷和白瓷的{wy}区别，仅在于原料中含铁量的不同，其他一切生产工序并无异。经过制瓷工人长期的实践和研究，控制了胎釉中的含铁量，克服了铁的呈色的干扰，白瓷于是诞生，这是制瓷业的一次大飞跃，是陶瓷发展史的第四块里程碑。

中国陶瓷发展史上的第五块里程碑——三彩釉陶和釉下彩

陶瓷发展在唐代达到了一个新的高峰，而陶瓷艺术中最能表达盛唐气象的是唐朝的三彩釉陶和长沙窑的釉下彩，所以中国陶瓷发展史上的第五块里程碑分为三彩釉陶和釉下彩两部分。

唐三彩充分表现了唐代的时代气质，釉下彩瓷表现了唐代的精神风貌。

唐三彩是一种低温釉陶器，釉色可呈深绿、浅绿、翠绿、蓝、白、赭、褐等多种颜色，只有一种颜色的叫单彩或一彩，带两种颜色称二彩，带三种或三种以上颜色的统称为三彩。

我们说唐三彩是中国陶瓷发展史上的一个里程碑，不仅是说它是无声的

诗，还因它像有形的文，确切地表达了那个时代的心声，不仅有很高的艺术

价值，而且它在陶瓷工艺上对后世作出了巨大的贡献。

唐代陶瓷另一个具有划时代意义的发明是铜官长沙窑釉下彩技术。所谓釉下彩，是在瓷胎上饰以彩绘，然后上釉烧成，彩色在透明的釉上，因为彩在釉下，所以xx褪脱，发色鲜艳，光高平整。铜官长沙窑用铁、铜两种色料，烧成釉下褐、绿彩。铜官长沙窑的釉下彩技术，将彩绘艺术的保鲜保色工艺问题解决了，为彩瓷艺术开拓出了一个广阔的领域。

中国陶瓷的发展史---之二

中国陶瓷发展史上的第六块里程碑——宋瓷开辟陶瓷美学新境界

中国陶瓷发展史上意义重大的第六块里程碑非宋瓷莫属。主要表现在制瓷工艺上的重大贡献，它为陶瓷美学开辟了一个崭新境界。

宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期。一方面是宋代政治的、经济的、社会的各种因素共同作用的结果，另一方面又是宋代社会、经济、文化繁荣的反映。

宋代制瓷工业美不胜收：钧窑的海棠红、玫瑰紫，灿如晚韦，变化如行云流水的窑变色釉；汝窑汁水莹润如堆脂的质感；景德镇青、白瓷的色质如玉；龙泉青瓷翠绿晶润的梅子青更臻青瓷釉色之美的{jz}；哥窑满布断纹，有意制作的缺陷美、瑕疵美；黑瓷似乎除黑而外无从着力，但宋人烧出了油滴、兔毫、鹧鸪斑、玳瑁那样的结晶釉和乳浊釉。

宋瓷所创造的新的学学境在于宋瓷不仅重视釉色之美，而且更追求釉的质地之美。宋瓷这些作品都是我国陶瓷历史画廊中的杰作出瑰宝。

中国陶瓷发展史上的第七块里程碑——元瓷三项创新

元瓷在中国陶瓷发展史上占有极为重要的地位。它主要以景德镇瓷为标志，在中国陶瓷发展史上竖起了第七块里程碑。它在很多方面有突破和创新，过到了前所未有的高度。{dy}，在原料的使用上，采用瓷石加高岭土的“二元配方法”，提高了温度，减少了器物变形，因而能造颇有气势的大型器。第二，青花、釉里红的烧成，使中国绘画的技巧与制瓷工艺的结合更趋成熟，具有浓烈中国气派与风格的釉下彩瓷器发展到一个新阶段。第三是颜色釉的成功，高温烧成的卵白釉、红釉和蓝釉，是熟练掌握各种呈色剂的标志，从而结束了元代以前瓷器的釉色主要是仿玉类银的局面。

中国陶瓷发展史上的第八块里程碑——明代彩瓷的发明

明代彩瓷的发明是对中国陶瓷又一个新贡献，是制瓷工艺一次新飞跃。

彩瓷包括点彩、釉下彩、釉上彩和斗彩。习惯上所谓明代彩瓷，是指釉上彩和斗彩。釉上彩指彩色施于釉上。斗彩是指釉下彩色与釉上彩色相结合的工艺，这种工艺前人未曾用过。明代斗彩瓷器以成化时期为{zg}，在彩料的制作和彩绘技术上都有新的成绩。斗彩新工艺的创造，大大增加了彩绘的

表现力。如彩绘花朵，就可用其他色彩填心。如红花绿心、黄花红心、紫花

黄心等，显出花的层次和质感。

中国陶瓷发展史上的第九块里程碑——粉彩和珐琅彩超越前人

珐琅彩是瓷器釉彩的名称。用瓷胎饰以珐琅颜料的便是名闻中外的珐琅彩瓷。珐琅彩颜色极为丰富，以绿色为像，就有绿、深亮绿、浅绿、松绿、淡松黄绿等多种。因此以珐琅彩颜料绘瓷器画面，色彩逼真。多种色彩描绘的花鸟、竹石、山水等各种不同画面，配以书法极精的相应题诗，便赏心悦目。但珐琅彩瓷器是宫延御器，产量不大，故显珍贵。

粉彩是在康熙五彩的基础上，受珐琅彩制作工艺的影响而创新的一种新的釉上彩。粉彩是因为其彩料有“粉”的感觉，粉彩中各种色调的彩料很多，如红色，淡的如蔷薇，深的如胭脂，绿色深浅不同有十多种。因粉彩是一种油料彩绘，色料的厚薄本身就造成不同层次的立体感。雍正粉彩用中国传统绘画中的没骨法渲染，突出了阴阳、浓淡的立体感，所以用彩色比五彩多，因此比五彩更为娇艳，以淡雅柔丽名重一时，成为彩瓷中独具特色的上品。

 以上只是对中国陶瓷发展历史的极为粗略的扫描。这种扫描着重对推动中国陶瓷艺术起了巨大推动作用的关键点，略作介绍，远不足以见其全貌。

中国陶瓷从发现得最早的陶器算起有15000多年的历史，陶瓷伴着中华民族一直走到今天，它见证了中华民族的发展，象征着中华民族的智慧和创造精神。

中国陶瓷自唐以来，一直外销，越到后来，销地越广，以至世界各国莫不知来自东方华夏的瓷器，莫不知华夏瓷器精美绝伦为全球之冠，“虽百图仿效，终莫能及”，以至视瓷器（China）为中国的代名词。自东汉瓷器发明，瓷器走过了漫长的青瓷、白瓷的素瓷时期，自唐以后进入色彩绚丽的彩瓷时期。中国瓷器是一个历史悠久的庞大家族。尹彦征的大红瓷器生长发育于如此肥沃深厚的土壤，是瓷器家族中独具特色的崭新成员。它如此艳丽夺目，它的瓷胎釉色的质地里饱含着中国陶瓷的基因，这便是美的追求精神，不断开拓求新的精神，以瓷器记录时代气质的精神

中国红瓷器工艺流程

中国红瓷器是采用高科技手段，稀有元素和化学合成方法，从而使大红陶瓷颜料耐1200℃～1300℃的高温烧制；采用化学包裹方法结合现代高科技的手段，利用特别的专用窑炉设备控制温度，使烧瓷温度控制的基度在正负两度之内来保证烧出这个瓷器的质量。保证红瓷器纯正的颜色，鲜亮，不腿色，装饰别具一格，在艺术上更是精湛。

以下是简单的工艺流程介绍：

{dy}道工艺：选用细腻纯正、杂质少、坯体素烧后洁白、器表平整、周正雅致、厚薄均匀的瓷泥再经过 1350℃的高温烧制后形成质地坚硬光滑细嫩的素瓷，每种器型的造型线条流畅，器状各部分构成和谐协调，每件器物的造型具有很强的美感，总的物点是精致而大气，追求xx而富于变化。

第二道工艺：把红色颜料调配好，施红釉，经过1200℃以上温度，再次烧制，成为大红色高温瓷。施在坯体的红釉，一定要均匀，不得多不得少。

第三道工艺：根据彩绘画面的大小与彩绘要求的形状涂上一层白色颜料作为彩绘的底子，然后经过800℃的温度烧制。这白色的颜料叫做隔红底子。彩绘就是在这白色的底子上展开。这是非常关键的一道工艺。因为白色材料要涂得均匀，厚薄要适宜，太薄了它下面的红色颜料就会透出来，会影响下道工艺中色彩有发挥，会串色，影响彩绘的效果，太厚了则会在800℃的温度下开裂，下道工艺的彩绘则不可能继续。

第四道工艺：在白底上根据画面的内容勾勒各种物体的轮廓线，再放在高温中烧制。

第五道工艺：在白底依轮廓线画好后进行彩绘。画面气韵神采xx依靠赋彩得来。赋彩之后再放入高温下烧制，颜色就附着在白底上，然后才成就高温红底颜色釉上彩绘的xx瓷器。

在前后经过五次高温烧制过程中，任何一个环节有脆弱之处，都会导致前功尽弃的后果。可见高温大红瓷器烧制的艰难。

中国红瓷器不仅突破了历史的一大难题，而且在其他的方面更有它独特的品位。

 在装饰方式上，一方面，中国红瓷器用得较多的是用刻九在坯体上刻、划、剔或镂空出图案的纹饰。描金系列的产品赋予了与古代xx不同的文化含义。鲜红底描金比任何其他色底描金更能显示繁荣堂皇、热烈吉祥的气氛。另一方面，描金是中国红瓷器的另外一种重要的装饰方法。描金系列用的产品富裕了与古代xx不同的文化含义，鲜红底描金比任何其他色底描金更能显示出繁荣堂皇、热烈吉祥的气氛。中国红瓷器描金系列用得多的是龙、凤或龙凤呈祥、牡丹花等传统的纹饰图案。这是对民族传统的自觉继承和发扬。

     在艺术方面，中国红瓷器达到了红色艺术及彩色艺术的高度和谐与统一。因为红色本身是一种给人以强烈视觉冲击的颜色，它与其他色彩如何搭配才会给人一种协调统一的感觉，形成一种和谐打动人心的艺术意境，是一个需要解决的艺术问题。中国红的彩绘，在处理红色与其他色调的比例上，该多时则多，刻让时则让，色彩互为呼应配合，笔意纷呈，情采盎然。

中国红色釉釉上彩绘开拓了一个极为广阔的艺术表现空间，它给人带来了极为丰富的审美感受，给陶瓷文化注入了崭新的人文内涵。在1200℃到1300℃的高温下烧制出了颜色鲜艳，着色均匀，光泽度高，色相与国旗国徽一致的大红色瓷器，凸显高贵、华丽、热烈、吉祥，不仅使万千中国人倾倒，更填补了国际陶瓷史上的空白。

中国红瓷器工艺流程--之二

手工拉坯──成型──干燥─━上白釉──烧成白瓷器──上红釉──烧成红色瓷器──描绘图案──烤烧

手工拉坯:将炼制好的泥料经人工手在旋转的辘辘车转盘上拉制成所需要的瓷器形状.

成型:将拉制成型的瓷器半干燥后进行手工装饰,使拉制成型的瓷器形状更精美.

干燥:修饰成型后的泥坯瓷器放置自然干燥.

上白釉:将白釉喷涂在已干燥的泥坯瓷器上.瓷器内的白釉则是将白釉倒入泥坯瓷器内摇匀,将多余的白釉倒出,这样内外白釉均已上好.

烧成白瓷器:把已上好白釉并已干燥的泥坯瓷器整齐放入电炉内,用液化气进行烧制,按照升温曲线,逐步升温,{zh1}至此1350℃的温度,并保持该温度20分钟左右,停炉、冷却,即成白色瓷器.

上红釉:将高温红色釉料喷在1350℃烧成的白色瓷器上,然后进行烘烤使其干燥后,放入电炉内逐步升温至1200℃,并保持该温度15分钟,冷却,即成红色瓷器.

金水描绘:将已烧成的红色瓷器,用黄金水进行图案绘画,按照设计好的图案用毛笔醮上金水,描绘红色瓷器上,再放入电炉内,在此800℃温度下进行烧烤,冷却后.即烧制成描金红色瓷器产品.

镂空:镂空是在泥坯瓷器上拉制成型,干燥后,根据镂空设计图,用手工雕刻工具在泥坯上进行雕刻,挖透坯体,形成通透孔图案.

彩绘:在已烧成的瓷器上,根据设计图纸,在需要绘画的部位,涂上白色的陶瓷颜料,然后放入电炉内,在此800℃的温度下进行烧烤.冷却后,即在红色瓷器上呈现出白色图案.然后在白色图上,根据设计图制,勾描各种图型的;棱廓线,然后放入电炉内.在800℃的温度下进行烤烧,冷却后,在勾描的各种图型上,将需要的各种颜色的陶瓷颜料涂到图案各部位,按颜色的浓淡、深浅、厚薄等进行涂色,然后放入电炉内,在800˙C的温度下进行烤烧.冷却后,即烧制成彩绘红色瓷器产品.

文章引用自：从

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