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白明近照及其作品《生生不息》 

    10月份举办的景德镇国际陶瓷博览会盛况空前，全场成交10多个亿，现场人士目击“不管好坏，一车一车地往外拉”，但与此同时，以工艺美术大师为主的“大师派”与各大美院中青年艺术家组成的“学院派”却为抢夺现代陶瓷的话语权而吵个不休，分歧的背后是一场文化价值观的争论。身为江西人、毕业和任教于清华美院陶艺系的白明，也是争论中的一员，他在参加11月6日起举办的首届上海国际陶瓷艺术与生活博览会前夕，接受了记者专访。

    分歧：传统工艺美术是不是艺术？

    身为联合国教科文组织国际陶协IAC会员、中国美术家协会会员、中国油画学会会员和中国陶艺网艺术总监的白明，在海外多次举办个展，并获日本平山郁夫一等奖、第九届全国美展优秀奖和中国青年陶艺家学术邀请展金奖，被誉为现代陶瓷“学院派”代表人物之一。他透露了当初跟传统大师分歧的缘起，是由于学院派大多认为传统工艺美术并不属于艺术范筹，等于被凭空降了一个等级的工艺美术大师们当然不干，他们返身指责学院派不懂陶瓷。

    “当时有个现代陶瓷研讨会，主办方把素有分歧的工艺美术大师和学院派请到了一起，而有个记者更挑事，会上发问，要我谈谈对传统工艺美术的看法。我就实话实说，表示传统工艺美术不在纯艺术范筹，这下，当然把现场的大师们给惹毛了。”

挑战：需要双重底气

    在对现代学院派陶瓷的态度上，大师们出奇地一致，他们认为自己手上的功夫练了几十年，总比你从外国学点皮毛然后天马行空的胡闹要有艺术得多。对此，白明表示，传统大师长期练习某一种技艺，会造成两个后果，一是手上的这一门功夫登峰造极，二是由此造成审美上的高度固化，排斥其他审美。

    白明这么说，也是心里有底。因为要论传统陶瓷工艺的底子，他不怕和大师比，比如手拉坯、修坯等方面，白明长期锻炼，而大部分大师甚至都没有涉猎过；从绘画技巧讲，他的悬空勾线功夫，连大师们看了都没话讲；从学术上讲，全国目前现代陶瓷的著作大约不到30种，20多种都是白明写的；从国际影响上看，白明经常到海外办展、讲学，他的作品在台北艺博会上，曾和毕加索陶瓷举办过双人联展。因此，他有挑战的底气。

    市场：有的人眼神呆滞

    对于“大师派”和“学院派”的巨大分歧，首开现代陶瓷拍卖的中国嘉德拍卖公司深有体会。许多陶瓷产区的人都特别xx拍卖价格，甚至认为有些拍卖专场把大师作品的价格开低了，却抬高了学院派的价格，并且认为在拍卖总量里，学院派占的分量也太大了。对此，中国嘉德现代陶瓷拍卖的主管陈林林表示，拍卖公司当然要尊重市场，但同时也要xx市场，虽然大师作品好卖，但学院派站在不同层面，更能表现出陶瓷的当代语汇。

    一位前往景德镇观看博览会的业内人士也发表了观感：“传统陶瓷是好卖，但好些卖东西的人眼神呆滞，作品的气息也不对，而走到景德镇陶瓷学院学生的创意市集里，马上觉得气息对了。”这里的“气息”，讲的就是文化价值取向。

    未来：影响世界的是中国水墨和陶瓷

    白明认为，阻碍中国陶瓷进步的原因，早在几十年前就存在了。“工艺美术一直被归在轻工业领域，就是它不能成为一种艺术的根本原因。”白明表示，中国文化将来要和中国经济一样影响全世界，肯定需要非常独特的文化品种。未来最有希望征服世界的当是中国水墨和陶瓷，这两块的话语权和审美标准都是我们的。但传统陶瓷已是过去时，再怎么做都做不过古代官窑，而能代表当代中国人审美思维特征的现代陶瓷需要我们去创造。

    白明曾对一些大收藏家说，你现在有个3000万资金，只能买一两张当代艺术，但这点钱却能把中国当代水墨或当代陶瓷里最{dj1}的艺术家一网打尽，形成“一个人的收藏”。可惜，能如此理解的收藏家凤毛麟角，这就是文化价值取向问题，换句话说，就是“你跟艺术没缘分，你跟钱也没缘分”。