传统家具五金配件作为古典家具结构与装饰艺术中的一个重要组成部分，具有一定的功能性，但更多的是它具有很强的装饰性和欣赏性，是体现传统家具风格特征的重要特点之一。它们用材多样，工艺考究，以下主要从材料与工艺方法等方面对其进行探讨：
　　　  
　　　　 一、材料：
　
　　  传统家具五金配件所使用的材料主要是铜饰件，也有采用金银的，不过金银等金属材料主要是以金银丝、金属片、金箔、水银等形式出现，大大地加强了它的装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。早在期春秋战国时期的漆家具上即采用了金、银、青铜等金属装饰部件，比较典型的是常在漆木家具上配以青铜扣件，那时的所谓扣件就是在漆器家具边缘、足部或其他部分包镶金边、银边或青铜等，这些装饰部件，既起到装饰作用，又是整个造型、功能中的有机组成部分，既增加了木质家具的牢固实用性，又增加了木质家具的装饰性。如漆木案上的四隅常常包镶铜角，两边常加青铜铺首衔玉和装铜质蹄状矮足等。

　　　  到明代以后，饰件主要明以白铜为主材料，清代家具的金属饰件材料主要有金、银、铜、铁，但大都采用红铜镀金，更显豪华。金银主要作镶嵌装饰，常采用金和银做成的薄片或作成极细的金银丝来镶嵌铜器的花纹，由于花纹所用的原料不同，其艺术效果各有不同。
　　
　　　  1、铜，是人类最早认识和广泛使用的金属，它不但为人类灿烂的古代文明立下了汗马功劳，而且也是辉煌的现代文明的重要物质基础。铜是人类最早认识和使用的金属，也是人类用以制造工具的{dy}种金属。据记载，人类从居无定所到定居，以及到从事农业生产和饲养牲畜，一直在使用铜。在阿纳托尼亚发现了公元前5000多年前人类社会最早的铜器；在中东地区的西奈荒漠中出土了公元前3500年前的最早的铜炉。在中国，4000多年前的夏禹时代就有了青铜器。迄今为止，还出土了商殷时期的铜钱、铜镜、铜鼎、铜钟等文物，它们充分展现了中国古代社会的发达程度和中华民族先辈的高度智慧。铜具有许多可贵的物理化学特性，例如其热导率和电导率都很高，化学稳定性强，抗张强度大，易熔接，具抗蚀性、可塑性、延展性。纯铜可拉成很细的铜丝，制成很薄的铜箔。能与锌、锡、铅、锰、钴、镍、铝、铁等金属形成合金。纯铜呈浅玫瑰色或淡红色,表面形成氧化铜膜后,外观呈紫铜色。这种氧化铜膜致密性较好，所以铜的抗蚀性也很好。铜是传统家具五金中所使用的一种主要材料，其种类有：

　　　　 ①青铜，是人类历史上一项伟大发明，它是红铜和锡、铅的合金（除了锌镍外，加入其他元素的合金均称青铜），也是金属治铸史上最早的合金。青铜发明后，立刻盛行起来，从此人类历史也就进入新的阶段－青铜时代。一般把中国青铜器文化的发展划分为三大阶段，即形成期、鼎盛时期和转变期。形成期是指龙山时代，距今4500～4000年；鼎盛期即中国青铜器时代，时代包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年，也就是中国传统体系的青铜器文化时代；转变时期指战国末期－秦汉时期，青铜器已逐步被铁器取代，不仅数量上大减，而且也由原来礼乐兵器及使用在礼仪祭祀，战争活动等等重要场合变成日常用具，其相应的器别种类、构造特征、装饰艺术也发生了转折性的变化。青铜是红铜、锡、铅等诸多金属成分的合金，所以往往因为配料成分的不同，而使铜器呈现出从金黄到银白的各种不同颜色。例如含有一写比例的锌的铜器就呈现黄铜色，而含有一定比例镍的铜器就呈现白铜色，早期铜饰件件主要使用青铜材料。如春秋战国时期家具上的青铜扣件。

　　②白铜，色泽柔和，远胜黄铜。白铜是以铜镍锌为主的合金，镍的添加量通常为10%～30%。为改善合金的组织和性能，常添加适量的锌或铁和猛。因所含成分的多少，制成的饰件有的呈金黄色，有的洁白如银。锌白铜酷似白银，在造币和装饰器件中用于仿银，白铜兼有高耐蚀和高强度的综合性，明代家具上铜饰件主要以白铜为主。

　　　  ③黄铜，普通黄铜是以铜锌为主的合金，含铜量80%、含锌量20%。为了改善普通黄铜的机械性能、耐蚀性与工艺性能(如铸造性、切削性)，常加入铅、铝、锰、锡、铁、镍、硅等形成各种特殊黄铜。明代前期都使用白铜或黄铜制作，以白铜为主，后期则使用红铜镀金，更显得华丽。

　　白铜饰件一般要早于黄铜饰件。凡有原配的白铜饰件，形制古朴，且锈花斑驳自然的家具，其制作年代一定较早。

　　④红铜，是指未经人工羼杂的其他成分的自然铜，亦即纯铜或称粗铜。纯铜呈红褐色，延展性好，但质地较软，不适于制作大型器皿，只能作小型工具或者装饰品之类。红铜显著的缺点是：一是熔点高。红铜熔点一般高达1083℃烧成温度的要求太高，不易达到，若加铅15%，熔点就降低到960℃，若加锡25%，熔点就降低到810℃，合金后的优势明显；二是硬度低，一般红铜的硬度是布氏硬度计的35℃，加锡5%，其硬度增至65℃，加锡10%，硬度增至165℃，这样就可以根据不同类器的需要，酌情减增锡的成分，铸成硬度不同的器具。为显豪华，清代铜饰件大都采用红铜镀金。

　　2、金，是一种带有美丽金属光泽的黄色稀有金属，在强光下闪烁着耀眼的光辉。金在地壳中含量极其稀少，仅占十亿分之一，以游离状态存在，较难开采和提取。人类使用的黄金，主要是xx金块和江河湖泊中的砂金。金由于是贵重金属，故在古家具五金配件上主要是将其做成极细的金丝来镶嵌铜饰件的花纹，如金银错，嵌珐琅等工艺，或做成金汞合剂（金泥），固着在铜器表面，使铜饰件表面金光闪闪，如鎏金工艺等，单独做五金配件的极少，有少量的金锁。

　  　3、银，为为贵重金属，古称白金。《说文.金部》：“银，白金也”。银的提炼技术较复杂，故银器的制作要晚于金器。与银一样，由于是贵重金属，故在古家具五金配件上也主要是将其做成极细的银丝来镶嵌铜饰件的花纹，如金银错，鎏银等工艺。

　  　4、铁，主要为清代硬木家具上所采用，主要用于家具包角的接缝处，铁饰件表面有时也采用錾花嵌金银丝，制作出各种美妙的纹理。如在帝王使用的高级坐具上，有一种铁板上鏨阳纹、锤上金银丝的镀金金属件。

　　　   二、金属饰件的安装方法

　　　　 金属饰件的安装手法大体分两种，一种平卧法，一种浮钉法。
　　
　　　  平卧法，即在家具安装饰件的部位剔下与饰件造型、大小、厚度相同的一层木头，将饰件平卧在槽内。装好后饰件表面与家具表面齐平。这种饰件都用暗钉，且在背面焊上铜爪儿，铜爪分两杈，先在大边上打眼。将钉钉入打好的孔后。再将透过的双爪向两侧劈分，将饰件牢固地固定在家具上

　　　　  三、工艺方法：

　　　 传统家具五金配件，作为家具上的一种点缀式装饰，无不因材施艺、制作和加工，在家具的特定部位，以丰富的图案式样以及金属亮丽的光泽美，对家具有着不同的装饰效果。明清家具上的五金饰件主要是铜饰件，这些饰工艺讲究，种类繁多，有做錾花的、鎏金的、嵌珐琅（景泰蓝）的，也有做金银错、刻划的等等，充分体现了我国古代工匠们的智慧

　　在铜器上加以镶嵌以增加美观，这种技术很早就出现了。镶嵌的材料，{dy}种是绿松石，这种绿色的宝石，至今仍应用在首饰上。第二种是玉，有玉援戈，玉叶的矛，玉刃的斧钺等。第三种陨铁，如铁刃铜钺，铁援铜刃，经鉴定，铁刃均为硕铁。第四种是嵌红铜，用红铜来组成兽形花纹。春秋战国时也有用金、银来镶嵌装饰的青铜器。中国青铜器的铭文，文字以铸成者为多。凹入的字样，称为阴文，少数文字凸起，称阳文。商代和西周，可以说铭文都是铸成的，只有极个别用锋利的工具刻字的例子。

　　1、金银错：在铜器表面的装饰处理方面，早在二里头文化时期就应用了镶嵌绿松石的工艺。金银有美丽的色泽，并有良好的延展性，且属贵重金属，故在先秦时代即被贵族用来镶嵌于青铜上作为饰物，在铜器上错金银，习称“错金银”或“金银错”。金银错之“错”已用为动词，其义即用厝石加以磨错使之光平。金银错的工序是先在铜器表面预制出浅凹的纹饰或字形，特别精细的纹饰是在铜器铸成后于器表面用墨笔绘出纹饰，按纹样用硬度较大的工具錾刻浅槽，以上纹饰铭文浅槽，底面皆需制成凹凸不平状。然后在浅槽内嵌入细薄的金银片或金银丝，用厝（错）石或其他材料磨错，使嵌入的金银片（丝）与铜器表面相平滑，{zh1}在器表用木炭加清水进一步打磨，使器表增光发亮，从而利用金银与铜的不同光泽映衬出各种色彩辉煌的图案与铭文。

　　  在东周时期，铜器嵌错工艺即已相当发达，其方法是在铸好的铜器表面上镶嵌其他物质材料作成的丝或片，再用蜡石在铜器表面磨错平整，构成纹饰和文字，反差明显，比映生辉。所嵌的材料有金、银、红铜、宝石、绿松石等。

　　　  金属饰件发展至清代已使用相当普遍，工艺上亦相当精细和成熟。在技术上有错金、错银等。

　　  2、鎏金：是自先秦时代即产生的传统金属装饰工艺，是一种传统的做法，至今仍在民间流行，亦称火镀金或汞镀金。在东周和汉代以后均颇为流行，是当时最值得称道的铜器表面装饰工艺之一，先后称为黄金涂、金黄涂、金涂、涂金、镀金，宋代始称鎏金，现代叫镀金。


　　　  这种工艺程序是：

　　　  ①将黄金锻成金箔，剪成碎片，放入坩埚内加热至400oC左右，然后倒入汞，以搅动使金xx溶解于汞中，然后倒入冷水中使冷却，逐成为银白色泥膏状的金汞合剂，这种液体俗称为金泥，此一工艺过程通称“煞（杀）金”。
　　②用磨炭打磨掉铜饰件器表面铜锈后，用“涂金棍”（铜制，将其一端打扁用酸梅汤涂抹后浸入汞内，反复多次，使沾上一层汞，晾干即成）沾金泥与盐、矾的混合液均匀地抹在被器物表面，边抹边推压（现代匠师称此手法为“拴”，三分抹七分拴），以保证金属组织致密，与器物粘附牢固。此一工艺过程通称“抹金”，涂在欲镀铜饰件表面。
　　③以适当的温度经炭火温烤，使水银蒸发，黄金则固着于铜器上，其色亦由白色转为金黄色，此一工艺过程通称为“开金”。如要求金属较厚，即要将上述过程反复多次（在实际操作中经过四次鎏金的铜件，金层厚约为36微米）。
　　　 ④用毛刷沾酸梅水刷洗，并用玛瑙或玉石制成的“压子”沿着器物表面进行磨压。使镀金层致密，与被铸器结合牢固，直到表面出现发亮的鎏金层。此一工艺过程通称“压光”。再经过清洗压光等工序，一件精美的铜饰件便诞生了。

　  　在古代铜饰件装饰中还有鎏银，其工艺方法与鎏金相近同，亦是用银、汞剂抹于器表。鉴别一件器物表面是否经鎏金，主要是标识其表层是否残有汞。鎏金工艺发展到汉代已达到高峰，汉代贵族墓葬多有鎏金之器，且不像战国时期只施于小件，而是有了不少大件鎏金器，并往往鎏金工艺与与鎏银、镶嵌等工艺相结合，集多种铜装饰工艺于一体。

　　  总之，鎏金使铜饰件鎏金既可美器，又可护器，所以一直没用至今。不过鎏金铜饰件的制作工艺比较复杂，用料也比较贵，当然也就不是普通百姓所能用得起的了，所以家具上铜饰件鎏金的是比较华丽的一种，一般用于高级家具。

　　　  3、饰珐琅，珐琅是以硅、铅丹、硼砂磨碎制成的粉末状的彩料再填于金、银、铜瓷等器胎上经烘烧而成的釉。珐琅有掐丝珐琅、錾珐琅和画珐琅三种，其中的掐丝珐琅俗称景泰蓝，景泰蓝材料是由金，银，紫铜，釉料，烧制而成，经插，点，磨，烧，镀等十余道工序精制而成，创始于元末明初时期，到了景泰年间，广泛流行。当时，以蓝色釉最为出色，习惯称为景泰蓝；掐丝珐琅是瓷铜结合的独特工艺，是以红铜制胎，用细而窄的铜丝掐成花纹轮廓线，焊接在胎体上，再填各色珐琅釉料，入炉烧炼，经磨光、镀金而成。掐丝珐琅色彩丰富，图案规整多变化，釉料丰满，镀金厚重，造型古朴淡雅；錾珐琅是将铜胎由铸造、锤焊而成，錾出凹凸不平的图案，凹处再点珐琅釉料，磨光，镀金，使器物显得富丽堂皇，有着庄重而醇厚的艺术效果；画珐琅用珐琅釉在器物的胎上画出各种图案煤制，工艺简单，图案变化多样。主要受西方工艺的影响，清晚期画珐琅器物比较多。清代帝王对珐琅的制作极为重视，康熙初年建立的宫廷造办处内设有“珐琅作”。根据宫中的需要达到了空前的繁荣局面，生产规模庞大，数量多，制作精细，风格独特。

　　在清代的一些箱柜类家具上的铜饰件也可见有这种工艺做法。如下面看到的饰珐琅锁，此外还有饰珐琅面条、合叶、拉手等，不太多见。

　　4、錾花，是用錾凿打成，錾刻纹饰显然需要以坚硬万里锋利的錾刻工具为前提，此种工具可能是铁工具以至钢工具。因此錾花工艺通常使用钢制的各种形状的錾子，用錾、抢等方法雕刻图案花纹。在铜饰件上錾花是常用的一种工艺方法，可令饰件增色不少。

　  　5、刻划，刻划是在铜饰件或金属饰件表面用雕刀戗划出各种美妙的纹理（花纹图案），不少刻划的图形线条流畅，刻纹细如毫发，甚至有些刻划工艺像一幅幅构图优美的装饰画,这种图案花纹有深有浅，富有艺术感染力，令饰件增色不少。有的还在纹路中嵌进极细的金银丝，加工处理后显出很强的光泽，从艺术效果来看，颇有古风盎盎、光采豪健的气质。也有在铁板上鏨阳纹、锤上金银丝的镀金金属件。

　　6、锤合，是将红铜和白铜锤打在一起，利用不同的铜色分出花纹。

　  　7、铜的铬化处理，铬是一种银白色色金属，金属性不活泼，常温下对氧与湿气皆是稳定的，故可镀在其他金属制品上，形成抗腐蚀表层，这种工艺方法可以使铜饰件表面漆黑发亮，而且不见丝毫锈迹，这是利用金属所含不同成分的元素，对铜器表面进行加工的一种方法，关于铬盐氧化处理的方法，早在春秋战国时期，中国人就掌握了这一先进的工艺。越王勾践、吴王夫差等兵器千年不锈的原因就在于剑身上被镀上了一层含铬的金属防腐蚀层，这种耐腐蚀性，使得铜或锡不易发生氧化。有些金属饰件上也采用了这一工艺方法，饰件表面漆黑发亮，光亮不锈，具有很强的装饰性。

　　　　 8、铜的髹漆处理，有些铜饰件上还用填漆的方法来制作纹饰，甚至还使用了髹漆工艺。在铜饰件表面髹漆与外度金属的用意相近，即一方面是为使饰件表面更加美观，另一方面也为防止金属锈蚀，对于髹漆工艺来说，前一个目的更为主要。此种工艺在殷代即已使用。战国时期，铜器髹漆工艺有较大的发展，这种工艺常表现为以下三点：其一，将髹漆与磨错工艺结合，此一阶段的铜器往往在錾槽内不嵌金银，而填以漆，有的既嵌金银，又在未嵌金银处填漆（或在漆内掺以银粉），然后磨错光平以增加纹饰的色调；其二髹漆已不限于填纹饰，而且直接髹于素面铜器表面进行着色；其三，此种工艺已在较广阔地域流行。至西汉时期，铜器上已见有用漆彩绘花纹或图象的工艺。

　  　传统家具五金配件中使用的材料与工艺方法，是古代劳动人们智慧的结晶，蕴含有丰富的文化内涵，具有一定的艺术价值，尤其是一些宫廷家具上的饰件，由于其工艺考究，饰件表面至今仍光亮不锈，金光闪闪，装饰性很强，其上的錾刻工艺、鎏金、金银错、饰珐琅、刻划等工艺方法为饰件表面增色不少，也为传统硬木家具增添了不少风彩，是古人留给我们的一笔丰富遗产，对其进行深入的研究 可以避免我们流于表面形式的模仿和对纯传统文化元素的生搬硬套。

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