元青花魅力绽放，被视为是一种多元文化的产物,蒙古人对蓝白的喜欢,是众所周知的,这,成了元代青花瓷器的魂。

　　元代,蒙古人是{dy}民族，色目人是第二等级，色目人中,包括回族。伊斯兰文化在当时甚为发达,回族文化对于元青花有很大影响。

　　蒙古当时跟西域的关系密切，在13世纪初，成吉思汗和他的继承者多次征服了中亚、西亚，打通了中西文化交通的要道。大批阿拉伯人、波斯人和崇尚伊斯兰文化的突厥人涌入中国，带来了西域的文化。

　　元代的各类文献中，都将这种东来的穆斯林统称为“回回人”，历史上xxxxx人经商能力强，在经商的同时也带来了他们的文化，由此必然会对元代青花的制作产生影响。与此同时，南北交流也成了元青花成熟的一大动因。中国当时处于动乱时代，人口大规模迁徙，北方中原人员开始往南迁,这部分人口大迁徙中自然包括艺术匠人，这种人口流动对于文化的交流有一定影响，在元代也是如此。

　　元代以后，大量北方工匠南迁。北方工匠绘画能力较强，磁州窑就是以绘画见长，工匠南迁后,将这一特色予以发挥,元青花纹路美丽,与一批有素质的画家参与有关。

　　事实上，无论是异域文化的交流，还是南北文化的交流，都是元代文化包容性的体现。正是这种文化的包容性让元青花最终成为世界的精彩。元代统治者，只统治了98年，然而,烧制的元青花却长期存在。

　　景德镇烧的青白釉瓷器和青花瓷,呈现了多种风格，这主要是元民族的包容性非常强，对佛教、道教、儒家都吸收，这种文化上的习性在流传的器型上可见一斑，没有元代的打造，青花很难成为国瓷。

　　元青花跟其他瓷器的题材表现还不一样，它的题材尤其多，有花卉、鱼藻、翎毛走兽、龙凤、人物，什么都画。元青花早期的题材大致都是花卉、翎毛走兽、龙凤，后期出现了大量戏剧故事人物纹。

　　之后又着重于刻画人物，这主要受了元曲和小说的影响，情节画被匠人们热衷。而朱元璋没拿下江山之前，长时间驻扎于景德镇。他对景德镇的陶瓷生产也许有过影响，由于他的关注，人物纹的作品开始逐渐增多。

　　青花就是白地蓝花瓷，古代青和蓝相同。

　　它之所以发蓝，这与一种神奇的钴料有关。青花瓷以含氧化钴的钴土矿为原料，在瓷器胎体上描绘纹饰，再罩一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。

　　然而，不同时代的钴料成分是不同的。

　　唐青花瓷胎还不十分致密，白度不高，在胎、釉之间均施有一层白色化妆土。唐代青花瓷器的青花料成色大多发色鲜艳，青花纹饰的成色大多数不稳定，有流、晕散现象,从视觉效果来看，唐青花比较绚丽，蓝得更为艳丽，是纯蓝墨水的感觉。元青花的瓷胎则开始采用瓷石加高岭土的”二元配方“法配制的制瓷原料，在瓷石的胎泥中渗入了一部分高岭土，而中国瓷器在宋代以前都是以单一的一种瓷石为原料制胎的。这一革新使得元青花瓷比较沉稳。

　　而其使用的青料包括国产料和进口料两种，类似国产料有平等青、浙青，进口料则有苏麻离青。这是根据波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料产地在波斯卡山夸姆萨村，当地人认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料。

　　国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料则为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分元青花器物上，也有国产料和进口料并用的情况,钴料的不同，使得元青花的蓝更沉稳，是碳素墨水的感觉。”

　　不过，元代青花瓷器的制胎原料，因淘炼技术不如明、清，故胎内所含的杂质较多，致使在砂底上可以看到砂眼、刷痕和黑褐色的铁质斑点。在底足、口边常呈现一种火石红斑，俗称“火石釉”的。由于元青花多砂胎底，胎体厚而重，虽然烧成温度已达1250度，但还烧不透，瓷化程度也不高。直到明初，胎上还有明显的粗糙轮廓，器底还附有窑渣。

　　■昂贵之源

　　元青花在元代就已稀罕

　　2005年7月12日，伦敦佳士得拍出了一件“鬼谷下山”的元青花大罐，成交价为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿元，成为全世界中国工艺品中的{zg}拍卖价，纪录保持至今。

　　1993年至1996年，英国牛津大学考古系博士蒋奇栖，曾考察土耳其、伊朗、日本等地博物馆后，得出结论：现在所知的（元青花）只有300件。此后，这句话被误传为“全世界只有300件，激发了人们的淘宝热情。在此之后，国内一些地方也有元青花出土。

　　存世量或许已经突破了300件，但元青花的存世量少却也是不争的事实。元青花现在的火爆，纵然与国际拍卖市场有关。追溯历史,元青花在当时社会是作为重要艺术品存在，从历史存留下来的蛛丝马迹看，元青花在当时就是珍稀品。