贾宝玉历来是个难解的题。

    他有女孩儿一般的人品，却终究是个男孩儿；他博爱多情，却又痴恋专一；他热情好动，却也伤春悲秋；他灵动活泼潇洒飘逸，也细腻温柔文雅书卷，但他同时也有着富家公子的些许恶习；他是个理想化的人物，却掺杂着现实的几丝阴暗与无奈。

    所有红楼梦的戏剧戏曲舞台影视艺术，宝玉都是最难演的。这是一个复杂到没有横切面的人物，宝玉是谁，谁是宝玉，有时，仅仅是一种感觉。

    这个难题对越红来说也一样。

    自62年电影版诞生以来，越红的贾宝玉就是徐派一家独尊的局面，只有尹派隐隐的成为对手。而尹派无论怎样努力，在徐派先入为主的强大影响力下，总让人觉得不像，不是，不对。可是，当你静下心来欣赏尹派的宝玉，那份温柔细腻，却不是徐派的高亢洒脱能赋予的。

    我曾经说过，徐派更能表现宝玉的灵动活泼潇洒飘逸，尹派更能表现宝玉的细腻温柔文雅书卷。但是，要能在徐派的高腔中也表现出细腻和文雅，要在尹派的委婉中不失灵动和潇洒，才是真正的宝玉，否则，一味的飚高腔或者一味的温柔婉转，其实都不算真正演出了宝玉。

    到这里势必又要谈到两个不同的体系，越红体系和红楼原著体系。从原著的角度来讲，其实尹派更适合表现宝玉。因为徐派xx的高腔和不羁使徐宝玉难温文尔雅的起来，而尹派尽管天生缠绵温柔但却比较容易展现活泼灵动的一面。

    但是当我们回到越红本身，徐派无疑是更适合表现宝玉的流派。越红的架构决定了它所展现的并不是一个全面的宝玉，而是一个片面化，更符合戏剧矛盾冲突的宝玉。在这一体系里，你看不到宝玉的博爱，看不到宝玉的诗书情怀，看不到他身上固有的懦弱，看不到他对着花儿鸟儿鱼儿虫儿说话。越红中的宝玉集中体现了宝玉的叛逆和痴情，而这两者恰恰是徐派最适合展现的。

    所以，明星版越红两位徐派一位尹派同台竞技时，每个观众的都会有自己不同的欣赏角度。

    在越红的体系下，钱公子无疑是将宝玉演到{jz}的一个人。除了唱腔上还能找到对手，在表演上当代已经很难有人超越，而扮相上更是犹胜其师。宝玉这个人物他已经演了几百场的舞台全本，一部电影，一部三十集的电视剧，还有无数的折子。她很符合宝玉“面如中秋之月，色若春晓之花”的富家美公子形象，在表演上也将少年宝玉与成年宝玉衔接处理的很好，既让人感受到了宝玉的成长又不露痕迹。读西厢时的纯真，葬花时的深情，哭灵时的痛苦，无不打动人心。谈到这里不得不提一下，新版红楼梦中瘦骨伶仃的宝玉，还有让人不知所谓的分大小号，实在令人看不下去。

   

    而若我们跳出越红的框架，那么赵王子演绎的尹派宝玉无疑是更符合原著层面的。尹派的唱腔不像徐派那样张扬，但却更符合原著中宝玉的性格特征。宝玉在姐妹们面前是最温柔小心的，这点从赵王子的眼神的唱腔中体现的比较xx。赵王子在金玉良缘一折中悲愤的情绪很有感染力，而且这种效果要好于唱腔一声高过一声的徐派哭灵。只是，年龄对于男小生，尤其是越剧男小生，真的是一个太可怕的敌人。

    至于郑秀才，我想说，她的唱腔实在是很美好，表演也不像很多人说的那样“没有人物”，只是对于宝玉这个角色而言，相同风格已有钱公子珠玉在前，不同风格又有赵王子另辟蹊径。而秀才的扮相，又是三人中离宝玉最遥远的。所以，秀才有自己更拿手的角色，但徐派宝玉，只能是公子的经典了。