宫藏珍贵{jp}
2010-04-08 07:38:55 阅读13 评论0 字号：大中小
《三羊尊》
高52、口径41.3、腹宽61、底径35.5厘米，重51.2千克。
商代后期(公元前十四世纪——前十一世纪)
大口广肩，唇外折，颈上有三条凸弦纹。肩部等距离装饰三只浮雕卷角羊头，间以回纹为地的目形纹饰。腹部纹饰华丽，在回纹地上有三组兽面纹，眼睛突出，增加了肃穆庄重的气氛。圈足较高，上部饰两条凸弦纹，中间有三个等距离的圆孔。下部在回纹地上饰六组兽而纹，并有三条扉棱与器肩三羊首错置。分两次铸造而成。先铸尊体，再在肩部铸制单头。羊首边缘，不规则地掩盖着肩上的纹饰，尊内还有从孔道中溢出的连接羊头的铜块。
《酗亚方尊》
高45.5、口径33.5、足径22、腹深33.6厘米，重21.5千克。
商代后期(前十四世纪——前十一世纪)
侈口，通身饰兽面纹和夔纹，肩部四角饰四象首，额上以二夔龙为角，长鼻高举，口边伸出二个大象牙，四面正中饰四个额上伸出二枝杈形冠的兽头，似为鹿首。器身饰八条扉棱，上端伸出口沿外。尊口内有铭文二行九字“酗亚者垢以大子蹲彝。”可知是酗亚为祭祀历代先王和太子而铸造的。酗亚是一个氏族的名称，目前发现这一氏族的铜器多达五、六十件，可见酗亚当为商代一个大族。从出土情况看，其活动中心应在今山东益都地区。
《鸟纹爵》
高22、流至尾长17.7厘米，重1.25千克。
西周前期(前十一世纪一一前十世纪中)
《立鹤方壶》
高118、径30.5厘米，重64.28千克。
春秋时期(前770——前476年)
立鹤方壶形体巨大，可谓“壶中{zw}”。其整体呈椭方形，有盖。壶体四面饰相互纠结的夔龙纹，布局均衡对称。两侧腹饰一对昂首、垂尾的鸟。器颈饰镂空有华冠的大龙以为耳。器四角铸以立体有翼飞龙。圆足下有两只作咋舌状的伏虎支撑壶体。壶盖铸镂孔莲花瓣两层，中间一块铜板，上铸一只婷婷玉立的仙鹤，作展翅欲飞状，增加了壶的动态和旋律感。春秋时期是大变革时期，方壶新的艺术构思反映了这个时代的革新精神。
《青玉云纹灯》
高12.8、盘径10.2、足径5.9厘米。
战国
《玉鸟纹樽》
通高12.3、口径6.9、足径6.8厘米。
西汉
《玉“畏乐”谷纹璧》
通高18.6、宽12.5、孔径2.6、厚0.5厘米。
东汉
青玉质，通身赭色浸。璧两面满饰谷纹。璧上部镂雕二螭，螭首相对处为隶书“长乐”二字。螭身盘曲，身上多处有阴刻的细线。璧边缘阴刻篆文清乾隆御题诗一首：“长乐号镌宫，炎刘气蔚虹。如宜子孙式，可匹夏商同。传者妬必有，冯乎恨莫穷。致传禁中语，曰勇异当熊。”末署“乾隆戊申御题”及“古香”、“太璞”二印。玉璧在两汉时期盛行，在汉代墓葬中大量发现，但一般做工比较粗犷。此玉璧雕琢精致，纹饰细腻，排列规则，且镌铭文，为东汉玉璧中之珍品。
《青釉堆塑毂仓罐》
高46.4、底径15.3厘米。
吴永安三年
1939年浙江绍兴县出土。构思巧妙，采取堆、塑、雕、贴相结合的手法，在罐上堆成凸雕式的各种动物和鱼虫。罐口百鸟簇拥，引颈展翅，作觅食状。颈部堆塑有楼阙馆阁，楼阁上手持各种乐器的艺人，有的奏乐，有的耍戏，人物神态生动。最引人注目的是在颈、腹交界处竖着一块小碑，碑上刻有“永安二年时，富且洋(样)，宜公卿，多子孙，寿命长，千意(亿)万岁未见英(殃)”的铭文。它对研究我国古代早期青瓷的发展具有十分重要的意义。
《《洛神赋图》卷之一》
绢本设色，纵27.1、横572.8厘米。
晋?顾恺之
《青玉镂雕飞天佩》
长7.1、宽3.9、厚O.7厘米。
唐
《三彩马》
高77、长83厘米。
唐
《青釉凤头龙柄壶》
高41.3、口径9.3、足径10.2厘米。
唐
《三彩骆驼》
身高87、身长7l厘米。
唐
《《五牛图》卷》
纸本设色，纵20.8、横139.8厘米。
唐?韩滉
《《写生珍禽图》卷》
绢本设色，纵41.5、横70厘米。
五代?黄筌
. 《剔犀如意云盒》
正方形，盖面微凸，方形圈足。通体髹黑红二色漆，盖面、器身均雕如意云形纹。器面为黑漆，花纹的侧面露出规律整齐的三层红漆。盒底髹黑漆，正中刀刻填金楷书“大清乾隆年制”直行款，款下刻“如意云盒”器名款。剔犀是雕漆的一种，做法是用两种色漆，在器物上有规律地逐层积累至相当的厚度，然后用刀雕刻出云纹图案。目前最早的剔犀实物是南宋时的剔犀执镜盒，元、明、清三代继续制作。这件剔犀盒，构图简练，线条粗犷豪放，雕刻细腻工整，红、黑二色漆明朗和谐。是清代剔犀器物中之精品。
由提梁、壶身、底架组成。提梁自然弯曲，握手处为金星玻璃。曲流。壶盖呈八棱形，粉地菊花纹。肩部八棱形，黄地折枝花纹。壶身八面开光，内饰山水和花鸟图各四幅，相间排列，花鸟画均为中国传统的花鸟题材；山水图皆为设色山水。用笔工整，设色明净。壶底有“乾隆年制”楷书款。下置铜镀金架。造型仿西洋式，美观大方，线条流畅，装饰内容及手法采用传统的中国风格，是乾隆四年(1739年)宫廷造办处珐琅作制造的。
扁圆形，曲流，环柄，紫砂胎。通体黑漆地识文描金，壶身描金菊花纹，秋虫在花丛中飞舞。盖上饰菊花、竹叶，柄及流饰菊花、蝴蝶。壶底紫砂地，正中阴刻“大清乾隆年制”竖二行篆书款。识文描金是漆工艺的一个品种，识文即为凸起的阳纹，识文描金是在器物上用漆或漆灰堆成的花纹上描金，其纹饰高于漆器表面，更真实、形象、富于三维效果。壶造型精巧别致，描金纹饰华丽富贵，是一件既实用又有欣赏价值的工艺美术品。
由翠根琢制而成，局部留有翡色。顶端丛叶中间，雕一椭形深孔。周围肥硕的菜叶有的挺拔直立，有的叶尖下垂，姿态各异。叶上浅浮雕叶脉纹，更显逼真茂盛。菜根上部用深琢加透雕的手法，形成自然围抱菜心状。底部椭形小平足。工匠因材施艺，按质料和翡色之深浅，巧施雕刀。不仅层次分明，立体感强，而且特意留下的翡色，似霞光映。使白菜更加暗绿可爱。为清代宫廷名贵陈设品。
《崇庆皇太后金发塔》
青玉质，系仿宋入画稿设计雕成。描写传说中大禹治水时的劳动场面。巍然挺立的山峰上，重峦叠嶂，瀑布急涌。在险峻的山岩峭壁上，古木苍松，洞穴深秘。姿态各异的众多人物，有的举锤打石，有的挥镐刨砂，有的肩扛杠杆凿石开山等。工匠们以夸张的手法，高超的技艺，琢制出生动逼真的大禹治水的劳动图景。山正面中部阴刻乾隆的“五福五代堂古稀天子宝”篆文方印。背面下部刻有“八征耄念之宝”篆文方印，上部阴刻乾隆《题密勒塔山玉大禹治水图》御制纪事诗。玉山安置在错金山水纹铜座上，雄伟壮观。为清代巨型玉雕之稀世珍宝。
为夏季举行重大庆典时皇太后、皇后穿的礼服。圆领，右袵、马蹄袖，上衣下裳相连属，后开踞，直身袍。通身用捻金线绣九条金龙，在龙纹间以三蓝色绣线绣云、蝠，下摆为彩绣海水江崖及八宝，袖端各绣正龙一条，披肩为石青色纱地，上绣两条行龙。此件朝袍特殊的地方，是有用彩色丝线绣出象征权力的十二章纹饰。按照清代服饰制度的规定，十二章属皇帝专用，此时正是慈禧太后专权时期，她自认女皇，故皇太后、皇后的礼吉服自然出现了象征权力的十二章纹饰。
裳衣，是清代中晚期后妃们十分喜爱穿用的便服之一。圆领，右衽，大襟，左右大开裾，阔袖，直身。明黄缎料，衣身用传统苏绣技法，绣制五彩牡丹及蝴蝶。外围、领口、袖口等处缀以四层色彩、花纹，宽窄各异的织花或绣花辫。并用花绦于左右开裾口边盘制成如意云头，给裳衣以强烈的装饰效果。大襟缘缀五枚鎏金扁圆纽扣。色彩鲜艳，雅而不俗。
《三羊尊》
高52、口径41.3、腹宽61、底径35.5厘米，重51.2千克。
商代后期(公元前十四世纪——前十一世纪)
大口广肩，唇外折，颈上有三条凸弦纹。肩部等距离装饰三只浮雕卷角羊头，间以回纹为地的目形纹饰。腹部纹饰华丽，在回纹地上有三组兽面纹，眼睛突出，增加了肃穆庄重的气氛。圈足较高，上部饰两条凸弦纹，中间有三个等距离的圆孔。下部在回纹地上饰六组兽而纹，并有三条扉棱与器肩三羊首错置。分两次铸造而成。先铸尊体，再在肩部铸制单头。羊首边缘，不规则地掩盖着肩上的纹饰，尊内还有从孔道中溢出的连接羊头的铜块。
《酗亚方尊》
高45.5、口径33.5、足径22、腹深33.6厘米，重21.5千克。
商代后期(前十四世纪——前十一世纪)
侈口，通身饰兽面纹和夔纹，肩部四角饰四象首，额上以二夔龙为角，长鼻高举，口边伸出二个大象牙，四面正中饰四个额上伸出二枝杈形冠的兽头，似为鹿首。器身饰八条扉棱，上端伸出口沿外。尊口内有铭文二行九字“酗亚者垢以大子蹲彝。”可知是酗亚为祭祀历代先王和太子而铸造的。酗亚是一个氏族的名称，目前发现这一氏族的铜器多达五、六十件，可见酗亚当为商代一个大族。从出土情况看，其活动中心应在今山东益都地区。
《鸟纹爵》
高22、流至尾长17.7厘米，重1.25千克。
西周前期(前十一世纪一一前十世纪中)
《立鹤方壶》
高118、径30.5厘米，重64.28千克。
春秋时期(前770——前476年)
立鹤方壶形体巨大，可谓“壶中{zw}”。其整体呈椭方形，有盖。壶体四面饰相互纠结的夔龙纹，布局均衡对称。两侧腹饰一对昂首、垂尾的鸟。器颈饰镂空有华冠的大龙以为耳。器四角铸以立体有翼飞龙。圆足下有两只作咋舌状的伏虎支撑壶体。壶盖铸镂孔莲花瓣两层，中间一块铜板，上铸一只婷婷玉立的仙鹤，作展翅欲飞状，增加了壶的动态和旋律感。春秋时期是大变革时期，方壶新的艺术构思反映了这个时代的革新精神。
《青玉云纹灯》
高12.8、盘径10.2、足径5.9厘米。
战国
《玉鸟纹樽》
通高12.3、口径6.9、足径6.8厘米。
西汉
《玉“畏乐”谷纹璧》
通高18.6、宽12.5、孔径2.6、厚0.5厘米。
东汉
青玉质，通身赭色浸。璧两面满饰谷纹。璧上部镂雕二螭，螭首相对处为隶书“长乐”二字。螭身盘曲，身上多处有阴刻的细线。璧边缘阴刻篆文清乾隆御题诗一首：“长乐号镌宫，炎刘气蔚虹。如宜子孙式，可匹夏商同。传者妬必有，冯乎恨莫穷。致传禁中语，曰勇异当熊。”末署“乾隆戊申御题”及“古香”、“太璞”二印。玉璧在两汉时期盛行，在汉代墓葬中大量发现，但一般做工比较粗犷。此玉璧雕琢精致，纹饰细腻，排列规则，且镌铭文，为东汉玉璧中之珍品。
《青釉堆塑毂仓罐》
高46.4、底径15.3厘米。
吴永安三年
1939年浙江绍兴县出土。构思巧妙，采取堆、塑、雕、贴相结合的手法，在罐上堆成凸雕式的各种动物和鱼虫。罐口百鸟簇拥，引颈展翅，作觅食状。颈部堆塑有楼阙馆阁，楼阁上手持各种乐器的艺人，有的奏乐，有的耍戏，人物神态生动。最引人注目的是在颈、腹交界处竖着一块小碑，碑上刻有“永安二年时，富且洋(样)，宜公卿，多子孙，寿命长，千意(亿)万岁未见英(殃)”的铭文。它对研究我国古代早期青瓷的发展具有十分重要的意义。
《《洛神赋图》卷之一》
绢本设色，纵27.1、横572.8厘米。
晋?顾恺之
《青玉镂雕飞天佩》
长7.1、宽3.9、厚O.7厘米。
唐
《三彩马》
高77、长83厘米。
唐
《青釉凤头龙柄壶》
高41.3、口径9.3、足径10.2厘米。
唐
《三彩骆驼》
身高87、身长7l厘米。
唐
《《五牛图》卷》
纸本设色，纵20.8、横139.8厘米。
唐?韩滉
《《写生珍禽图》卷》
绢本设色，纵41.5、横70厘米。
五代?黄筌
. 《剔犀如意云盒》
正方形，盖面微凸，方形圈足。通体髹黑红二色漆，盖面、器身均雕如意云形纹。器面为黑漆，花纹的侧面露出规律整齐的三层红漆。盒底髹黑漆，正中刀刻填金楷书“大清乾隆年制”直行款，款下刻“如意云盒”器名款。剔犀是雕漆的一种，做法是用两种色漆，在器物上有规律地逐层积累至相当的厚度，然后用刀雕刻出云纹图案。目前最早的剔犀实物是南宋时的剔犀执镜盒，元、明、清三代继续制作。这件剔犀盒，构图简练，线条粗犷豪放，雕刻细腻工整，红、黑二色漆明朗和谐。是清代剔犀器物中之精品。
由提梁、壶身、底架组成。提梁自然弯曲，握手处为金星玻璃。曲流。壶盖呈八棱形，粉地菊花纹。肩部八棱形，黄地折枝花纹。壶身八面开光，内饰山水和花鸟图各四幅，相间排列，花鸟画均为中国传统的花鸟题材；山水图皆为设色山水。用笔工整，设色明净。壶底有“乾隆年制”楷书款。下置铜镀金架。造型仿西洋式，美观大方，线条流畅，装饰内容及手法采用传统的中国风格，是乾隆四年(1739年)宫廷造办处珐琅作制造的。
扁圆形，曲流，环柄，紫砂胎。通体黑漆地识文描金，壶身描金菊花纹，秋虫在花丛中飞舞。盖上饰菊花、竹叶，柄及流饰菊花、蝴蝶。壶底紫砂地，正中阴刻“大清乾隆年制”竖二行篆书款。识文描金是漆工艺的一个品种，识文即为凸起的阳纹，识文描金是在器物上用漆或漆灰堆成的花纹上描金，其纹饰高于漆器表面，更真实、形象、富于三维效果。壶造型精巧别致，描金纹饰华丽富贵，是一件既实用又有欣赏价值的工艺美术品。
由翠根琢制而成，局部留有翡色。顶端丛叶中间，雕一椭形深孔。周围肥硕的菜叶有的挺拔直立，有的叶尖下垂，姿态各异。叶上浅浮雕叶脉纹，更显逼真茂盛。菜根上部用深琢加透雕的手法，形成自然围抱菜心状。底部椭形小平足。工匠因材施艺，按质料和翡色之深浅，巧施雕刀。不仅层次分明，立体感强，而且特意留下的翡色，似霞光映。使白菜更加暗绿可爱。为清代宫廷名贵陈设品。
《崇庆皇太后金发塔》
青玉质，系仿宋入画稿设计雕成。描写传说中大禹治水时的劳动场面。巍然挺立的山峰上，重峦叠嶂，瀑布急涌。在险峻的山岩峭壁上，古木苍松，洞穴深秘。姿态各异的众多人物，有的举锤打石，有的挥镐刨砂，有的肩扛杠杆凿石开山等。工匠们以夸张的手法，高超的技艺，琢制出生动逼真的大禹治水的劳动图景。山正面中部阴刻乾隆的“五福五代堂古稀天子宝”篆文方印。背面下部刻有“八征耄念之宝”篆文方印，上部阴刻乾隆《题密勒塔山玉大禹治水图》御制纪事诗。玉山安置在错金山水纹铜座上，雄伟壮观。为清代巨型玉雕之稀世珍宝。
为夏季举行重大庆典时皇太后、皇后穿的礼服。圆领，右袵、马蹄袖，上衣下裳相连属，后开踞，直身袍。通身用捻金线绣九条金龙，在龙纹间以三蓝色绣线绣云、蝠，下摆为彩绣海水江崖及八宝，袖端各绣正龙一条，披肩为石青色纱地，上绣两条行龙。此件朝袍特殊的地方，是有用彩色丝线绣出象征权力的十二章纹饰。按照清代服饰制度的规定，十二章属皇帝专用，此时正是慈禧太后专权时期，她自认女皇，故皇太后、皇后的礼吉服自然出现了象征权力的十二章纹饰。
裳衣，是清代中晚期后妃们十分喜爱穿用的便服之一。圆领，右衽，大襟，左右大开裾，阔袖，直身。明黄缎料，衣身用传统苏绣技法，绣制五彩牡丹及蝴蝶。外围、领口、袖口等处缀以四层色彩、花纹，宽窄各异的织花或绣花辫。并用花绦于左右开裾口边盘制成如意云头，给裳衣以强烈的装饰效果。大襟缘缀五枚鎏金扁圆纽扣。色彩鲜艳，雅而不俗。
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