主讲:刘吾香
漆 画 制 作 教 案
漆画概述
中南民族大学·美术学院
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课程简介
1
课程教学目的与方法
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漆 画 制 作
导论:漆画课程简介与教学目的
漆艺简介
漆 画 制 作 | 导 论:漆 画 课 程 简 介 与 教 学 目 的
课程简介
1
漆艺是一门具有浓郁民族性的艺术.xx漆产生于东方的风土之中,具有明显的本土文化身份特征.在国际交流日益频繁的今天,如何保持自己的民族特征,在世界艺术中有鲜明的特点,是当前中国艺术界正在思考的问题.无疑,xx漆以地域性和优质性能成为一种特色的东方符号,成为越来越多为艺术家所喜好的表现媒材.
从材料上看,它以"涂料{zw}"的xx漆为主要媒材,以及竹木,金属
螺钿等多种来自自然界绿色媒材作为辅助材料;
从形式上,它有强烈的表现性,融立体和平面两类;从功能上兼有生活实用和艺术欣赏双重价值.
中南自古为漆的产地,漆器在历史上出现过异常繁荣的局面,这块土地上有着深厚的漆文化底蕴."天灵地杰"的楚地不论是过去还是现在艺术一直是中国艺术多元化中不可忽视的一支重要力量.
课程教学目的
漆 画 制 作 | 导 论:漆 艺 课 程 简 介 与 教 学 目 的
课程教学目的
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(一)教学目的:
本课程能帮助学生认识中国传统艺术的独特形式和深刻内涵.从当代人的角度去观察,认识,理解,表达漆画.提高学生动手制作能力,在设计与制作中获得启发.从而让作品更具民族性,为今后的专业发展打下良好的基础.
(二)教学要求
本课程要求学生了解漆艺发展的历史,掌握漆艺各种髹饰表现技法和运用各种漆艺材料,并结合学生特点创作出个性鲜明的漆画作品.
(三)教学方法
教学以理论讲授和实践辅导相结合
课程教学内容
漆 画 制 作 | 漆 画 课 程 教 学 大 纲
课程教学内容
1
{dy}章 漆画概论
第二章 漆画的漆材料
第三章 漆画制作材料,工具
和设备
第四章 漆画制作工序
第五章 漆画制作的髹饰技法
第六章 漆画的创作
第七章 漆画作品图版及绘制
过程简介和作品赏析
第八章 学生作品
漆 画 制 作 | 第 一 章 漆 画 概述
漆画概述
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本章内容简介
本章内容通过介绍漆画的发展历史,漆画的工艺性与绘画性,漆画的制作过程,漆画常用表现技法等内容来介绍漆画的发展与制作过程,同时通过对于漆画的工艺性与绘画性的比较分析与研究来介绍其造型与构图的规律,再者详细论述了漆画制作的具体步骤,更加直观,生动形象.
漆 画 制 作 | 第 一 章 漆 画 概 述
漆画的发展历史
2
中国漆画简史
中国漆艺有悠久的历史,可追溯到新石器时代河姆渡的朱漆木碗,在漫长的发展过程中,先人创造了辉煌的漆艺文化.
但是漆画在中国的起步才四十多年的历史.新中国成立以后,提倡文艺位工农兵服务,知识分子要走与工农兵结合的路.为拓展教学领域,在美术学院也开设漆艺课程,派教师和学生到漆工厂学习,为漆画的出现年提供了契机.在加上60年代,越南磨漆画在中国展出,起到了启发与催化作用,使得漆画最终从传统漆艺中脱离出来成为一种全新的画种.
漆 画 制 作 | 第 一 章 漆 画 概 述
漆画的工艺性与绘画性
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漆画的工艺性与绘画性
漆画主要立足于漆器纹饰技法发展起来的.它继承了传统漆工艺,同时,漆画是以xx生漆为主要媒材进行的绘画创作,源于漆文化传统,从漆器装饰艺术中衍生并独立出来的新画种,对传统有所创新,这主要体现在它的绘画性上.
漆画设计xx的问题: 均衡,疏与密,曲线与直线,特 异,xx,色彩..
漆画的发展现状
漆 画 制 作 | 第 一 章 漆 画 概 论
漆画的由来,现状,发展
1
虽然中国漆画有悠久的历史传承,但作为独立的画种真正在中国起步才四十多年的历史.
自80年代以来,漆画蓬勃发展.专题展览不断增加,并作为专业在开办发展.
作为一个相对新兴的画种,为很多艺术家所好奇,在各种艺术形式发展的今天,艺术家在探索艺术表现的新观念,新形式……
漆 画 制 作 | 第 一 章 中 国 漆 艺 简 史
中国漆艺简史
2
本章主要以论述中国漆器的发展演变历程为线索,
来展现中国灿烂的漆文化历史.同时对于特别辉煌的
春秋战国和秦汉的漆器,宋元明清漆器艺术进行了更
加详细的介绍与阐述.分析其造型特点,总结规律,
并且研究其新技法的运用与意义.
本章内容简介
漆 画 制 作 | 第 一 章 中 国 漆 艺 简 史
史前和商周漆艺
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史前漆艺
据古文记载,在虞舜帝时就用漆作食器,在新石器时代的墓葬遗址中,发现有髹漆的器物主要有木碗,陶罐,陶壶,及高脚杯等,多是生活器皿.
商周漆艺
镶嵌:商代的漆器制作开始考究,胎骨多用厚木胎.
彩绘:漆工艺发展到西周,彩绘与镶嵌成为两种主要的装饰技法,彩绘经常与镶嵌结合使用.
周代的漆工艺应用范围越来越广,发展了镶嵌漆器,因xx漆具有黏固的性能,凡用某种或多种其它物体作为嵌饰物的都可称为镶嵌.
漆 画 制 作 | 第 一 章 中 国 漆 艺 简 史
春秋战国和秦汉的漆艺
2
春秋战国和秦汉的漆艺
春秋:春秋漆器除木质胎骨外,出现了竹编胎(蓝胎).
战国 :战国中晚期漆器胎骨减弱,薄木胎漆器增多,并出现了夹苎胎.这一时期{zlx}的装饰技法是彩绘和锥划.还出现了雕刻与彩绘相结合的形式.
夹苎胎:以麻布和漆灰作成漆器的胎骨,具有薄 而轻的特点,造型可有一定的随意性.
锥划:战国时期新出现的一种技法,就是用锥状的工具在漆器表面刻划出细若游丝,流利飘动的线条.
漆 画 制 作 | 第 一 章 中 国 漆 艺 简 史
秦汉漆器
3
秦汉漆艺
秦代漆器:彩绘技巧达到相当高的水平,胎骨主要有木胎,夹苎胎,竹胎,绝大部分是木胎.各种工艺仍然继承了战国遗风 .
汉代漆器:汉代继承战国秦代基础上又向前进了一步,是中国漆工艺史上的黄金时代.
装饰技法:金银片镂刻花纹镶嵌
沥粉
汉代锥划
戗金
"百宝嵌"
图2.1 几乎纹豆
图2.3 马王堆漆棺
漆 画 制 作 | 第 一 章 中 国 漆 艺 简 史
三国南北朝和隋唐五代漆艺
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三国南北朝和隋唐五代漆艺
三国漆艺:戗金漆器和一色漆器,一色漆器较以前更为讲究.
南北朝 :脱胎漆器多用夹苎造像与晕色技法,魏晋南北朝时期漆器与绘画相结合,突破平涂的局限,增强了画面的立体感.
隋唐五代:隋唐多用金银平脱
雕漆
夹苎造像
螺钿镶嵌
金银平脱漆背铜镜
漆 画 制 作 | 第 一 章 中 国 漆 艺 简 史
宋元漆艺
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宋元漆艺
宋代:多是一色漆器,通体一色的漆器,有时一器表里异色,也称为一色漆器.
北宋开始出现薄螺钿,流行于南宋.
戗金:戗金填漆.
雕漆:剔犀,剔黑,剔红
元代:元代戗金漆器已很盛行,浙江嘉兴西塘杨江人彭君宝就是当时戗金漆器的名家.
图2.6 花瓣形黑漆器
图2.8 戗金莲花形朱漆奁
漆 画 制 作 | 第 一 章 中 国 漆 艺 简 史
明清漆艺
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明清漆艺
明清漆器:{zd0}的特点就是将两种或多种髹饰技法结合在一起,突破了单一技法的装饰,使漆器更加绚丽生辉,光彩夺目,中国漆器发展到"千文万华"的全盛时期.
明清时期常见的漆器有一色漆器,雕漆,填漆,彩绘,描金,堆漆,镶嵌,款彩(刻漆),戗金,犀皮等.
图2.9 八宝剔犀红盒
漆 画 制 作 | 第 一 章 中 国 漆 艺 简 史
明清漆艺
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明代漆器
明隆庆年间漆工黄成总结了前人和自己的经验,全面地叙述了有关髹漆的各个方面,写下了现存{wy}的漆工艺专著《髹饰录》.
雕漆:明代早期的雕漆,髹漆层次较厚. 明代中叶雕漆,技法特点表现在刀工上的变化,即在作品中出现了棱角和刀工的痕迹,图案空间越来越大,漆层逐渐减薄.
镶嵌:螺钿镶嵌.
款彩
描金
填漆
图2.9 八宝剔犀红盒
漆 画 制 作 | 第 一 章 中 国 漆 艺 简 史
明清漆艺
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清代漆器
雕漆:乾隆时期达到了鼎盛时期,与其他工艺结合,在剔红,剔黑,剔彩器上镶嵌其它嵌件是这一时期的特点;花卉草虫题材作品的表现手法发生新变化,花卉所占面积缩小,锦地面积越来越大.
镶嵌:螺钿镶嵌,骨嵌(清代中叶)
彩绘:清乾隆年间的福建名工沈绍安,以脱胎漆器闻名于世,制胎使用极薄的丝绸及夏布,在一定程度上改进了古代的夹纻.他最主要的贡献在于用金箔或银箔制成淡黄色或白色漆,然后再和其他色彩拌和从而做出一系列浓淡不同,鲜艳雅致的漆地.
漆 画 制 作 | 第 二 章 漆 画 的 漆 材 料
xx生漆
1
本章内容简介
本章主要讲述xx生漆的定义,生长分布情况,漆材料的特性等一系列问题,同时从xx漆的成分与质量检验,xx漆的采割,割漆的季节与树龄,割漆的工具,方式,方法等方面给我们一个更加直观的了解xx生漆这种材料的特性的机会.
漆 画 制 作 | 第 二 章 漆 画 的 漆 材 料
xx生漆
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漆树分布和xx漆特点
xx生漆:又名大漆,生漆,国漆,是从漆树上割下来的xx液汁.是我国xx特产,是优质的xx涂料,没有一种合成涂料能在坚硬度,耐久性等主要性能方面超过它.故有"涂料{zw}"的美名.
分布:xx生漆主要分布在秦岭,大巴山,巫山,武陵山,大娄山,乌蒙山,邛崃山地区.湖北恩施利川毛坝漆现在更是享誉中外,是目前中国{zy}质的xx漆之一.
漆 画 制 作 | 第 二 章 漆 画 的 漆 材 料
xx生漆
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漆树分布和xx漆特点
生漆特点:有耐高温,不溶于动植矿物油,能耐各种溶剂,有良好的电绝缘性,一定的防辐射性,防腐蚀,防渗透,防潮,防霉,耐酸等.
漆 画 制 作 | 第 二 章 漆 画 的 漆 材 料
xx漆的采割
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割漆的季节与树龄
割漆季节,因各地气候不同,始终期略有迟早.气温高的地方,夏至前10天即可开刀,到霜降时终止,气温低的地方,一般要接近小暑才能开刀,到寒露时终止.一般规律是,树叶长成后开始割,树叶落之前停止采割.
割漆的树龄,各地品种不同有很大的差异.由于生长环境和管护条件对漆树的成熟影响极大,即使是同一时期移栽的同一品种,因土质和管护不同,其成熟期也可能相差几年.所以也不能单看树龄.通常大木漆树干直径在13厘米,小木漆树干在7厘米,树干又较深的裂纹,才可以采.
4.混沌理论.混沌理论是要向我们说明,我们才刚刚开始理解自然界的复杂性,即自然现象及其事件的连锁反应.
5.绿色设计.起自于旨在保存自然资源,防止工业污染破坏生态平衡的一场运动,虽然它迄今仍处于萌芽阶段,但却已成为一种极其重要的新趋向.
6.信息技术.对于设计学而言,计算机技术和通信技术这两大领域的发展,已经改变了20世纪以来设计的过程和生产.
漆 画 制 作 | 第 二 章 漆 画 的 漆 材 料
xx漆的采割
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割漆的工具,方式,方法
割漆工具(如左图)
割漆方式有如下几种:
隔年割漆
连年采割
强化采割
割漆方法:我国漆树分布广,割漆口型也有多种.基本可概括为曲线切割和直线切割两大类.
采割时间:实践证明漆液的流量和空气湿度有很大的关系.湿度大漆液流量大,湿度小,漆液流量也少.
图3.2 割漆工具
4.混沌理论.混沌理论是要向我们说明,我们才刚刚开始理解自然界的复杂性,即自然现象及其事件的连锁反应.
5.绿色设计.起自于旨在保存自然资源,防止工业污染破坏生态平衡的一场运动,虽然它迄今仍处于萌芽阶段,但却已成为一种极其重要的新趋向.
6.信息技术.对于设计学而言,计算机技术和通信技术这两大领域的发展,已经改变了20世纪以来设计的过程和生产.
漆 画 制 作 | 第 二 章 漆 画 的 漆 材 料
合成漆——腰果漆
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腰果合成漆的特性
腰果漆是一种xx树脂型油基漆,是以腰果壳液为主要原料的合成漆.
腰果漆价格比大漆低廉,漆性稀飘,透明度较大漆高,流平性好,干燥快,可调配出纯度明度较大漆高的色漆,自然条件下干燥结膜,漆膜耐磨,耐烫,耐酸碱性能好.
腰果漆的附着力没有大漆好,难以厚涂起花,磨显出层次,厚涂里层不干,易翻底起皱,遮盖力,耐久力不及大漆,单薄缺少大漆的丰富含蓄......
4.混沌理论.混沌理论是要向我们说明,我们才刚刚开始理解自然界的复杂性,即自然现象及其事件的连锁反应.
5.绿色设计.起自于旨在保存自然资源,防止工业污染破坏生态平衡的一场运动,虽然它迄今仍处于萌芽阶段,但却已成为一种极其重要的新趋向.
6.信息技术.对于设计学而言,计算机技术和通信技术这两大领域的发展,已经改变了20世纪以来设计的过程和生产.
漆 画 制 作 | 第 二 章 漆 画 的 漆 材 料
化学漆
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化学漆的种类及其漆的特性
聚氨脂清漆:称聚氨脂,又称玻璃漆,是一种化工涂料.漆液稀飘,呈透明淡黄色,调色鲜明,可调出高明度和高纯度色漆,可用于罩明,可与大漆或腰果漆调和使用.
硝基清漆:简称清喷漆,用于家具涂装的高级化工涂料,常温迅速干燥结膜,成膜坚固耐磨,平整光滑,可以进行抛光.
虫胶清漆:俗称凡立水,亮光漆,用虫胶片溶于纯度......
漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作 工 具 ,材 料 与 设 备
漆画制作材料,工具与设备
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本章内容简介
本章主要从漆艺制作的工具与设备两个方面来介绍漆艺的制作过程.按其分类不同分为:涂漆工具—漆刷,刮灰工具—刮刀,精制漆工具,干燥设备,装饰用具,研磨推光和其他用具等.并且根据不同的制作阶段,不同的制作效果的选择,分析使用不同的工具,详细深入的介绍了具体工具的选择,使用方法与表现规律.
漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作 工 具 , 材 料 与 设 备
工具
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刮灰,涂漆工具
涂漆工具—漆刷
刮灰工具—刮刀 ,即调漆刀
牛角刮刀
木刮刀
塑料刮刀
金属刮刀
漆刷
图4.2 刮刀
漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作 工 具 , 材 料 与 设 备
工具
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制漆,干燥,装饰工具
精制漆是从树上采割下来的毛漆去掉杂质加水或加油炼制的生漆,熟漆,半熟漆三大类.
干燥:南方多用木制作荫房,北方多用砖制作,也有用地窖的.荫房为了保持温湿度,要经常喷水,冷天还要加温.
漆滤架
漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作漆 画 制 作 工 具 ,材 料 与 设 备
工具
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装饰用具
研磨色漆用具--调漆板与磨杵
描绘用具—画笔,画笔用于将纹样以漆描绘于器物之上,或描后再加罩透明漆的工具.雕刻用具—雕刻刀,分雕漆刀,刻漆刀,戗划刀三类.
镶嵌用具:手工,拉工板,开纹刀,镊子竖刀刻刀等.
撒粉用具 :箩筛用竹筒,有大小目之分,视学要而定,一段用罗蒙成筛子.
变涂起纹用具:统称"引起料".可用绢,麻做成"蘸子",或用算盘子做成滚珠,也可用大米,菜籽之类,或叩点,或滚动,或撒播粘贴,以留下痕迹,组成纹饰.
螺钿工具
漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作 工 具 , 材 料 与 设 备
工具
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研磨推光和其他用具
研磨用具:研磨用具有磨石,木炭等.现在也用手提式电动研磨机.
推光用具:用砖灰,老羊皮(棉布或手)蘸植物油和细瓦灰(钛白粉亦可)反复磨擦漆面,漆面就会有光泽,且出现镜面的效果.
其他用具:
拷比箱,用于考比画稿.
电动粉粹机,粉粹干漆粉用.
到金银箔粉筒,捣金箔粉,银箔粉,铝箔粉用
旋转台,做漆立体用.
吸管广口瓶,储存松节油,樟脑油,酒精
图4.5 磨石和木炭
漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作 工 具 ,材 料 与 设 备
材料
1
本章内容简介
本章主要通过介绍漆艺的制作过程中所出现的不同效果来引出从漆艺制作过程中所需要的各种辅助材料.并且按其作用不同而分为不同的媒材:颜料,漆艺助剂,研磨抛光材料,其他材料等.并且根据不同的制作效果的选择,分析选择使用不同的料,详细深入的介绍了各种材料的作用,使用方法与表现效果规律.
漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作 工 具 ,材 料 与 设 备
材料
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颜料
颜料:入漆颜料基本上有银朱,立索尔红(西洋红),镉黄,钛白,酞箐蓝,酞箐绿,石黄,耐晒黄,藤黄,钛白,油烟等.
漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作 工 具 ,材 料 与 设 备
材料
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漆艺助剂
漆艺助剂:
松节油:稀释漆能快干,带来漆的微妙色变......
樟脑油:稀释漆慢干,流平性好
桐油:分广油和明油,新油比旧油好,生桐油须加工成熟桐油才能使用
植物油:加少量于漆中,漆油光泽,漆膜柔韧,弹性好,还可做清洁剂xx残漆,保护发刷
酒精:常用于清洗各种油类
其他:清洁剂还有洗衣皂,清洁工具和手,洗涤剂用于洗净皮肤,纤维,金属等表面油垢
漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作 工 具 ,材 料 与 设 备
材料
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研磨材料
研磨抛光材料:
传统研磨抛光材料
——研炭(松,梧桐,山榉,椿等的木炭较为适用,细度相当于1200号砂纸
现代研磨抛光材料
——水砂纸(粗细各型号的)
——磨石
——人造磨石(又叫油石)
漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作 工 具 ,材 料 与 设 备
材料
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其他材料—金属材料
金属材料:
金—即黄金,可看成黄色颜料,有箔,箔粉,泥,丸粉等.
银—是白银,可看成白色颜料,也有箔,箔粉,泥,丸粉等.
铝—有箔及铝箔粉
莲说—秋风又起
莲说—秋风起
变涂(银粉)
戗金
漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作 工 具 ,材 料 与 设 备
材料
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其他材料—镶嵌材料
镶嵌材料:
贝壳(夜光螺,鲍鱼贝,珍珠贝,通称螺钿),
蛋壳(鸡蛋壳,鸭蛋壳,鹌鹑蛋壳),
金属(金,银,锡,铜,铅,铝等),
角骨(牛角,牛骨,驼骨,兽骨,龟壳,玳瑁等)
石木(黄杨木,紫檀木,寿山石,青田石,叶腊石,珊瑚,绿松石等).
蛋壳镶嵌

漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作 工 具 ,材 料 与 设 备
材料
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其他材料—胎骨材料
胎骨材料:胎骨是漆艺作品的载体,有木,竹,藤,布,陶瓷,金属等,以木胎为多,立体作品也常以布脱胎成型.
木材(漆画胎板),
灰(灰与生漆调合作为底胎的腻子;瓦灰,河沙,土粉)
布(麻布,夏布,绸布,豆包布,纱布等)
纸(高丽纸,皮纸,和纸等)
面粉(调生漆称生漆面,日本称"麦漆"或漆糊)或糯米粉(调生漆糊,制漆胎时裱布用,脱胎也用)
生漆或腰果漆
漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作 工 具 ,材 料 与 设 备
材料
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其他材料—推光揩清,辅助材料
推光揩清材料:
灰(细瓦灰,钛白粉)
植物油(花生油,菜子油,豆油等,推光用.)
发团
脱脂棉(揩清用)
辅助材料:丝绵,皮纸,绸布,细纱布,漆粉,炭粉,硫酸纸,复写纸,肥皂,洗洁净等
漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作 工 具 ,材 料 与 设 备
设备
1
干燥设备,研磨设备
干燥设备
荫房,荫橱
温湿度计
喷壶
金属烤漆干燥机
转动式荫室,荫棚
空调等等
研磨设备
水打磨旋床带水槽,砂轮,手提式电动打磨机等等
打磨机
水磨切割机
漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作 工 具 ,材 料 与 设 备
设备
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髹涂设备
1.___ 上涂旋床,半自动研磨髹涂机,调漆搅拌器,晒漆盆搅拌机,滤漆架……
漆 画 制 作 | 第 三 章 漆 画 制 作 工 具 ,材 料 与 设 备
设备
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工艺设备
磨石切割机
滚带式线锯
螺钿切割机
手动曲线电锯
粉碎器,抛光机,拷贝箱,电动粉碎机
粉筒,旋转台,小型强力真空式旋床
吸管,广口瓶,专业吸尘器,投影仪
扫描仪,彩色打印机,台钻
电锯
电钻
漆 画 制 作 | 第 四 章 漆 画 制 作 工 序
漆画的制作过程
1
漆画制作工序
1.漆板制作
2.拷贝画稿
3.铺铝箔(木屑,蛋壳)粉
4.再次拷贝画稿,刻线
5.上色漆
6.罩面漆
7.研磨
8.推光,揩清
徐重伟《那片天》
漆 画 制 作 | 第 四 章 漆 画 制 作 工 序
漆画的制作过程
2
1.漆板制作
1.木胎漆板制作(彩绘,磨绘)
选定木板—涂生漆—刮漆灰—裱布—刮漆灰—涂漆—研磨
2.戗金,雕填胎板
涂生漆—裱布—刮漆灰—磨漆灰—涂推光漆—涂黄漆—上涂漆—研磨—推光
3.刻漆胎板
涂生漆—裱布—刮漆灰—磨漆灰—涂黑漆—平磨—推光
包板
高密度板
漆 画 制 作 | 第 四 章 漆 画 制 作 工 序
漆画的制作过程
3
2.置稿
1.自制拷贝纸,用弹性强的棉纸(高丽纸)用棉花擦上一层钛白粉,附放在胎体上,上面在再覆盖设计稿,用针笔依线描划,纹样即完好地转移到胎体上.
2.直接用拷贝纸(蓝色复写纸),拷贝之后用笔扫一下钛白粉(铝箔粉),因拷贝的线有一定的粘性,粉便被粘上,线条十分清晰.
3.大型作品可用投影仪进行置稿
直接拷贝
漆 画 制 作 | 第 四 章 漆 画 制 作 工 序
漆画的制作过程
4
1.镶嵌(刻填,磨绘,描绘,变涂(彰髹),堆塑,雕漆)
2.铺粉(木屑,蛋壳,铝箔粉)
3.拷贝画稿,刻线
4.上色漆(彩绘)
3.髹饰
蛋壳镶嵌
固 粉
铺粉
拷贝画稿
漆 画 制 作 | 第 四 章 漆 画 制 作 工 序
漆画的制作过程
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4.罩染
罩面漆
1.以透明漆或透明性色漆为面漆进行罩染
2.以非透明性的各色漆进行罩染
罩面漆
漆 画 制 作 | 第 四 章 漆 画 制 作 工 序
漆画的制作过程
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5.研磨
1.初以400号水砂纸研磨,依次换成600,800,1000,1200水砂纸研磨,{zh1}以2000水砂纸细磨,研磨越细,推光效果越好.水砂纸外还可用木炭或人造磨石研磨.
2.或灰擦,不用细砂纸可用发团蘸水拌细瓦灰反复磨擦,以除去漆面研磨时之磨痕.
打磨
漆 画 制 作 | 第 四 章 漆 画 制 作 工 序
漆画的制作过程
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1.推光
以手掌蘸植物油拌细瓦灰(或钛白粉)反复磨擦漆面,便逐渐出现内蕴之光泽.大件作品可用抛光机,在布轮上抹以抛光剂(植物油拌瓦灰),七八成即可,{zh1}还是以手完成为好.
2.揩清
用脱脂棉蘸上上等生漆加进一定的生油,在漆面上像画圆圈一样依次薄涂一遍,务必处处擦到,然后用棉纸(或脱脂棉)把多余的漆擦去,好像只留下一层气入荫,待漆不十分干时如推光一样以手掌蘸油灰反复磨擦画面,用力不可过大,过猛,把握好火候,比原来清澈即可.反复2-3次
6.推光,揩清
推光
揩清
漆 画 制 作 | 第 五 章 漆 画 髹 饰 技 法
漆画的髹饰技法
1
漆画常用表现技法
刻填 :凡是在漆面上用刀刻针划出
阴纹,再填入或金,或银,
或彩漆的一类方法均属刻填.
戗金:准备胎体—拷贝纹样稿—
刻画—擦金地漆—戗金.
戗银:方法同戗金,金换银.
戗彩:一是先戗银,在银上再戗
彩,一是直接戗彩.

图7.1 汉马王堆锥画
图7.2 蛋壳镶嵌
漆 画 制 作 | 第 五 章 漆 画 髹 饰 技 法
漆画的髹饰技法
2
漆画常用表现技法
2.镶嵌:
蛋壳镶嵌 :以鸡,鸭,鹌鹑,鸽子等禽类的蛋壳镶嵌者称为蛋壳镶嵌 .
螺钿镶嵌 :分为厚螺钿镶嵌,薄螺钿镶嵌,浮嵌等.
金属镶嵌 :凡以金,银,锡,铅,铝,铜等金属的薄片或线条为材料嵌于漆面者均属金属镶嵌.

图7.3 薄螺钿镶嵌
图7.4 嵌锡水鸟
漆 画 制 作 | 第 五 章 漆 画 髹 饰 技 法
漆画的髹饰技法
3
漆画常用表现技法
3.描绘分为以下几种方式:
彩绘
描金图
描油彩绘
晕金
红荷
图7.7 晕金彩绘
描金
勾金添彩鸟纹
漆 画 制 作 | 第 五 章 漆 画 髹 饰 技 法
漆画的髹饰技法
4
漆画常用表现技法
彩绘:干著彩绘:先用漆画花纹,然后用丝绵球蘸干的颜色粉擦敷上去,由于色料上不再涂漆故没有浮光.制法:准备胎体—打地—敷色.凡是在加工完成的胎体上,用笔直接描绘花纹,不再罩漆,不再研磨,也不需推光,画完即好者统称描绘.
描油彩绘:就是以油代漆调制颜料.油与漆不同,鲜艳的色彩也能调制出来.
《髹饰录》描漆条有云:"一名描华,即设色画漆也,其文各物备色,粉泽烂然如锦
绣",说的就是彩绘.彩绘有描漆彩绘:即以漆调彩,可以单色,也可以复色,还可以用更多色彩.描漆彩绘多为平涂,可点线面或点线面结合,又有渲染画出阴阳明暗.
画金:以酚醛清漆调拌金粉,再以煤油作稀释剂,用漆画笔直接描绘花纹,画完即成.
晕金:利用金银粉之疏密进行渲染的描绘方法.北京称"锼金","扫金",福州称晕金,
日本称"消粉莳绘".晕金多与彩绘结合即先彩绘后渲染.清理漆板—拷贝画稿—描
绘彩漆—晕金.
漆 画 制 作 | 第 五 章 漆 画 髹 饰 技 法
漆画的髹饰技法
5
漆画常用表现技法
4.变涂分为以下几种方式:
工具起纹
媒介物起纹媒介物起纹
粉粒物起纹
稀释剂起纹
图7.9蛋壳粉起纹
图7.10 螺钿粉起纹
图7.11 汽油泼漆
漆 画 制 作 | 第 五 章 漆 画 髹 饰 技 法
漆画的髹饰技法
6
漆画常用表现技法
工具起纹
以滚珠起涟漪纹:备漆胎—滚漆—刮皱漆—贴金—罩漆—研磨--推光,揩清.
以发刷起纹:准备漆胎—刷纹—涂绿漆—涂红漆—磨显--推光,揩清.
以牛角刮刀起纹:准备漆胎—起纹—罩漆—磨显--推光,揩清.
以布团起纹:准备漆胎—备漆—起花—涂黑漆—磨显--推光,揩清.
媒介物起纹媒介物起纹
以松针或柏树叶为媒介物起纹:准备漆胎—备纸片—涂底漆—撒纸片—贴金—罩透明漆两道--磨显--推光,揩清.
以大豆为媒介物起纹:准备漆胎—涂底漆—撒豆粒—贴金—罩漆--磨显--推光,揩清.
以丝网压漆起纹:准备漆胎—涂底漆—压丝网—揭丝网—髹黄漆一道—髹绿漆一道—磨显--推光,揩清.
以烟丝起纹:准备漆胎—涂底漆—撒烟丝—除烟丝—贴金—罩透明绿漆两道--磨显--推光,揩清.
漆 画 制 作 | 第 五 章 漆 画 髹 饰 技 法
漆画的髹饰技法
7
漆画常用表现技法
粉粒起纹:通常用蛋壳粉,螺钿粉,干漆粉,金属粉等粉粒"镶嵌"在漆面上.
以蛋壳粉和干漆粉起纹:准备漆胎—涂底漆—撒蛋壳粉,干漆粉—涂生漆一道—涂
朱漆一道—涂黄漆一道—涂绿漆一道--磨显--推光,揩清.
以贝壳粉起纹:以发刷髹黑推光漆一道—撒上螺钿砂粒—涂黑推光漆一道—涂红推光
漆一道--磨显--推光,揩清.
干漆粉起纹:以发刷髹黑推光漆一道—撒上黄色漆粉—涂白推光漆一道—涂黑推光漆
一道—以贴金法贴成银地--罩透明漆--磨显--推光,揩清.
稀释剂起纹:将稀释后的一种或数种"漂流漆",即兴自由地泼洒在漆面上,不断的调动
漆胎的位置,使其相互渗化,产生出其不意的效果,变化多端.
飞溅类:备漂流漆—涂红推光漆—泼洒色漆—罩透明漆一道—研磨—推光,揩清.
流动类:备漂流漆—在漆胎上涂黑色漂流漆—用发刷蘸色漂流漆起纹—研磨—推
光,揩清.
漆 画 制 作 | 第 五 章 漆 画 髹 饰 技 法
漆画的髹饰技法
8
漆画常用表现技法
5.堆塑:在平滑的漆面上用稠漆,木炭粉,干漆粉,漆灰或胶灰等材料进行堆塑,然后再在高起的纹样上装饰加工,此类方法可称为堆塑.
可分为以下几种方式:
线堆
面堆
厚堆
薄堆
线堆鸟纹
面堆汉代画像石纹
漆 画 制 作 | 第 五 章 漆 画 髹 饰 技 法
漆画的髹饰技法
9
漆画常用表现技法
线堆:准备胎板—拷贝图稿—堆线—灰擦—上色
面堆 :准备胎板—拷贝图稿—堆面—灰擦—上色
厚堆:比薄堆花纹更厚更高,犹如高浮雕,适宜装饰大块面的作品,既
可数次堆成也可一次堆起.
材料有:生漆20％左右,黄灰35%左右,石膏粉20%左右,桐油
少量,滑石粉20%左右,二氧化锰少许.
拷贝图稿—堆塑—研磨—涂漆两道—研磨—装饰.
薄堆:用炭粉多次堆起,有起伏像浮雕.
准备胎板—拷贝图稿—{dy}次堆—第二次堆—第三次堆—研磨—涂
漆—研磨—上色.
漆 画 制 作 | 第 六 章 漆 画 的 创 作
漆画的选题
1
具象
抽象
人物
动物
植物
景物
风景
民俗神话
装饰造型
漆画常用表现题材
漆 画 制 作 | 第六章 漆 画 的 创 作
漆画的形式
2
构图
构图是绘画的重要环节,是构思和安排视觉要素的总设计.构图过程是思考过程也是组织过程.
构图包含许多对立因素以及互相的作用,图与地,明与暗,平面与立体,视觉与引向,动势与静态等,使它们在画面中安排取舍达到和谐统一,也就是理想的构图.
传统的构图法有的画直线分割进行数学分析,有的归纳几种字母类型;这些方法有的起"先入为主"的作用,有的起"雨后送伞"的作用等等.
创作是无限的世界,构图是有限的经验总结.
如漆画构图中的一些因素:主体,对称,群化,复体,空白,裁剪,局部,分割和拼合,与其他绘画的要求是一样的
漆 画 制 作 | 第六章 漆 画 的 创 作
漆画的形式
3
画面形式
主体图形:是画面的趣味中心和兴奋点
对称:是被人较早发现的造型法则,对称造型具有神圣庄严,安定稳固的属性
均衡:视觉的均衡,包含多样的统一
疏密对比:可以产生富有节奏变化的视觉均衡,疏可跑马,密不透风
曲线与直线:是一种对比关系,是造型艺术中常用的线条,线条具有一定的象征寓意
特异的效果:现代视觉艺术中常用的表现手法,营造丰富的视觉效果
xx关系:视觉的中心就是构图的视觉中心,采用不同的视角观察对象,就会产生意境各异的造型及构图
经幡
漆 画 制 作 | 第六章 漆 画 的 创 作
漆画的造型
4
造型手段
明度:图与地必须有明度差别,差别越大越清楚,没差别的时候用轮廓线来达到差别
图地:图有突出性,密度高,有充实感,有明确的形状,有轮廓线或界空线;地有后退性,密度低,无充实感,形状较松散,无固定界线.
线条:线条是"视觉感性与分析理性相统一的表现",线不仅表现有形物体也表现无形的意象,线条最基本的功能是限定图形的轮廓,使图形的凝聚性更加的巩固和显现;线条能分割和解释图形的各个部分以表现其结构的面,体和质地.
点绘:视觉艺术最小单位.点构成虚线和分布成灰调的面,具有松散暗示的性格
变形:是艺术家强化和美化思维的一种方式,发挥想象,夸张装饰,和实际有距离的变体造型反而比写实更生动.
意象:由主观意志所构想,它和客观物体在空间占有位置形态不同.包括几何形态,有机形态,自由形态,,个性象征的形态,无规则形态等等.
转换与错觉:
漆 画 制 作 | 第六章 漆 画 的 创 作
漆画的造型
5
图例
山崎觉太郎:莳绘屏风 猿图
作品在波浪形的柏树枝上有三只猴子,造型简练概括,线条流畅,特别是从背部到尾部的黑色线条,在表现猴子柔美身躯的同时,也形成了欢快的旋律,带来了画面的动感.
漆 画 制 作 | 第六章 漆 画 的 创 作
漆画的造型
6
图例
在残阳夕照,新月初升的高原旷野上,似站似走的两个捻线臧女,一种莫名的惆怅扑面而来,使我们联想起法国画家米勒的作品《牧羊女》和《晚钟》的情调
在技法上采用了在铝箔粉上先用针刻画,再用漆罩染,{zh1}研磨的方法,表现了 特定时间下的素描关系,把西洋画中的明暗法融进中国漆画,给人以新的面目.
梁远:臧女
漆 画 制 作 | 第六章 漆 画 的 创 作
漆画的造型
7
图例
郑力为:拉网
"'拉网'把一幅画分割为黑,红两部分.从大的形式关系上就'抓人',朱砂之红与大漆之黑所形成的对比之美,为我们民族所偏爱,这也是艺术家经过抽象和概括了的主观色相,而又与客观事物相联系.
漆黑表现海水之深阔,朱红表现海岸之明媚灿烂.精湛洗练,立意不凡,又巧妙的发挥了漆画的艺术个性.鱼群运动的旋律美是富有装饰性的 ,但又是渔者欢快情绪的表现;渔女拉网的动作,有一种舞蹈美,但又不是舞台化的,那极富韵律的步态,是作者从生活中细心体察,融幽发微的神来之笔,劳动的美,轻快活泼的情调,从漆画特有的装饰风采中流露出来.
漆 画 制 作 | 第六章 漆 画 的 创 作
漆画的色彩
8
色彩:是装饰性的,趋向平面化……擅长表现丰富的材料肌理和流动含蓄的抽象美……
漆画常用表现技法
乔十光《泼水节》
漆 画 制 作 | 第 六 章 漆 画 的 创 作
漆画常用表现技法
漆画的色彩
99
作品采用镶嵌,罩漆,磨显的传统技法,成功的表现了青藏高原的神韵以及画家对它的特殊情思.横幅构图,在高原的蓝色天幕下,密集者黑沉沉的牦牛群,作一字排开,给人造成凝重,浑穆的意象,似乎内蕴一种强悍,粗犷的力量.
蓝天用银泥调透明性蓝漆以手掌弹染,产生蓝天晶莹,高爽,如洗的艺术效果.
牛 群利用地色的黑漆,黑的纯净深沉,牛身上的白花,用蛋壳镶嵌,近看蛋壳自然龟裂肌理很美,远看黑白对比鲜明夺目,有一种色彩响亮的美感.红衣臧女饰物珠光耀目,在宏大的时空一体的结构中,充满静谧和清新,含蓄着高原的力量和神秘感.
漆 画 制 作 | 第 六 章 漆 画 的 创 作
漆画常用表现技法
漆画的工艺材料技法表现
10
作品运用莳绘,堆漆,罩漆,喷漆等手法,表现了鹤群在晨雾中悠然自得,踏歌而行的身影.清新淡雅宁静朦胧的银灰色调,具有高洁的意境美.
陈圣谋《踏歌行》
漆 画 制 作 | 第 六 章 漆 画 的 创 作
漆画常用表现技法
漆画的工艺材料技法表现
11
在这里看不见漆艺技术,手法单一,作者只用了撒漆粉一种技法;也看不见构成与变形等艺术手段,只是一个背影,朴素无华,却含蓄丰富,余味无穷.将在一个灰蒙蒙的空旷空间里,一个宽裤脚,窄腰身,戴斗笠,提竹篮的惠安妇女的身影,像从雾中走来,又像向雾中走去,似乎将要消融在浓重的晨雾中.意境空灵,耐人寻味,表现了作者对故乡的眷恋之情.正如夏硕奇所说:"《雾》的工艺追求不在华美,而在单纯中深含隽永."
吴川《雾》
漆 画 制 作 | 第 六 章 漆 画 的 创 作
漆画常用表现技法
漆画的工艺材料技法表现
12
一棵枝桠交错的老树的身影,顶天立地地撑满整个画面,在蛋壳镶嵌的白色背景下,表现了自然本身的构成之美.
蛋壳镶嵌,也独具匠心,从画面中心向四周由密到疏的变化,表现了由明到暗的过渡.暗部的蛋壳纹理有小树枝的感觉,中间亮部产生耀眼的光团之感.是阳光,抑或是月光,再看老树干上斑驳的肌理,联想岁月的标题,便不难体会潜藏的意蕴.
吴晞《岁月》
漆 画 制 作 | 第 六 章 漆 画 的 创 作
漆画常用表现技法
漆画的工艺材料技法表现
13
此作在漆黑的天空中,鹫和月亮悬挂在上空,下方的群山在月光下,明显地有上浮感.中间的大面积部分横排十几根孔雀的羽毛和重叠的两只飞鹫.除了羽毛用线表现以外,其他部分都是用点来表现,有的地方点粗,有的地方点细.孔雀羽毛的端部花纹加涂红,褐色漆.作品在黑漆背景上用了单纯的戗金工艺,创造了风格独特的黑与金相交辉,点与线相交织的神秘幻想世界.
高桥节郎(日本)《星座创记》
本章内容简介
本章内容主要是以作品欣赏为主,同时结合作品在制作过程中的具体步骤的分析,来阐述其表现目的与创作构思.同时对于当今时代的漆艺繁荣兴盛的日本漆器,韩国漆器,越南磨漆画进行了详细的图例介绍,同时结合本校的学生作品进行了相关的点评.

作品欣赏
作品欣赏
漆 艺 | 第 八 章 作 品 欣 赏
漆 画 制 作 | 第 七 章 作 品 欣 赏
作品欣赏
1
漆 画 制 作 | 第 七 章 作 品 欣 赏
漆画欣赏
2
作品充分运用半透明,而且呈红棕色的腰果漆为媒材,运用镶嵌,变涂等技法,使得画面意境幽远.
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3
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4
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5
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6
简单朴实的题材,作者运用蛋壳镶嵌,彩绘,罩染等技法,使得画面意境幽远.
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7
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8
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9
作品运用银粉做成稀料拍涂画面背景,同时与前面的主体莲蓬形成对比,虚实相生.画面朦胧幽远.
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10
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11
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12
作品运用单纯的蛋壳镶嵌的技法,使得护士的形象与黑地的背景,形成对比,再通过罩染舍得衣物更加具体形象生动.
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漆画欣赏
13
作品运用贴箔这一单纯技法,同时运用现代构成的构图方式,趣味性强.
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漆画欣赏
14
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22
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漆画欣赏
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漆画欣赏
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以鸡,鸭,鹌鹑,鸽子等禽类的蛋壳镶嵌者称为蛋壳镶嵌.镶嵌方式分为:黑地白纹,白地朱纹,俯嵌,仰嵌等.
大多步骤为:准备蛋壳—拷贝画稿—刮漆灰—镶嵌—平压—涂漆—二次涂漆—研磨--推光,揩清.
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漆画欣赏
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漆 画 制 作 | 第七章 作 品 欣 赏
漆画欣赏
27
漆 画 制 作 | 第七章 作 品 欣 赏
漆画欣赏
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螺钿镶嵌分为厚螺钿镶嵌(又称扬州称"平磨螺钿"),薄螺钿镶嵌:即软螺钿镶嵌,扬州称为"电螺".
浮嵌:把厚螺钿雕刻成浮雕花纹,再嵌在加工完成的漆地上.
过程:贴纹—锯纹—雕刻花纹浮雕—铲地—镶嵌—整理完成.
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《拉网》把一幅画分割为黑红两部分,从大的形式关系上就"抓人".朱砂之红与大漆之黑所形成的对比之美,为我们民族所偏爱.漆黑表现海水之深阔,朱红表现海岸之明媚灿烂.精湛洗练,立意不凡,又巧妙的发挥了漆画的艺术个性.
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30
整幅作品色调柔和,蛋壳的效果丰富而有层次,画面非常细腻,把漆的绘画性发挥到了相当的水平, 是一件漆与画,工艺性与绘画性结合的非常成功的佳作.
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漆画欣赏
31
少女,风景是作者经常表现的题材.此画在朱漆背景上表现了在园中休憩的几个少女.运用漆的黑,银朱的红,蛋壳的白,金的黄以及银的灰.........营造了一个现实和幻想相结合的世界.既表现了漆的魅力,又使艺术摆脱了自然的束缚.
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32
作者运用透明漆罩金箔表现逆光的竹丛和水中的倒影.黑漆上粘贴蛋壳表现水中操作的农民,构成了画面上闪耀的辉点.远山,天空,云层,几片飘动的白云和画面下端白色蛋壳表现的人物相映成趣,形成了一幅独特的田园风光.
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33
漆 画 制 作 | 第八章 学 生 作 品
学生作品
1
作品名称:那片天(系列) 徐重伟
作者运用色漆罩染铝箔粉的方法来表现几个天真的藏族孩子,画面细腻,生动流畅,从他们天真,秩嫩的眼神中,体味到了孩子们对知识的渴望,对未来的期待.同时和黑地形成对比,意境更加幽远深邃.
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学生作品
2
作品名称:风格问题 郭明
作品采用现代的构成形式,选择酒器这一单一器具来表现风格问题.采用银粉作底,点滴,喷弹,色漆薄髹等多种技法来表现丰富的画面效果.丰富的背景与"单纯"而不失层次的主体形象形成互补,效果强烈生动.
漆 画 制 作 | 第八章 学 生 作 品
学生作品
3
点评:单纯稳定的黑色背景与厚重深沉的红色编钟形象,生动形象的反映出了浓烈的楚国漆艺文化.
漆 画 制 作 | 第八章 学 生 作 品
学生作品
4
点评:作品通过写实厚重的编钟形象和楚国漆器木纹的对比,很好的传达了当代楚漆艺的新境界与表达的新方向.
漆 画 制 作 | 第八章 学 生 作 品
学生作品
5
点评: 作品表现题材现代,构图趣味性强,拓展了漆艺的表现空间与表现方式.
漆 画 制 作 | 第八章 学 生 作 品
学生作品
6
漆 画 制 作 | 第八章 学 生 作 品
学生作品
7
点评: 作品表现的题材趣味性强,主体形象张弛有度,空间感,力度感强.
漆 画 制 作 | 第八章 学 生 作 品
学生作品
8
点评: 作品通过变涂,喷弹等多种技法的处理取得强烈的繁简对比,主体形象更加突出生动.
漆 画 制 作 | 第八章 学 生 作 品
学生作品
9
点评:作品运用镶嵌,刻填,变涂,喷弹等多种技法,表现了一个更加具有趣味性的画面.
漆 画 制 作 | 第八章 学 生 作 品
学生作品
10
点评:生动的牛群,通过运用刻画,罩染等技法,使得主体形象和谐生动,跃然纸上.
漆 画 制 作 | 第八章 学 生 作 品
学生作品
11
点评:作品运用楚人的天人观,同时采用现代构成形式,表现了一个更加趣味浪漫的的艺术图式.
漆 画 制 作 | 第八章 学 生 作 品
学生作品
12
点评:清净幽雅的帆船和浩瀚深邃的背景,表现出了一个意境悠远的画面.
漆 画 制 作 | 第八章 学 生 作 品
学生作品
13
点评:作品画风细腻,主体形象生动,趣味性强.色调柔和,画味生动.
谢 谢 !