帕格尼尼·尼科洛(Paganini,Nicolo1782-1840) 意大利小提琴家、作曲家,为音乐史上最负盛名的演奏家之一.学于热那亚和帕尔马,十三岁首次登台.1805-1813年任卢卡公主的宫廷音乐总监,1828年起赴维也纳、德国、巴黎(1831)和英伦三岛演出.除小提琴外,尚擅于演奏吉他和中提琴,请柏辽兹写作中提琴曲一首而得《哈罗尔德在意大利》(1834),但他从未演奏它,据说嫌其独奏部分不够辉煌. 帕格尼尼最光辉的成就在于演奏自己的作品.他身材瘦长,拉琴时情绪激越,似痴似醉,如魔鬼附身.技巧之精湛有二十四首小提琴独奏用随想曲(op.1)为证.这是帕格尼尼生前允许出版的少数作品之一.二十四首随想曲中的某些新技巧由李斯特和舒曼移植于钢琴练习曲中,由布拉姆斯和拉赫玛尼诺夫用于钢琴变奏曲中.另作有小提琴协奏曲至少五部(其中一部最近才被发现), 《xxx狂欢节》和其他小提琴曲,以及吉他与弦乐合奏的室内乐.放纵无度的生活致使健康恶化,1834年起不得不减少音乐会演出.1840年5月27日死于xxx,相传有未死而误遭活埋一说. 帕格尼尼24首随想曲 帕格尼尼出生于意大利父亲是工人父母都未受过音乐教育，但帕格尼尼得天独厚似乎天生就是为了拉 琴，宽肩使他不必使用肩垫腮托，听觉灵敏用调音不准的琴也可以拉出准确的音，肩膀肘腕关节柔软， 手非常大可以用四根手指在四条弦拉出四个八度相当于食指和小指指尖相距20公分(比拉赫的拇指和 小指指尖相距27公分要夸张多了)，更不可思议的是手指向后翻能接触手臂。 帕格尼尼在提琴界的地位是神。他的小提琴技巧达到了无与伦比的水平为小提琴演奏艺术作出了{zd0} 的贡献，不仅影响了小提琴作品还影响了钢琴的技巧和作品。由于精绝的技巧超出了当时人的想象， 人们便传说他经常在屋内与魔鬼说话并把灵魂出卖给魔鬼以换取琴技，甚至还看见他将琴弓置于琴上 的一刹那火花四射。他从不练琴除了演出其余时间几乎都在床上度过，自称"十二岁以前练琴，十二 岁以后躺着"。有人为了探听他的秘密曾跟踪了他很长时间但{zh1}承认确实听不到他练琴。 帕格尼尼演出时经常用一些绝技来达到技惊四座的效果，比如拉出某个音将玻璃杯震碎或模仿其它乐 器及各种动物叫声。有时一曲中故意把琴弦一根根扯断{zh1}只剩一根弦但演奏依然继续。有一次他说 能用任何东西演奏，当时一位听众就递上一只皮鞋，而他在鞋上绑上几根弦后真的用它拉了一段曲子。 帕格尼尼想对自己的技巧保密生前出版作品极少，《二十四首随想曲》(帕格尼尼16岁时的作品)是个 例外但也是在面世三十年后才以作品1号出版。巴黎音乐学院的提琴教授们看到后曾断言"这样的难度 在小提琴上是根本不可能演奏的"。它被公认为是小提琴家的恶梦，不仅有大量魔鬼也害怕的高难度演 奏技巧而且作品中音乐内涵丰富要求演奏者有极高的悟性。小提琴大师如克莱斯勒，海飞兹，米尔斯 廷，梅纽因都没有全部演奏或出版过。直到七十年代才有帕尔曼，阿卡多，明兹等能将它完整地演奏。 《二十四首随想曲》表现了帕格尼尼惊人的才华，后人由它得到许多灵感多位作曲家根据它发展主题 变奏曲。李斯特以曲中的主题作了六首钢琴曲，布拉姆斯作了两首变奏曲，舒曼写了十多首练习曲。 拉赫以第24随想曲的主题作出了《帕格尼尼主题狂想曲》。 |
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