{dy}章      盆景概述

盆景艺术是一门很古老的造形艺术，越来越被人们所喜爱。它起源于中国，目前已成为世界性的一种艺术。盆景艺术源于自然又高于自然，有“无声的诗”、“立体的画”、“凝固的音乐”的美称。

盆景艺术运用“缩地千里”、“以小见大”等艺术手法，把自然界的风姿神采、名胜古迹、名山大川，艺术地再现小盆之中。盆景以它特有的艺术魅力来美化人们的工作、生活环境，陶冶人们的情操，丰富人们的文化生活。

{dy}节  盆景的发展简史

（一）盆景的形成

盆景的形成在唐代，其根据是1972年考古工作者在陕西省乾陵发掘的唐代章怀太子李贤（武则天之子）墓甬道东壁上，有侍女手捧盆景的壁画。该画显示在黄色浅盆中有几块小山石，石上长着两株小树，树上还结有果实。所画的这一盆景与现代盆景非常相似。

盆景艺术经过漫长的萌芽期，它随着社会经济文化的发展而发展。魏晋、南北朝时期，山水画和山水诗以及堆砌假山造园的兴起，对盆景艺术的逐渐形成产生很大的促进作用。

（二）盆景历史的沿革

盆景艺术经过宋代、明代和清代的不断发展和完善，便逐步成熟起来。

据考证，宋代的盆景艺术已相当发达，形成树木盆景和山水盆景两大类。宋代对山水盆景用石已有相当的研究，并有专著问世，如杜绾著《云林石谱》一书中记载的石品就有116种之多，还对各种山石的形态、颜色、产地等均有详细的论述。

元代统治阶级崇尚武功，对文化艺术不够重视，所以盆景艺术发展缓慢。元代在盆景艺术上有名气的算平江高僧韫上人，他云游名山大川，颇悟自然界景色之奥妙，喜作“些子景”，他创作的盆景形态多变、师法自然，富有诗情画意。

明代是继宋代之后，盆景艺术重要的发展时期。明代有关盆景的著作很多，如文震享的《长物志》、王象晋著的《群工谱》、林有麟著的《素园石谱》等等。明代对盆景有多种称呼，如盆玩、盆景、盆树、盆器等。

清代康熙至嘉庆年间，在长达160年的时期盆景艺术发展很快。在创作设计上，立意布局讲究诗情画意；在造型技艺上，对蟠扎、修剪方法更加讲究；盆景的形式和风格向多样化发展，不但有水式盆景、旱式盆景，还有水旱盆景。清代末年至民国时期，政局动荡，经济衰退，民不聊生，盆景艺术日趋衰落。

（三）盆景艺术的繁荣发展

1949年新中国成立后，由于党和政府的重视，盆景艺术繁荣发展，古老的盆景艺术焕发青春。

1、盆景组织发展迅速

1981年，{dy}个全国性的花卉盆景组织——中国花卉盆景协会在北京诞生。1984年，中国花卉协会成立。1988年，中国盆景艺术家协会成立。

2、组织展览交流技艺

为了满足人们日益增长的物质文化生活的需要，为增进中国人和世界人民之间的文化交流与友好感情，我国组织世界性和全国性的盆景展览，盆景技艺的水平之高令人惊叹！

3、有关盆景的报刊书籍大量发行和问世

1982年，《大众花卉》双月刊在天津创刊，成为发行全国的{dy}家花卉盆景刊物。

1984年，《中国花卉盆景》月刊在北京创刊，它不但发行全国，而且面向世界不少国家和地区发行。

1984年，《中国花卉报》在北京创刊发行，《花木盆景》双月刊在湖北武汉创刊，并向全国发行。

4、对外交往密切

我国盆景多次参加世界性的花卉盆景展览，获得金奖。先后在比利时、英国、美国、荷兰、丹麦、法国等国家展出，使我国盆景流传到五大洲，成为世界性的一种艺术品。

第二节  盆景流派简介

一种艺术风格，经过一个时期的稳定并流传开来，就形成流派。在盆景艺术百花园中，地方风格众多，流派不少，到目前为止，公认的有苏派、扬派、岭南派、川派和海派五大流派。

（一）苏派盆景

苏派盆景是以苏州命名的盆景艺术流派。苏州盆景历史悠久，名家辈出。其特点是“以剪为主，以扎为辅”和“粗扎细剪”的方法。现代苏派盆景，以半规则式为主，即将枝叶加工成云朵状，而其主干则呈自然弯曲状。

主要特征：老干虬枝，清秀古雅

（二）扬派盆景

扬派盆景以扬州为中心。常用树木多是自幼加工培育而成。根据“枝无寸直”的画理，把枝叶扎成很薄的云片状，最密处每寸内枝可达3弯，且叶片平行而仰、平行而列。其基本造型形式有1—3层的台式和多层的巧云式。

主要特征：严谨而富有变化，清秀不失壮观。

（三）川派盆景

以成都、重庆为代表的盆景艺术流派，简称“川派”。传统的款式多为规则式，有滚龙抱柱、大弯垂枝、对拐、方拐等式样。

艺术风格：古雅奇特，悬根露爪。

（四）岭南派盆景

岭南派是以广州为中心，包括广东、广西广大地区的盆景艺术流派。做法多以蓄枝截干，以剪为主。

（五）海派盆景

海派是以上海地区命名的艺术流派。其造型特点是：自然流畅，苍古入画，层次分明，富有变化。造型方法是：剪、扎并用，粗扎细剪。

 第二章              盆景款式

{dy}节        树木盆景款式

树木盆景不论是老桩还是幼树，都必须经过艺术加工，去丑留美，去粗取精，方能创作出风姿古朴、典雅，形态苍老奇特、悬根露爪的树木盆景。

（一）直干式

直干式的盆景。主干挺拔直立，或略有弯曲，在一定高度上进行分枝。这种盆景有顶天立地的气势，雄姿飒爽，观之令人精神振奋。

（二）斜干式

斜干式是将树木植于盆钵的一端，树木向另一端倾斜，树干与盆面呈45度角左右，主干直伸或略有弯曲，树形舒展，老态龙钟，虬枝横空，飘逸潇洒，颇有画意。

（三）曲干式

曲干式是将树干自根部至冠顶部回蟠折屈，使树干扭曲似游龙状，枝叶有的层次分明，有的呈自然式生长。“屈作回蟠势，蜿蛟龙形”，便是这类盆景的生动写照。

（四）双干式

双干式是将一株双干或两株同种树木，栽于一盆之中。栽种时，两干形态要富有变化，常是一大一小、一高一低、一俯一仰，这样造形才显优美。

（五）临水式

横树干横出盆外，但不倒挂下垂，宛如临水之木伸向远方，故称临水式。临水式树木盆景的枝叶分布比较均匀自然。临水树木盆景{zh0}选用较深的圆形盆或六角盆，盆钵有一定高度，更能衬托出主干伸向远方的临水之感。

（六）悬崖式

悬崖式盆景，一般基部垂直，从中部开始即向一侧倾斜，主干的树梢向下生长，好似悬崖倒挂，蕴含着刚强、坚毅的风格，别有情趣。

悬崖式分为大悬崖（又称全悬崖）和小悬崖（又称半悬崖）。

主干下垂角度大，树稍超过盆口，但树稍未超过盆底者，称小悬崖。

悬崖盆景有“岩石飞瀑”之气势、笔走蛟龙之壮观。

（七）风吹式

风吹式盆景是寓静于动、静中有动、无声胜有声的一种造型款式。其坚韧矫健的姿态颇受人们的喜爱。风吹式盆景，树干迎风倾斜给人一种力量感，枝叶偏向一侧显示较大的风速。

另外，还有提根式、丛林式、树石式等，这里就不例举了。

 第二节                                           山水盆景的款式

山水盆景有水盆、旱盆、水旱盆、挂壁式、立式等款式。

（一）水盆盆景

水盆盆景主要表现有山有水的自然风光。水盆盆景常见的有：偏重式、开合式、独峰式、组合式等。

1、偏重式。偏重式山水盆景的布局，一般分为两组，一组比较高大，是主体，另一组较矮小，是客体，主要衬托主体。主、客体二组差别较大，所以称为偏重式盆景。

2、开合式。开合式盆景就是把远景、中景、近景三部分集中于一个盆钵之中。一般把中、近景各置于盆钵两端。后边放远景，远山石要横用，峰虽不高，但相当长。

开合式盆景观之有群峰巍峨、气势磅礴之感。

3、独峰式。独峰式又称孤峰式、近景式。观赏其感到山势高大挺拔。独峰式盆景宜用圆形或椭圆形盆钵。盆长与峰高的比例差别较大，峰高是盆长的70％左右。

4、组合式。组合式山水盆景，因其峰峦较多，所用盆钵巨大，又称群峰式和巨型式，有山重水复、层峦叠嶂之感。组合式盆景峰峦虽多，但亦应分出主峰、次峰、配峰。

（二）旱盆盆景

主要表现没有水的山景，常见的形式有表现沙漠风光的沙漠盆景，表现树、石浑然一体的附石盆景。

1、沙漠盆景。主要表现沙漠中的独特风光。盆内的沙面要起伏不平，呈自然沙丘状，并配骆驼数峰，骆驼要呈奇数，近大远小，还可点缀人物。

2、附石盆式。其观赏重点是山石，其制作是用凿子按设计凿出沟槽，把树木的根附在槽内，成抱石状。

（三）水旱盆景

水旱盆景是把树盆景和山水盆景融为一体的一种盆景形式。主要特点是，用山石把盆面分成水面和旱地两部分，在同一盆钵中既堆山砌石，又栽种树木。它表现的题材广泛，自然气息浓厚，富有诗情画意，深受广大盆景爱好者的青睐。

（四）挂壁式盆景

挂壁式盆景是将国画形式和盆景艺术巧妙地融为一体的一种艺术形式，被人们誉为“活的国画”。

常见的挂壁式盆景，多用长方形浅盆挂在墙上，在盆内镶嵌山石，其布局造型基本上与一般山水盆景相同，山石可种植耐阴草木。为了使挂壁盆景更像“活的国画”，常在盆中或板面的适当位置上题名、题诗、落款和加盖印章，使其更加xx。

另外，还有立式盆景、石供等，在此就不多说。

第三章             盆景的点缀与命名

{dy}节              盆景的点缀

盆景的点缀其主要目的是使盆景更赋有诗情画意、更加突出主题，更能表达作者的思想感情，渲染气氛，增强盆景的感召力。配件体积虽小，作用却不小，点缀得法，有画龙点晴之效。

（一）配件种类

配件包括：桥、塔、舟、舍、亭、榭、楼、阁、人物及动物。按其质地又分为金属、陶质、瓷质、石质、木质、蜡质以及砖块制成的配件。

（二）山水盆景的点缀

在给山水盆景点缀配件时，应注意如下几点。

1、意境

配件的点缀要和景物所表现的意境相一致，才能提高盆景的观赏价值。点缀要和盆景所表现地区的风土人情相一致，使艺术性和真实性有机地结合起来。

2、数量

一件盆景，点缀的配件不可过多，过多会显得杂乱无章，一般中、小型盆景，点缀2—3件就可以了。大型、巨型盆景可根据需要适当增加。

3、大小

配件点缀，还能起到比例尺的作用，配件适当小些，就能衬托景物的高大雄伟。

“丈山、尺树、寸马、分人”常用于盆景中的大小比例关系。

4、色泽

景物、盆钵、配件三者的色泽要协调。小配件的色泽要有别于景物和盆钵的色泽，但也不可过于紊乱，五颜六色反而影响了美观。

5、位置

配件在景物上摆放的位置很重要。塔不宜置于主峰顶部，而应放在次峰和配峰之上；亭一般置于山腰；桥放置在水面两块礁石之间，也可放在山峰中部两石之间；小舟应置于距岩边不远处，呈竞发之势。

（三）植物盆景的点缀

植物盆景常用的配件有人物、禽兽、房舍等。在植物盆景中点缀配件时，应掌握近大远小的xx原理。由于盆土疏松，浇水时配件容易歪斜，应在配件上放一块小山石起固定作用。盆景的点缀适配则配，绝不能勉强凑合，以免画蛇添足。

第二节               盆景的命名

一件优秀的盆景作品，如果只有优美的造型，没有饶有趣味而又和谐贴切的命名，是不完整的。

盆景的命名必须有诗情画意，恰到好处，从而达到景中寓诗，诗中有景，景诗交融的境界，从而提高盆景的思想性和艺术性。

（一）用古代诗人的名句命名

盆景艺术家常用古代诗人的名句为盆景命名。如用唐代大诗人李白七绝《朝发白帝城》中的诗句“轻舟已过万重山”，来展示长江三峡山水风光的盆景命名。用唐代柳宗元xx诗句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”表现北国严冬大雪封山景象的盆景命名。

（二）用名胜古迹命名

有些山水盆景用名胜古迹命名。如给山青水秀、峰美洞奇、风光迷人的山水盆景命名为“漓江晓趣”。还有些山水盆景被命名为“太湖帆影”、“石林奇观”等。

（三）拟人化命名

采用拟人化的方法给盆景命名，有时能取得意想不到的效果。如给有高低两座山峰组成的山水盆景命名为“母女峰”，使人浮想联翩。给一高一低的树盆景命名为“望子成龙”、“师生性”、“母女情”等，表现了人间真情。

（四）根据外形命名

有些盆景是根据其外形来命名的。如给独峰式山水盆景命名为“孤峰独秀”，给主峰高耸的山水盆景命名为“刺破青天”，给风吹式盆景命名为“疾风知劲草”、“风在吼”等，使你一看到盆景的命名，虽未见景物，就能想象出它大概的形态了。

（五）命名要格调高雅

给盆景命名不但要含蓄、贴切，而且要格调高雅，清新脱俗，切忌粗俗呆板，要体现作者的文化修养，要表现时代的亮点或借古颂今，使盆景的命名起到画龙点睛的效果。

第四章                             盆景艺术欣赏

盆景是雅俗共赏的高等艺术品，主要从三个方面来进行欣赏，即欣赏盆景艺术的自然美、艺术美和意境美。

{dy}节                    自然美

（一）山水盆景的自然美

优秀的山水盆景作品，必然是自然美的直接再现。峰峦的色泽、纹理、形态、美观而又协调，其中花草树木、舟、亭、塔，都使人感到真实而富有生机。

山水盆景的自然美，主要体现在制作材料的质地、形态、纹理、色泽植物种植是否符合自然规律。

（二）植物盆景的自然美

植物盆景有观根、观花、观叶、观果等不同形式。

1、根的自然美

如果盆树不露根，就会降低欣赏价值。所以盆景爱好者喜欢把根提起来，露于盆面之上，以供欣赏。盆景《九龙身》，是作者经过九次提根而制作成功的佳品，其根纵横交错，又扭曲在一起，十分美观；有的盆景伸出龙爪似的粗根，有的根抱石而生等，这些都充分体现了根的自然美。

2、树干的自然美

在树木盆景中，以树干变化最为丰富多彩。如直干盆景，刚直不阿，正气凛然的大气度；斜干盆景飘飘洒洒的风姿；曲干盆景弯弯曲曲的动感态势；悬崖盆景倒挂下垂的倔强风格。树干的自然美是多种多样，给盆景爱好者带来不同的享受。

3、枝叶的自然美

枝叶的自然美表现在叶的颜色、大小、色泽等各不相同，枝条和叶片组成的枝叶外形美。

 第二节             艺术美

（一）植物盆景的艺术美

植物盆景的树木，虽然取材于自然界，但也不是照搬自然界的自然形态，而是经过概括、提炼和艺术加工，把若干树木艺术地集中于一棵树木身上，使其有更普遍、更典型的美。制作植物盆景的树木素材，有的平淡无奇，然而盆景艺术家根据树木特点，因材取舍，因势利导，经过巧妙加工，就能制成具有观赏价值的作品。盆景艺术家抓住树在狂风中枝叶向背风面弯曲飘荡的姿态，加以概括、提炼，制作成风吹式树木盆景，观之如身临其境，给人以“无风胜有风”、“无声胜有声”的艺术感受。许多盆景爱好者模仿自然界生长于悬崖峭壁上的树木，经过加工造型，有的悬根露爪，有的呈盘根错节之状，有的把根制作成一定的艺术形态，真是千姿百态，美不胜收，充分体现了植物盆景的艺术美。

（二）山水盆景的艺术美

盆景艺术家在制作山水盆景时，运用“缩地千里”、“缩龙成寸”、“繁中求简”、“有疏有密”、“对比烘托”等艺术手法，将自然界的山水树木进行高度地概括和升华，使之取之自然而高于自然。既充分显示岩石的自然美，又要依据立意对岩石进行加工，创造出比自然美更集中、更典型、更具有普遍意义的美，这种美就是艺术美。如果把自然界的山水视为{dy}现实景观，那么经过艺术加工，集自然美和艺术美于一体的山水盆景，就是第二现实景观了。它比{dy}现实景观更理想、更xx、更富有生活情趣。

 第三节    意境美

（一）植物盆景的意境美

对树木盆景意境美的欣赏，是通过树木的外形来领会其蕴含的神韵，神韵就是盆景的意境。如直干式树木盆景，主干直立挺拔，树干虽不高却有顶天立地之气势。连根盆景犹如兄弟本是一母所生，应相互团结和睦，情同手足。台湾盆景爱好者，把几颗榔榆栽在同一盆中，经过艺术造型后，取名《团聚》，表现作者期盼台湾早日回到祖国怀抱，能和亲人团聚的美好意境。大的悬崖盆景，可表现“蛟龙出海”、“笔走游龙”等气势。

盆景的意境美，既可表达作者的创作思想，也可融合观赏者的情感，是美中之美。

（二）山水盆景的意境美

意境是盆景艺术作品的情景交融，并与欣赏者的情感、知识相互沟通所产生的一种艺术境界。在山水盆景创作中，最难表现的是意境美。

意境的深浅并不取决盆景的大小或峰峦的多少。有的山水盆景虽不大，峰峦不多，但意境很深。如山水盆景《铁岭渔歌》，盆长29厘米，主峰仅10余厘米，由3组峰峦组成，主峰高耸入云，有壁立千仞之态，高拔五岳之势，次峰高低错落有序，山的坡脚伸向远方；远山又由高低大小不等的几块山石构成。这样的造型就能给人以“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”之感。主峰山脚处点缀一悠闲自得的老翁在垂钓。整个构图显得浓淡相宜，静动相衬，气韵浓郁，富有深邃的意境。

盆景艺术博大精深。盆景工作者和爱好者，要在继承发扬传统的基础上，不断开拓、发展、创新，才能满足人们文化生活不断提高和国际文化交流日益发展的需要。