大型的民族乐队中，各类乐器的声音交响形成丰富多彩的混响音色，各类不同乐器的组合，表达着作曲家们多彩的乐思，表达着作品不同的思想内涵和艺术形象。

　　我们古老的民族乐器，体现了中华民族的艺术智慧与文化渊源。千秋流传的民族音乐作品，昭示了华夏儿女的民族精神和英魂风骨。山东自古就是礼乐之邦，齐鲁韶乐的神韵精髓，至今影响着民族音乐的演奏风格。民族乐队交响化，是我国建国后几代音乐工作者与时俱进而为之探索、努力的方向。在长期的舞台演出中，他们创作了大量的优秀作品，进行了大量的演奏实践并取得了可喜的成功。

　　山东歌舞剧院民族乐团作为被全国民乐界誉为“全国{yl}”的大型专业乐团，业务建制上已形成五大声部：

　　弦乐声部、弹拨乐声部、管乐声部、低音声部和打击乐声部。

　　每个声部是以乐器本身的发音形式来区分的。各个声部在乐队中各自以独有的音色音量担负着自己的旋律主题，这对于丰富作品整体的艺术表现力和感染力起到了十分关键的作用。

　　一、弦乐声部

　　高胡、二胡、中胡、板胡等乐器被称为弓弦乐器。这些乐器的组合在乐队中，就是弦乐声部。

　　弦乐器的发音原理为琴弓磨擦琴弦产生音响震动，通过传声筒或共鸣箱发出声响。弦乐声部是乐队中的主旋律声部之一。

　　近年来民族弦乐演奏技术的飞速发展，为演奏家们拓展了更大的表演空间。弦乐器的性能最富于人性化。它们的音色，好比为柔情甜美的女声齐唱的效果，抒情的慢板与激越的快板，构成了弦乐器的主要的表现动机和旋律特性。有时它演奏的副旋律――就是根据主旋律变化演奏的曲调，对丰富作品结构的织体与和声效果，同样有锦上添花的美妙作用。                                    

　　二、弹拨乐声部

　　琵琶、柳琴、扬琴、中阮、大阮、三弦、古筝、箜篌等乐器被称为弹拨乐。这些乐器的组合在乐队中，就是弹拨乐声部。

　　弹拨乐以滚珠落玉般的音响效果，为乐队增添了明亮色彩。

　　弹拨乐器的发音原理就是以指甲、拨片或琴键来弹拨敲击琴弦，使其通过共鸣箱发出声响。

　　弹拨乐器以舞蹈般的跳跃音型，来装饰旋律内声部的节奏，让人听来格外生动。

　　琵琶在乐队中不仅可以参与合奏，而且还是最常用的独奏乐器。

　　古筝、箜篌的刮奏适于刻画水的声音，

　　中阮作为中音乐器则是高音乐器与低音乐器之间的粘合剂。

　　扬琴和柳琴是在乐队中担任旋律最多的弹拨乐器。

　　三、低音声部

　　大提琴，倍大提琴作为低音乐器广泛地应用于管弦、民族、戏曲、曲艺等各类乐队中，这就是我要为大家介绍的低音声部。大提琴和倍大提琴的发音原理与所有的弓弦乐器相同，严格地说，它是由弦乐声部中派生出来的一个以低音区域完成演奏的根基声部。它们不仅可以拉奏，同时还也可以拨奏，音色温暖，音质浑厚。它们有如母亲般舒缓的歌唱，倾诉了浓浓的温馨与深情。

　　由于我国的民族低音乐器尚在研制、完善中，用大提琴和倍大提琴作为民族乐队必备的低音乐器，成为国内各民族乐团的一种惯例。

　　四、管乐声部

　　在乐队中，笛子、箫、唢呐、笙、埙、五音号等乐器被称为民族管乐。

　　这些乐器的组合，在民族管弦乐中就是管乐声部。

　　管乐器也是乐队中担任旋律的重要声部。

　　笛子、箫、埙和五音号以气息吹奏震动管腔发音。

　　唢呐以气息震动哨片发音，山东是唢呐之乡，山东的唢呐演奏闻名全国。

　　笙则是以气息震动管腔内的金属簧片发音，笙还是世界上{wy}可以吹奏和声与简单复调的东方乐器。

　　民族管乐的发音原理虽各不xx相同，但它们之间的音色却有着十分相近的兼容性。近二十年来，我国的民族乐器的改革取得了重大的进展，低音唢呐，抱笙都是在原有乐器的结构基础上成功开发的新产品。

　　竹笛的清灵、唢呐的豪爽、笙的淳厚与五音号的雄浑，展示了乐团管乐演奏家们的表演实力和舞台风采。

　　五、打击乐声部

　　在乐队中，以敲击发声的乐器统称为打击乐器。

　　我国是发明并使用民族打击乐器最多的国家。最常见的就是民族锣鼓，鼓梆类乐器有大鼓、堂鼓、排鼓、铃鼓、手鼓、板鼓、梆子、排板、和木鱼等，锣钗类乐器有高、中、低音锣和大、小钗、铙钹、罄、串铃和筛锣等。另外还有一些带有音高、可演奏旋律的打击乐器，如编钟、管钟、金钟、玉磬、云锣、十面锣、铝板琴、钢片琴等。这些乐器的组合，形成了民族乐队辉煌的声响效果与震天动地的民族气派。

　　号称中国乐器{zw}的古老的编钟，可上溯到久远的商代。

　　以打击乐与吹管乐组合的“山东吹打乐”，在全国独树一帜。自成一派。

　　打击乐作为民族乐队中的重要声部，在演出中发挥着巨大作用。（撰文：刘　萍）