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2010周春明篆刻挂历读周春明先生篆刻有感

文/余军

自古以来，篆书便求中锋，所以称为玉箸篆。从李斯到李阳冰、邓石如、吴昌硕，用中锋作篆是不二法门。无论中西，都有文字来源于鸟迹启示的传说。沙地上的印痕与划痕，自然非中锋莫成。其实，所谓“中锋”、“侧锋”者，自有毛锥笔划方的出现。古人刻木记事，自然刀锋入木、入石、入金了，哪里来“侧锋”、“偏锋”之谓也。毛笔当然决非晚到秦朝的蒙恬乃造，在已书未刻的甲骨文朱书上就已明显证实毛笔的存在。

通过周春明先生自幼酷爱书法篆刻，临摹秦汉玺印十余载，我们可以看到秦汉前人的墨迹书写，总结的创作与审美原理。周春明先生的篆刻既传统又创新,刚健有力，线条流畅，使篆书一下变得丰富、生动起来，用换笔作转折，虽然失去了“婉通”，但带来了自然生命的意识，博采众长，独创形意派篆刻艺术。

这种传统的笔法写形意篆刻的创造，在当代极少人去尝试，甚至极少人敢想象。他的印作，不刻意讨巧,力避熟俗，嘎嘎独造，刀意笔意合而为一，个人性情得以显露。他的印风曾一度引起众多青年印人追慕，然得其皮相者多，窥其堂奥者少。一种毛乎乎的线条和刀锋在轻快地运动着，它抛弃了金石铸造线条拓本的沉静与深厚，但是，它更像古人在沙地上的刻划，高古而自然生动。一种砂石被碰撞所造出的残涩，正是生命搏动所留下的印记。当今是周春明先生大展宏图之年，以我对周春明先生的粗略了解，等有机会欣赏再序，祝周春明先生安康，抒怀书艺灿烂新程！

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