转:魏老弟阅读我诗歌的笔记
一位从感觉深处敏锐捕捉意象的匠人
赵泽亭作为超超诗歌流派的代表者，他的诗似乎已经被不少人所熟悉，但真正能说出其诗好在哪里的人恐怕不多。尤其当今商品时代和网络时代培养了一批急功近利、心浮气躁之辈，人云亦云，不过是别人的影子。我是一个尘世的边缘人，也是一个文学圈的边缘人，可以在距离之外审视，达到一种“旁观者清”、“可识庐山真面目”的闲者境界。
一位几乎没有诗歌见习期的诗人
赵泽亭和欧阳江河一样，是一个几乎没有诗歌见习期的天才诗人。他对诗歌理论的接收力、对语言的感受力、对诗歌技艺的操作能力、对事物敏锐的感觉能力是如此优秀，仿佛他的诞生就是为了诗歌而来。他是一个能够用客观平静的语言轻松写下诗歌的人，也是一个一开始就能用现代诗歌技艺处理头脑中意念的人。你只要看一看他早期的作品，就能体味到其中的暗喻、通感、移就运用得多么恰当、多么美！
1988年的《有月的冬夜》：“你甜甜地笑一笑，十一月的小城便不冷了。你说你的梦想很胖，我说我的孤独很瘦，而不胖不瘦的，只有今晚的月亮。”
1988年的《车过原平想起一个人》：“漆黑的天空压迫着小城，此时世界上只有你的名字，能让我取暖，只有我知道你的梦是一场大雪，今天早晨将覆盖整个北方。”
一位杰出的冷面xx
赵泽亭的诗绝少抒情，他的诗大都用客观冷静的笔法直接入手，直接处理事物，无多余的叙述、描写、哲思，然而又将这三者统筹得恰到好处，似乎那首诗就应该那么写，似乎那首诗是惟一的、绝品的。
在原始素材面前，他如同一位冷面杀手，一拳打开，一步深入，一针见血，一插到底。他的诗歌如冷硬的大理石，经得起风雨的敲打。几乎每一首诗都绝少抒情的废话，绝少多余的婉言。
他不是一个冥想的诗人，不是一个靠冥想写作的诗人。他感觉和思维的触觉直抵事物的骨髓，把冷硬的、骨头的语言掏了出来，并xx抓取了事物的真相。
他是一个血液中流淌着多余钙质的有骨头的诗人。无论他的人品还是诗品，绝无半点媚俗，绝无半点臃肿。他的诗如锤打铁，有铮铮之声。
他的诗能够达到雅俗共赏。不管你是造诣高深的学究，还是涉诗不深的小辈，都会赞不绝口。
他创作的姿态是如此洒脱。只要你阅读他的诗篇，就可以感觉到那流畅的节奏、轻盈的韵味，如同海燕轻捷地滑过。
他诗歌的{zd0}魅力是意象的用运。他把对事物光照下的深思与哲理包裹在一个个独特的意象之中，他是一个能够从感觉深处敏锐捕捉并xx呈现意象的大师。
他的诗篇有强大的震撼力。
从感觉深处敏锐捕捉意象的高手
所有人都喜欢赵泽亭的《蝴蝶》、《唐代的田园》等诗篇。我以前也特别赞赏《蝴蝶》，现在也很喜欢《唐代的田园》。但从现代诗歌本体论的角度，我认为《蟾蜍》、《风暴的形状》才是力作，才是赵泽亭诗歌的代表作。
在《蟾蜍》中，诗人采用了人格化的写法，把令人拍案叫绝的众多意象呈现出来。这些意象如同充满活力的会呼吸的生命始终处于运动之中，是诗人赋予了它生命、情感以及人性的特质。从中可以看出诗人对大自然物象和现象奇妙的感受力、观察力、和丰富的想象力。诗人善于捕捉事物一瞬间的情态，善于捕捉在直觉光照下的意象，并将之融入自己的心理和情感，创造出新奇的诗歌。
你看《蟾蜍》中的意象群：
老练潜水员（职业），水雷（行动与外型），狙击手（耐心的性格与技艺），色鬼（眼睛），老谋深算的罪犯（沉默的气质），青蛙的祖父（相似的外貌），蜥蜴的表兄（相似的外貌），鳄鱼的姿态（缓慢的爬行），艾滋病患者的皮肤（外表皮层的疙瘩），泥巴般（灰暗土色的外表），活着的文物（陈旧不堪毫不起眼的外表），真实的地主（土著的身份），失败者（平凡的生活），苦修的圣哲（艰辛的生活与劳作）。
四十四行诗句，就存在了这么多的意象（或暗喻。暗喻是呈现意象的方式与工具）恐怕在中外诗歌史上是xxxx的。这些纷至沓来的意象好似信手拈来，却又如此贴切生动。这除了说明诗人有高超的技艺和天才的笔法外还能说明什么！
你再看《风暴的形状》中的意象群：
风暴——狂暴的狮子——xx——怪兽——荒凉的大神——庞大的力学——荒唐的毁约——野蛮的神祗——否定的力量——毁灭的贸易——邪恶的智慧。
这是一组虚实意象混为一体的神来之笔，它将暗喻、意象、拟人xx地结合起来，浑然一体，形成独特的审美效果，令人惊讶！
我认为，《蟾蜍》、《风暴的形状》是赵泽亭所有诗歌中最杰出的作品，比《大地的乐器》强十倍，比《蝴蝶》、《唐代的田园》强百倍。这俩首诗，除了赵泽亭，别人是断然写不出来的。赵泽亭不愧是一个诗中高手，一个意象大师。
这俩首诗，无疑是世界诗歌宝库中的精品，它可以与任何诗歌大师的名作进行较量，一决高下。这俩首具有世界{yl}水平的诗歌，就象两艏核潜艇，可以击毁许多诗歌里的航空母舰。
赵泽亭其它诗歌里的一些意象
玉米林——阅兵队伍——《失败之诗8》
诗行——蚯蚓——《失败之诗7》
茶——夜的碎片——《失败之诗9》
路边的岩石——静卧的狐狸——《月夜的村庄》
月亮——薄冰——《11月3日，从省城回来》
诗篇——赤裸的孩子——《长治纪行》
时间——列车——《纪念：9月9日》
生命——窝巢——《秋声》
杏花——风流的女皇——《杏花》
霓虹灯——xx的眼睛——《夜歌，1994》
夏日的正午——蒸笼——《正午之歌》
妻子搂着女儿——做梦的香蕉——《转折》
飞机行进——天空的拉锁拉开——《碎片之四》
母亲勤俭的格言——家乡的玉米粒——《旅行手册》
马——蓝天里的吉他——《马》
向优秀诗人致敬！
在我所熟知的中国现代诗人中，诗歌中意象给我留下较深影响的有蓬子、多多、芒克、肖开愚、海子、赵泽亭。给我用意象创作诗歌影响{zd0}的是肖开愚和海子。我对意象之于诗歌的观点已在本人《新新意象主义诗歌宣言》中阐述。我之所以在网上发起这个所谓的诗歌流派，就是要告诉人们意象之于诗歌的重要意义。响应多少无所谓，重要的是我做了一件有意义的事。泽亭说诗歌要用图像说话，我想这也曾经是里尔克的诗观，意思是诗歌要有xx的造型。但我认为xx的造型必须用坚挺的意象来支撑起结构，意象是造型的重要元素，犹如钢筋是水泥产品的主心骨一样。用图像说话是绘画、摄影、电影艺术的特长。《蟾蜍》、《风暴的形状》如果用毕加索式的、梵高式的绘画技艺是怎么也画不出诗歌表达效果的，而电影全方位展示也无法获取象诗歌一样的语言魅力。在诗歌中，只有意象是最神奇的。《蟾蜍》、《风暴的形状》已证明了这点。
意象诗歌最本质的意义是以感觉的犀利在瞬间穿透事物的内在本质，把握对象的实质和感性特征。赵泽亭不仅能敏锐、准确地捕捉他观照事物时感觉深处的意象，而且通过纯熟的意象转换、急速旋转的想象、大胆的词汇、拟人化的手法、内外部两个世界的描写、通感的用运、事物原型和意象并置、强有力的节奏等技艺，写出了有力度、有硬度、有深度的作品。
在赵泽亭强大质感的意象分布群中，加入了他对事物判断和评价，使他的诗达到xx的程度。他的诗歌直接而真实，具有穿透事物和劈开心灵的力量。用特德·休斯《栖鹰》中诗句概括他的诗歌是比较恰当的：“我的飞翔之路，径直穿过生命的骨骼”！赵泽亭对诗歌的贡献是不可磨灭的。
赵泽亭的诗是真正的诗。他的诗歌已达到强力诗人的高度。他诗歌的光辉会照耀很多人前进的道路。正如他在《圣地》中所唱：“我灵魂的火光会通过文字留下，引导后世的朝圣者到来。”
2010.3.20与红楼闲吟斋
一部超越时空的浩瀚画卷
——读唐晋《侏儒纪》之感觉扫描
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