选自：《新发现》 2006年12月号
《蒙娜·丽莎》，意大利伟大画家达·芬奇的传世之作，始终为诸多不解之谜所包围。然而，一次{dywe}的科学研究终于拨开了重重迷雾，将真相告白于天下。在最近公布的研究成果当中，最为人瞩目的莫过于有关大师的绘画技法、蒙娜·丽莎的身世和画作原貌方面的惊人发现了。
编译：武峥灏
2004年10月5日星期二，巴黎卢浮宫某展厅。这可不是什么普普通通的展厅，而是供奉着xx名作《蒙娜·丽莎》的神圣殿堂。真是令人xx激动的{yt}：达·芬奇笔下的“美女”走下“神坛”，准备迎接一系列从未经历过的高科技“健康检查”——射线检验、红外线反射复写、荧光X线分析、三维数字成像……这次特殊科学实验的结果已经以画册的形式公之于众。画册的开幅与原画大小并无二致。法国博物馆文物研究与修复中心（C2RMF）的文物研究员布鲁诺·莫丹（Bruno Mottin）说道：“《蒙娜·丽莎》的巨大成功反而成为其不幸的根源。由于极易受到外界因素的损害，《蒙娜·丽莎》是全世界重要艺术品中受研究最少的。”2004年底，一个令研究人员喜出望外的好机会出现了。《蒙娜·丽莎》要搬出原先的空调玻璃橱窗，迁居到重新装修之后的卢浮宫“国家厅”。“卢浮宫博物馆方面要求我们借此机会对画作的健康程度做一个评估，并确定{zj0}保护措施。” 布鲁诺·莫丹解释道。要知道，上一次对《蒙娜·丽莎》进行科学检查还是20世纪50年代的事呢……
蒙娜·丽莎原来身怀六甲……
通过对画作的检查，法国博物馆文物研究与修复中心的专家得出了惊人的发现，从而xx揭开了蒙娜·丽莎神秘发型之谜。在达·芬奇的画中，蒙娜·丽莎披散着头发，这在16世纪是专属于少女或青楼女子的发型。然而，根据资料显示，蒙娜·丽莎是富有的布商弗朗西斯科·德·乔孔多（Francesco del Giocondo）的妻子，她也由此获得乐乔孔达（Gioconda）的绰号，后来逐渐演变成法语中的约孔德（Joconde）。在绘画工作开始时，年届25岁的蒙娜·丽莎已经是至少一个孩子的母亲了。那么，达·芬奇又是出于何种原因把蒙娜·丽莎画成披头散发的样子呢？
清漆下的庐山真面目
研究人员最终在红外线复写技术的帮助下找到了答案。红外线复写技术能够使油画表面某些色层变得透明，从而显露出被遮盖的内层部分。通过这种虚拟手段，研究人员让几个世纪中不断覆盖在画作表面、使得画作泛黄变暗的清漆层消失于无形之后，惊奇地发现蒙娜·丽莎头上披着一层纱巾，头发也由一种头套固定着。布鲁诺·莫丹解释道：“这种纱巾由生丝制成，很可能是弗朗西斯科·德·乔孔多当时经营的丝织品之一，在蒙娜·丽莎的额头和右侧面部可以看到纱巾暗色卷边的踪影。如果仅凭肉眼观察，纱巾的边缘和头发混为一片，难以辨别，但是通过红外线复写技术却可以清楚地发现纱巾在蒙娜·丽莎的面前自由飘动，但在脑后却似乎由一种类似发套的饰物加以固定。”一种发套？对，这一假设其实并没有什么荒诞不经的地方，因为这种发型在当时十分流行。由此可见，蒙娜·丽莎的发型xx合乎当时的礼仪，她的名誉自然也就没有什么可以怀疑的地方了……
事情还不止于此。蒙娜·丽莎的穿着也是人们长久以来争议的焦点。她的衣服到底是什么颜色和质地的呢？黑色、棕色还是绿色？丝绸的还是天鹅绒的？服装史家一直都未能在其他文艺复兴时期的绘画中找到相同的服装。然而，红外线复写技术却揭开了蒙娜·丽莎衣着的庐山真面目。原来，这是一种裸露双肩的裙装，外面xx由一层类似外衬的透明纱巾所覆盖，纱巾伸展到右肩之外，一直垂落到椅背之上，颈部还有绣有领圈。这种称作“加尔内罗”（guarnello）的服装样式在文艺复兴时代十分知名，是一种仅仅适合儿童、孕妇和年轻产妇的家居服装。如果您知道蒙娜·丽莎在1502年12月1日生下了第二子安德烈，自然就会得出以下结论：弗朗西斯科·德·乔孔多正是为了庆祝这件喜事才请达·芬奇创作这幅名画的。
《蒙娜·丽莎》色彩绚丽的原貌
如今人们在卢浮宫看到的《蒙娜·丽莎》与画作在达·芬奇刚完成时的面貌相去甚远。随着时间的推移，画作表面的清漆逐渐发黄，掩盖了画面中的细节部分，同时也使画面大幅度变暗，以至于今天的观众会误认为达·芬奇当初是以灰色和褐色为基调进行创作的。然而，1550年时，意大利画家吉尔乔·瓦萨利（Giorgio Vasari）就曾经对蒙娜·丽莎眼睛四周浅红的肉色、精致粉嫩的鼻翼和鲜艳丰润的嘴唇赞叹不已。
石青、铅黄、铁红……
研究人员通过微荧光X线技术确定了达·芬奇当初所使用的颜色。微荧光X线技术的基本原理就是向画面上一种xxx出一束X射线，然后对反射出来的光线进行光谱分析。根据反射光的波长可以确定颜料中所含的化学成分。结果发现达·芬奇所使用的颜色包括石青（一种蓝色颜料）、氧化铁红、铅黄、锡黄和草绿等。可惜的是，对颜料逐一进行分析耗时良久，因此无法顾及整个画面……颜色分析结束后，下一步骤就是数字成像。研究人员用波长在380纳米（紫外线）和1050纳米（接近红外线）之间的光线照射画面，然后用多光谱摄影机对画面每一像素（边长0.03毫米）的区域所反射出的光线进行记录。数字成像完成后，研究人员尝试了多种不同的照明光线，以便找到最能表现假设的最初色彩的照明方法。法国博物馆文物研究与修复中心的专家克里斯蒂安·拉哈尼尔（Christian Lahanier）甚至通过稍微加强那些已经失去往日光彩的颜色，对日光下所表现出的画面进行修改。结果相当成功：蒙娜·丽莎好像“穿上了一件胭脂红的裙装，外罩一层亮橄榄绿的纱巾，小臂上是可拆卸的金黄色袖套。覆盖蒙娜·丽莎头部和双肩的轻纱纹理丰富、褶皱自然，采用了在已干颜色上添加透明浅色和用浅色笔触突出明亮部分的手法，充分体现了大师非凡的技艺。画面上，轻纱那有如鸢尾花颜色的橄榄绿得到了从右侧射入的阳光的加强，从而恰如其分地烘托出蒙娜·丽莎漂亮的赤褐色秀发。在背景处，位于蒙娜·丽莎右侧的蓝色湖泊也更为名媛栩栩如生的脸部增添了光彩。”
……
