一周流水杂谈
★我们都对自己干了些什么哦
这不是恐怖电影截图，是历史最残酷的瞬间（见右图）。拍摄年代在80年代末至90年代初，据说这是当年俄国的监狱解剖室，也有人说这是流浪汉停尸间，更多人认为这是某医学科研单位……其实它究竟是哪里已不重要，重要的是这恐怖到窒息的照片让我们再次逃离自己身体，从另一个角度惊骇地打量人类：我们都对自己干了些什么哦!
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★这一票意义非凡
美国《时代》周刊评选“全球{zj1}影响力人物”，韩寒列入候选名单。截至9日22时，他以14万票排在第5位，此时美国总统奥巴马排在17位。《时代》对他的简介是：中国最畅销的作家，一个狂热的拉力赛车手，他写了一个超级流行的、以戏谑主流文化为乐的博客。韩寒淡看入选，并自认是一介书生，影响力虚无，没有改变社会不公。他的支持者仍在网络上xx,这是国人{dy}次用自己的大脑决定手中的选票，这一票意义非凡。
xx地址：
方法：
1. 红色数字条拉到100（红色数字条就在韩寒照片头顶，网页刚打开时数字条无法拖动，耐心等几十秒钟。这个一定要拖到100
2.输入验证码（验证码是两个英文单词，中间输入一个空格）
3.点击 submit ，完成xx。系统显示thanks。
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★请问中国作协为何如此惧怕批评？
在我天真的想象中，“权力”这种东西不应该能和作家协会挂上钩的，没想到从重庆《华西都市报》一干人等因一篇报道而受处罚，以及《华西都市报》所出具的郑重的致歉函、酒店所开具的“此地无银”的证明等等，我才知道作家协会原来也是有巨大的权力的。（见）
最令人费解的还不是这些，而是中国作协的公开声明：“……中国作协和与会作家遭受无端的指责，严重损害了中国作协和与会作家的名誉……”请问中国作协为何如此惧怕批评？请问这么多年来中国文学究竟繁荣到了什么程度？中国作协为人民做了什么贡献？当今的大部分作家又为人民做了什么贡献？难道就不应该受到指责吗？中国作协和与会作家还有什么名誉可言？其实自进入八十年代，中国作协和中国作家已经没有什么真正意义上的名誉可言了。
——殷谦
★无须为儿童医院使用工业氧过度恐/慌
湖南省郴州市{dy}人民医院证实，其下属单位郴州市儿童医院使用的氧气实为工业氧，在当地造成了恐/慌。专家称，告诉记者工业氧是严禁作为医疗氧使用的，“工业氧的杂质以及有害气体会对呼吸系统带来伤害，造成呼吸困难和肺部感染。”（ 4月9日《环球时报》）
湖南郴州儿童医院使用工业氧，当地群众感到很恐/慌。窃以为这大可不必。不久前，当“中国人一年吃掉300万吨地沟油”的消息被踢爆后，不少国人也对此产生了恐慌。实际上，地沟油泛滥并非一无是处，最起码它锻炼了中国人的体魄嘛。中国人就是在跟各种毒物的和平共处中锻炼起来、成长起来的，就连我们的邻居日本人也惊呼中国人“有和蟑螂一样的生存能力”呢。同理，医院使用纯度不够的工业氧，其实也是对中国儿童的一种另类的磨练嘛。经过磨练的中国儿童由此必将产生强大xx的肺功能，万一哪天地球上氧气不足了，他们才能比别人活得更好嘛。
——乔志峰
★真是可爱到迷死人不赔钱
我从连岳那里看到一首美国儿歌：小女孩是由什么做成的？糖、香料和一切美好的东西；小男孩是由什么做成的？蛙、蜗牛和玩具狗的尾巴。
这儿歌散发出来的情趣，真是可爱到迷死人不赔钱。一代又一代哼着类似小曲的少男少女，成长为未来的主人翁，理想的城市，进而理想的家国，在他们手里成为现实。美好的地方，总有着一切美好的东西注而解之。
就好比在大英博物馆，在不列颠国家画廊，在泰特现代艺术馆，我看到成群结队的孩子，无论黑白，无论东西，都自由地穿行其中，触摸古希腊、梵高和萨尔瓦多?达利那些非凡的创作。苗炜有回跟我说，英国有小男孩，尝试着给土豆听音乐，因为那孩子觉得听音乐会使土豆长势更好。《xxxx》的专栏作家们所引以为傲的想象力，在新技术冲破传统的铁幕的当代，决定国家与民族前途的想象力，就是这样子培育出来的。
——龚晓跃
★现在的社会宽容多了
如果按以前的标准衡量，现在的娱乐圈和电视圈应该算作风问题的重灾区。一位搞电视的朋友曾发过一则短信：“女主持婚后不孕，向妇科医生哭诉：你说我不行吧，我没结婚时就流过三次；你说我丈夫不行吧，莫非三个台领导也全都不行？”现在的社会宽容多了，再漂亮的女主播，只要你不玉体横尸于自家豪宅，不激情暴毙于某领导的床上，基本上，没人会去谈论你。
——刘原
★本周网上流行段子
新闻联播的牛逼之处在于就算你一直在换台，也能完整地看完一条新闻。
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★我们这一代
买房子把我们修炼成了工程师，买火车票把我们捶打成超人，应试教育把我们修理成考试机器，社会教育则恶狠狠地逼迫我们重头学起。我们不得不用化学家、物理学家、生物学家的高标准要求自己，因为这样我们才可以像一株草，才可以倒伏在地的时候有翻身的机会。
——阿郎
★每年春天我都觉得很难将息
《我爱桃花》是本土xx编剧邹静之的舞台处女作，今日一见，惊为天人。
戏里拿赵传的《你如何还能这样的温柔》做了背景乐和谢幕曲：你像往常一样的温柔，轻轻的看着我，慢慢地说我们{zh0}是分手，慢慢地说你是你我是我。这歌词真是戳心戳肺。
让人想到《红楼梦》里一等理性女小红的那段箴言：“俗话说得好，‘千里搭长棚，没有个不散的筵席’，谁守谁一辈子呢？不过三年五载，各人干各人的去了。那时谁还管谁呢？”
照说有这样的词和话搁着，兜头一盆冷水，大家都该洗洗去睡。可是，红尘万丈，谁又舍得呢？
我坦白，每年春天我都觉得很难将息。所谓春风沉醉，就是酒不醉人人自醉的意思。
——娜娜
★如同卡在一条鱼的身体里
大卫·伊格内托，二十世纪美国xx诗人，生于纽约市，1964年以来先后在美国多所教授文学创作，1936-1976年间主编过一些诗刊，其中包括xx的《美国诗歌评论》。
伊格内托被公认为当代美国寓言式诗歌大师。他的诗短小、直接、避免使用修饰词和富于“诗意”的词语，具有十分鲜明的“反诗歌”特征。他的诗歌还兼具现代寓言性质，且倾向于情节性，把日常生活上升到哲学境界，以超现实主义手法揭示出现代人的生存环境及其压力。
《思 考》
大卫·伊格内托
我卡在一条鱼的身躯里。
如果我是鱼本身，这篇演说
就是穿过我的鳃而逃离的
水声，我会像所有的鱼
卡在一条更大的鱼的
嘴里，或被网住
或死于做鱼。想想
我卡在里面，一个具有
自由权利的人像我一样
受训去思考，我的思维是
另一种网，因为这个自由
权利是一种折磨，如同卡在
一条鱼的身躯里。
（董继平译）
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