乐器与女子性格【音画图文】
2010-01-19 13:56:45 阅读18 评论2 字号：大中小
整理，家国做个懒人哟！
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（一）琵琶——幽而不怨的女子 纪，一种有着半梨形音箱、曲项、四弦或五弦、四个相（品柱）的琵琶自 西域传入内地。从白居易的不朽名诗《琵琶行》足见琵琶在唐宋时期相当 盛行。“琵琶”二字，在中国古代是摹拟演奏手法的形声字，右手向前弹 出曰“琵”，向后弹进曰“琶”，是弹奏时的两个基本手法。凡是抱在怀 中的、用这两个手法弹奏的乐器，在早期都称为“琵琶”。 貌，内具兰心慧质之资。无论是细腻如水的《汉宫秋月》，还是刀光剑影的 《十面埋伏》，都让人怦然心动。至于反弹琵琶的乐伎飞天，名满天下的《 琵琶行》更是把琵琶与女子都演绎得完善无瑕。 是另一种美丽，美得惊心，美得无畏。于是柔情与哀怨，豪情与雄健，都在 这琵琶的呕哑嘲哳声里灰飞烟灭了。 琵琶一样的女子王昭君是一个。
（二）古筝——柔而不弱的女子
十五根。 但在这涓柔之中，又都有铮铮铁骨，竹的骨做支撑。由此想到的女子该是柔而不弱 的。初识如春风拂柳，以为玲珑心多愁善感的背后是一片荒凉的。可是暴风雨来了， 她才把柔韧的一面展现给世人。 有过“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的婉约羞涩，也有“梧桐更兼细雨，到黄 昏，点点滴滴”的孤寂悲凉。明诚逝，玉瓶案，国破家亡，词人笔下的点点愁绪支 撑着她坚强地走完了人生路。虽无力改变命运的驱使，但始终不放弃，不妥协。如 古筝一曲，曲罢，韵悠悠。
（三）古琴——含而不露的女子 |
七弦琴。我国古代许多思想家、文人，如孔子、司马相如、蔡邕、嵇康等都以弹
古琴著称。传闻诸葛亮巧施空城计，悠然操琴智退司马懿十万大军的故事。“高
山流水觅知音”的故事，“空城计”的悠然，故事给了古琴一种雍容，一种大气，
一种不与时不与人斤斤计较的从容气魄。琴音袅袅，平和之中赋与人天地灵气，
与万物相融，与自然相生，不急燥功利，这于琴于人都是一种境界。与古琴一样
的女子是有才华而不轻易外露的，也是美丽，但不是一眼就可以看出来的，需要
你细细品，慢慢嚼，才可领略。含而不露不是城府深，而是一种处世原则，入世
智慧。这样的女子有咏絮才退百万兵的谢道蕴算一个，那个一心归汉的蔡文姬也
算一个。她们貌不抵四大美人，才不抵易安居士，但遇事的气度风范只有古琴可
以与之比肩。
（四）二胡——情无所依的女子
乐器中二胡排{dy}位。二胡这个名称，在南方是专指独奏用或在国乐队用的一种，
北方人称为“南胡”。由于全国各地不同的习惯，也有称为“二弦”、“嗡子”和
“胡胡”的，名称虽多，实际上都是同一种乐器。
二胡音色优美、表现力强，既能演奏柔和、流畅的曲调，也能演奏跳跃有力的
旋律，音色刚柔多变。由于流传和使用的地区不同，演奏法基本一样，但都具有不
同的演奏风格和浓厚的地方色彩。二胡在国乐团中是主要的旋律乐器，既用之于独
奏，也适于合奏或伴奏。在民间戏曲的多种戏种中均为重要的伴奏乐器。二胡的音
色优美、柔和、圆润、厚实，具有温婉细腻缠绵的抒情的效果。尤其是低音区浑厚
扎实、沉着有力，适宜于演奏低回的旋律。
之于女子，这便是一种寂寞，是心有婉转缠绵而又无所依无处诉的冷寂。由此
想到一生写断肠诗的朱淑真，“独自凭栏无个事，水风凉处读残书。”通诗文，工
书画，晓音律，冰雪一样的女子，到头来嫁与俗吏，那份悲凉正如这二胡之音，温
婉缠绵，无依无靠。夜深人静时，一点点浮上心头的是无法排遣的愁怅。如果说李
清照的悲苦是在享受幸福后的相思，那么朱淑真的断肠就是一片柔情无所依的寂寞。
家国稍作整理
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