木板等材料上塑造艺术形象的绘画。它起源并发展于欧
洲，到近代成为世界性的重要画种。
产生 15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画是油画的前
身。在运用蛋彩画法的同时，许多画家继续寻找更为理
想的调和剂。一般认为，15世纪初期的尼德兰画家凡·
爱克兄弟是油画技法的奠基人。他们在前人尝试用油溶
解颜料的基础上,用亚麻油和核桃油作为调和剂作画,致
使描绘时运笔流畅，颜料在画面上干燥的时间适中，易
于作画过程中多次覆盖与修改，形成丰富的色彩层次和
光泽度，干透后颜料附着力强，不易剥落和褪色。他们
运用新的油画材料创作，在当时的画坛很有影响。油画
技术很快在西欧其他国家传开，尤其在意大利的xxx
得以迅速发展。
材料和工具 油画的主要材料和工具有颜料、画笔、
画刀、画布、上光油、外框等。
① 颜料，分矿物质和化学合成两大类。最初的颜
料多为矿物质颜料,由手工研磨成细末,作画时才进行调
和。近代由工厂成批生产，装入锡管，颜料的种类也不
断增加。颜料的性能与其所含的化学成分有关，调色时，
化学作用会使有些颜料之间产生不良反应。因而，掌握
颜料的性能有助于充分发挥油画技巧并使作品色彩经久
不变。
② 画笔，用弹性适中的动物毛制成，有尖锋圆形、
平锋扁平形、短锋扁平形及扇形等种类。
③ 画刀，又称调色刀，用富有弹性的薄钢片制成，
有尖状、圆状之分，用于在调色板上调匀颜料，不少画
家也以刀代笔，直接用刀作画或部分地在画布上形成颜
料层面、肌理，增加表现力。
④ 画布，标准的画布，是将亚麻布或帆布紧绷在
木质内框上后，用胶或油与白粉掺和并涂刷在布的表面
制作而成。一般做成不吸油又具有一定布纹效果的底子，
或根据创作需要做成半吸油或xx吸油的底子。布纹的
粗细根据画幅的大小而定，也根据作画效果的需要选择。
有的画家使用涂过底色的画布，容易形成统一的画面色
调,作画时还可不经意地露出底色。经过涂底制作后,不
吸油的木板或硬纸板也可以代替画布。
⑤ 上光油，通常在油画完成并干透后罩涂上光油，
保持画面的光泽度，防止空气侵蚀和积垢。
⑥ 外框,完整的油画作品包括外框,尤其是写实性
较强的油画，外框形成观者对作品视域的界限，使画面
显得完整、集中，画中的物象在观者的感觉中朝纵深发
展。画框的厚薄、大小依作品内容而定。古典油画的外
框多用木料、石膏制成，近现代油画的外框较多用铝合
金等金属材料制成。
技法 油画工具材料的限定导致油画绘制技法的复
杂性。几个世纪以来，艺术家在实践中创造了多种油画
技法，使油画材料发挥出充分的表现效果。油画主要技
法有：
① 透明覆色法，即用不加白色而只是被调色油稀
释的颜料进行多层次描绘。必须在每一层干透后进行下
一层上色,由于每层的颜色都较稀薄,下层的颜色能隐约
透露出来，与上层的颜色形成变化微妙的色调。例如在
深红的色层上涂罩稳重的蓝色，就会产生蓝中透紫即冷
中寓暖的丰富效果，这往往是调色板上无法调出的色调。
这种画法适于表现物象的质感和厚实感，尤其能惟妙惟
肖地描绘出人物肌肤细腻的色彩变化，令人感到肌肤表
皮之下流动着血液。它的缺点是色域较窄，制作过程工
细，完成作品的时间长，不易于表达画家即时的艺术创
作情感。
② 不透明覆色法，也称多层次着色法。作画时先
用单色画出形体大貌,然后用颜色多层次塑造,暗部往往
画得较薄，中间调子和亮部则层层厚涂，或盖或留，形
成色块对比。由于厚薄不一，显出色彩的丰富韵意与肌
理。
透明与不透明两种画法没有严格的区别，画家经常
在一幅画作中综合运用。表现处在暗部或阴影中的物象
时，用透明覆色法可以产生稳定、深邃的体积感和空间
感；不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，增
加画面色彩的饱和度。19世纪以前的画家大都采用这两
种画法，制作作品的时间一般较长，有的画完一层后经
长期放置，待色层xx干透后再进行描绘。
③ 不透明一次着色法，也称为直接着色法。即在
画布上作出物象形体轮廓后，凭借对物象的色彩感觉或
对画面色彩的构思铺设颜色,基本上一次画完,不正确的
部位用画刀刮去后继续上色调整。这种画法中每笔所蘸
的颜料比较浓厚,色彩饱和度高,笔触也较清晰，易于表
达作画时的生动感受。19世纪中叶后的许多画家较多采
用这种画法。为使一次着色后达到色层饱满的效果，必
须讲究笔势的运用即涂法，常用的涂法分为平涂、散涂
和厚涂。平涂就是用单向的力度、均匀的笔势涂绘成大
面积色彩，适于在平稳、安定的构图中塑造静态的形体；
散涂指的是依据所画形体的自然转折趋势运笔，笔触比
较松散、灵活；厚涂则是全幅或局部地厚堆颜料，有的
形成高达数毫米的色层或色块，使颜料表现出质地的趣
味，形象也得到强化。
作为一种艺术语言，油画包括色彩、明暗、 线条、
肌理、笔触、质感、光感、空间、构图等多项造型因素，
油画技法的作用在于将各项造型因素综合地或侧重单项
地体现出来，油画材料的性能充分提供了在二度的平面
底子上运用油画技法的可能。油画的制作过程就是艺术
家自觉地熟练地驾驭油画材料、选择并运用可以表达艺
术思想、形成艺术形象的技法的创造过程。油画作品既
表达了艺术家赋予的思想内容，又展示了油画语言独特
的美——绘画性。
发展 油画的发展过程经历了古典、近代、现代几
个时期，不同时期的油画受着时代的艺术思想支配和技
法的制约，呈现出不同的面貌。
油画发展初期的历史条件奠定了古典油画的写实倾
向。15世纪的欧洲文艺复兴运动中，人文主义思想出于
对宗教的批判,有着关注社会现实的积极要求,许多xx
画家为逐渐摆脱单一的以基督教经典为题材的创作，开
始对当时生活中的人物、风景、物品进行观察和直接描
绘，使宗教题材的作品含带明显的现实世俗因素，有的
画家xx描绘现实生活的实景。文艺复兴时代的画家继
承了希腊、罗马的艺术观念，即不仅注重作品要描述某
一事件或事实，还要揭示出事件或事实的前因后果，于
是形成了注重构思典型情节和塑造典型形象的艺术手法。
与此同时，画家还分别探索解剖学、xx学在绘画中的
运用、画面明暗分布的作用等，形成了造型的科学原理。
人体解剖学的运用使绘画中的人物造型有了如同真实般
准确的比例、形体、结构关系；焦点xx法的建立使绘
画通过构图形成幻觉的深度空间，画中的景物与现实中
定向的瞬间视觉感受相同；明暗法使画中的物象统一在
一个主要光源发出的光线下，形成由近及远的清晰层次。
人文主义的艺术主题与追求写实的造型观念在其他画种
中所以不能完善，是因为工具材料的限制，而油画工具
材料性能正适于将二者充分体现出来。因而，古典油画
成为经长期制作的、高度写实的面貌。
古典油画在整体上是油画语言诸因素共时综合运用
的结果，但不同国家、不同时期的艺术家在此基础上对
某一个或几个因素特别注重，形成了不同的风格。文艺
复兴时代的意大利画家比较注重明暗法的运用，画中景
物的暗部统一笼罩在阴影中，明暗交界线呈柔和的过渡，
造就了画面集中而浑然的效果。L.达·芬奇的《岩间圣
母》是这种风格的代表。同时期的尼德兰画家则清晰地
刻画画中景物各个细部，景物之间是色彩的差别而非明
暗的过渡，R.康平的三叶祭坛画《受胎告知》就细致地
呈现室内外的所有景物。意大利的提香是第 1个特别注
重油画色彩表现力的画家，他在暗底子上作画，并常用
明度接近、色相略异的明亮色彩构成富丽堂皇的金黄色
调，透明颜料的多次复叠，忽厚忽薄的笔法，又使色彩
与形体有机溶合，造就出质感效果。
17世纪是欧洲古典油画迅速发展的时期，不同地区、
国家的画家依据自己生活的社会背景、民族气质，在油
画语言上进行了不同的深向探索，油画的种类按题材划
分为历史画、宗教故事画、团体肖像、个人肖像、风景
画、静物画、风俗画等。油画技法也日臻丰富，并形成
了各国、各地区的学派。
17世纪的一部分油画强调了油画的光感，运用色彩
冷暖对比、明暗强度对比、厚薄层次对比进行光感的创
造，形成画面戏剧性气氛。意大利画家卡拉瓦乔打破了
他之前油画中有序和谐的光感效果，他强化画面上明暗
的对比，往往用画面背景平面的大片暗部衬托前景明亮
的人物,令人感到画中光线耀眼。西班牙画家El.格列柯
将景物处理成处在斑驳的光影之下，他不是从明暗两大
体面，而是从间断错落的明暗分布进行造型，色彩的冷
暖也形成间断的连续变化，用笔凝重，色彩层面在挤压
中互相渗化，画面给人扑朔迷离的效果，有的甚至充盈
着神秘与不安的气氛。荷兰画家伦勃朗也把画中的光感
作为表现人的精神状态的一种手段，他所作大量的人物
肖像中，人物都处在大块暗部的笼罩中，唯表现神情的
脸、手等重要部分显出鲜明的亮度。他运用沉着的颜色
在暗部多层薄涂，使暗部显得深邃，画亮部则用厚涂和
画刀堆色法，造成厚重的体量感。
同时期，笔触的运用也被许多画家侧重探索。笔触
是带有颜料的油画笔在画布上运动的痕迹，早期油画全
幅各部分颜料层厚薄比较一致，运笔力度均匀，几乎不
显露出笔触。17世纪的画家注意到笔触的运动受创作时
心境和情感律动的驱使，画家在作画时能产生控制笔触
动势的情感，笔触的轻、重、缓、急和运动方向不仅使
被塑造的形象显出生动感，笔触自身也具有艺术表现力。
佛兰德斯画家P.P.鲁本斯在众多的巨幅作品中运用饱蘸
稀薄明亮颜色的大笔涂绘，依照人物的形体运笔，留下
自由奔放、多呈曲线的笔触，造成了体态的强烈动势和
故事情节的戏剧性冲突。荷兰画家F.哈尔斯则运用轻快、
灵活的笔触描绘肖像，使肖像具有人物神采未消的生动
感，与他偏于表现豪迈、乐观的人物相辅相成。另一个
荷兰画家J.维米尔善于用珍珠般细碎的、圆润的笔触描
绘处在室内的人物，使画面产生宁静、温暖的气氛。
油画的发展在19世纪有了新的趋向，主要是油画色
彩的变革。英国画家J.康斯特布尔最早直接用油画在室
外写生，获得丰富的色彩感受，他在局部用细小笔触并
置颜色，使之混合成较鲜明的色块，画面较古典的褐色
调子明亮得多。色彩的补色——色轮两极的颜色在并置
时能互相提高明度和强度的原理，是在后来被科学认识
的，但康斯特布尔凭借对自然的观察感性地获得了补色
原理，并在实践中部分地运用。他的作品启发了法国画
家E.德拉克洛瓦。德拉克洛瓦以浪漫主义思想支配创作，
根据当时的历史事件创作大幅主题画。他将补色关系更
多地运用于创作的色彩表现，运用活跃的笔触，在画面
的许多部位形成色彩的对比，增强了色彩的明亮度和华
丽感，形成了震动当时画坛的风格。法国巴比松画派的
许多画家在不同的自然气候条件下进行风景写生，认识
到景物光源色、固有色和环境色之间的关系，认识到色
调对于体现时间、环境、气氛，烘托艺术主题，构成画
面意境与情调的重大意义。他们大量的风景创作画出了
大自然风、雨、晨、暮等特定的色彩气氛。
在此基础上，法国印象主义画家在色彩运用方面作
出了具有创新意义的贡献。他们吸收了光学和染色化学
的成果，以色光混合原理解决油画的色彩问题。C.莫奈、
A.西斯莱等画家捕捉外光景物表面光线变化给人的色彩
瞬间印象，用细碎笔触的厚涂法将对比色并置，他们认
识到暗部或阴影并非黑色的浓淡变化，改变了用调和过
的单一色彩画暗部的传统作法，在暗部和阴影部位也用
色点并置。由于视觉生理的作用，并置的色点在一定距
离外看去是透明的、有冷暖倾向的色块，并形成微妙的
过渡。印象主义淡化了景物的体积感，强化了色彩因素，
不再依靠明暗和线条形成空间距离感，而依据色光反射
原理，用色彩的冷暖形成空间。印象主义的作品出现了
前所未有的鲜明与生动，也表明色彩既有综合的、也有
纯粹的表现力。
19世纪的欧洲油画出现了有明确艺术主张的流派，
虽主要体现在艺术主题和内容上，但油画技法也相应各
具面貌。如新古典主义注重油画中物象造型的严谨与坚
实感，符合古典传统的造型法则；浪漫主义围绕悲剧的
主题，力求以色彩、笔触因素和构图中运动式线条创造
画中情节的紧张感；拉斐尔前派注重对画中人物心理情
绪的表达，较多画面以青、紫、绿调子构成感伤的、静
寂的意境……。虽然近代油画的面貌已经比较丰富，但
都具有写实的整体特征，它们共同表现为：一幅油画是
艺术形式的统一体，色彩的主调统一着画面各局部的颜
色，局部色彩在过渡的渐变中互相形成和谐的关系，不
存在孤立的色块；笔触基本上是为塑造形象而运用，显
露的程度有限，并统一在或曲长、或短促的某种有序倾
向中；被描绘的物象统一在中心焦点的构图中，形成与
真实视域同构的效果。
从19世纪末叶开始，西方油画发生了根本性变化。
传统油画比较狭窄的艺术功能和一体化的写实手法已经
达到自身体系的高度饱和，因而在哲学观念、艺术观念
的变革中趋于解体。油画不再以模仿自然、再现自然为
艺术创造原则，艺术家自由构造的油画艺术形象被视为
新的真实。艺术家不再通过油画形式如实描绘自然，而
将油画形式作为表现自己精神与情感世界的媒介，以想
象、幻想等方法构造作品。印象派之后的三位画家率先
离弃了传统油画Ｊ健 .凡高以疾急奔放的笔触，使浓
厚、明亮的色彩充满强烈的力感，表现内心情绪的不安。
P.高更以象征的色彩和造型构成画面，作品的空间与传
统的形式相违，具有非描述性的神秘气氛。P.塞尚探研
用几何形构成艺术形象，创造出画面是一个富有自身秩
序的世界。他们的作品成为油画面貌剧变的标志。
在20世纪油画中，由不同的艺术观念形成了不同的
流派,并制约艺术形式呈现多种倾向,传统油画技法中的
某方面因素往往作为艺术观念的形式体现被强化，甚至
被推向极端，油画形式语言受到高度重视。例如：忽视
色彩而主要作形体自由构造的立体主义；注重色彩强烈
状态中均衡效果的野兽主义；通过色彩和笔触的无序使
用表现扭曲心理的表现主义；纯粹以色彩的点、线、面
构成画面的抽象主义；以及将颜料随意甩、泼、垂滴于
画布上的抽象表现主义等。近百年来西方现代油画流派
纷繁，相继更替，只要以油画工具材料为造型媒介，艺
术家可以创造任意的油画面貌。
随着艺术观念的不断扩大，导致油画材料与其他材
料相结合,产生了不归属某一具体画种的综合性艺术,油
画因此也走向失去在西方作为主要画种的地位的趋势。
中国油画 是在欧洲油画技法传入的基础上发展起
来的。1902年成立的南京两江优级师范学堂最早设立了
西画专科,聘任外国教员讲授油画。同期,清朝政府还派
遣留学生到外国学习油画。1887年，李铁夫留学英、美，
受教于印象主义画家。1904年，李叔同等留学日本学习
油画。此外，陆续有自费留学欧洲的画家。20年代后期，
留学生相继回国，积极从事油画创作和油画教育，并以
他们为主体形成各种画会、美术社，出版画册，介绍西
方油画作品。这样，油画直接从欧洲、间接从日本传入
中国，成为中国画坛的新画种。
出国留学生在不同的美术院校就学或师从不同风格
的画家，使得早期中国油画面貌不一。由于画家回国后
缺乏油画艺术的社会氛围以及材料的限制，早期中国油
画作品不及西方油画醇郁，表现力也不够丰富。一部分
作品是用油画材料表现中国传统绘画的内容和造型特点，
画面往往显得干涩、凝滞，并且不易长久保存。
20～40年代，北平艺术专科学校、中央大学艺术系、
杭州艺术专科学校、上海美术专科学校、苏州美术专科
学校、武昌艺术专科学校等院校培养了一批油画人才。
刘海粟、林风眠、徐悲鸿是对教育影响较大的油画艺术
家，他们的作品代表着当时较高的水平。
以徐悲鸿为代表的许多画家坚持以现实生活内容为
主题，描绘具体的有情节的题材，侧重严谨的形体塑造
和写实的色彩，作品主题与当时的社会历史背景有较密
切关系，形成很强的社会教育意义。以林风眠、刘海粟
为代表的一些画家，侧重吸收欧洲印象主义以后的诸种
流派风格，主要通过丰富的色彩和自由的笔触表现对景
物的主观感受，画面的艺术形式感较强，多呈流畅、轻
松的意趣。40年代留学回国的油画家中有的深入敦煌石
窟等地研究中国古代艺术，画出了吸收民族绘画造型和
色彩特点的作品。
中华人民共和国建立后，中国油画得到了普及性的
发展。50年代后期，油画教学和创作受到新的外来影响，
主要采用的是俄罗斯-苏联油画模式。在基础作业中,油
画技法的特点为：注重描绘物象处于一个主要光源之下
的效果，以明暗调子的推移即素描关系作为造型的主导
因素。色彩表现的是物象之间由于环境色作用形成的色
调，一般采用多层画法，保持暗部的透明感和亮部的色
层重叠，笔触多较阔略、明显，形成物象的体面转折和
质感。
中国油画创作主要遵循反映现实社会生活的艺术原
则，在观察生活的基础上,以写生方法收集创作素材,形
成主题明确的艺术构思，通过创造生活情景的某一瞬时
状态体现艺术主题，强调内容的情节性和文学性。画面
一般有焦点xx的写实感,运用明暗和造型突出主体,色
调的倾向性形成画面的意境并烘托主题。众多以现实生
活和近代历史事实为素材的作品，在50年代和60年代上
半叶反映了普遍的社会意识，油画技法也日趋丰富，成
为中国画坛富有生机的绘画形式。60年代后期，中国油
画从较窄的艺术路子陷入概念化，表现内容单一，较多
作品成为当时政治口号的图解，也几近xx失去油画的
特征。
1979年以后，中国油画逐渐得到正常发展，改变了
过去吸收单一的油画模式的状况，较全面地吸收西方从
古典到现代的各种风格与流派。艺术家更多地注重油画
艺术的审美功能，注重油画形式语言的多样化、个性化，
形成了中国油画的初步繁荣。其中突出的油画风格是吸
收法国古典油画的技法，讲究严谨而富有艺术概括的造
型，细腻的色彩变化和多层次色彩构成和谐的色调，作
品气氛典雅、意境清新。有的借鉴美国照相写实主义的
手法，运用极为精细的笔触描绘理性构造的物象，作品
取材于现实生活实况，往往显出冷峻的情调。更多的画
家追求艺术的情感表现，灵活地运用油画材料，创造富
有个性的艺术作品。
油画的丰富表现力在它的发展中愈益显著，是世界
上沟通人类情感的一种重要的艺术语言。
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