第七章 正版与盗版 这一章有两大问题的预备知识需要交待。 {dy}大问题是最最敏感的问题，也是本文无法在正规刊物上发表的致命原因，对于DVD，我们应该收藏正版还是D版？ 第二个问题是，如果要收藏D版，要注意哪些问题。 谈到收藏，先要解释几个常用名词（第九章会有更详细的解释）： D版：盗版，成为这个敏感词的代称。 D商：有两个意思，一是指盗版商，也叫DS，二是泛指碟商。大同小异。 洗盘：用好版将差版淘汰出收藏队伍。 片源：电影内容的来源。 如果将DVD盘进行最简单的分类的话，那么它只有两大类：正版盘与盗版盘。我们应该收藏哪种？在“支持正版”的口号响彻云 天的今天，这个问题似乎没有别的答案，但白衣有不同的看法。要弄清这个问题，首先要知道什么是正版盘。 {dy}节 正版DVD的定义 DVD的区码问题前几章已讲过，八大影业作为DVD的主要推动者，严格遵守的区码也是他们版权构成的一部分。他们将全世界DVD 的发行分成区域，制作质量{zg}的是北美一区，其次是欧洲日本二区和东南亚三区。中国属于六区，很遗憾，我国DVD制作水平{zd1} 。因此，对我国用户来说，正版DVD的三个要素是： 1、正规音像出版单位 2、出版内容正式被授权 3、八大影业产品要六区区码 不满足以上任何一个条件，都属于盗版。当然，非八大影业的电影，是不受区码限制的。那么我国满足这些条件的所谓正版音像 单位，他们制作的DVD质量如何呢？这个答案非常简单，四个字：令人发指。 一般国内DVD的画质都在三级以下，极少数可以进入二级，一级画质的几乎没有。D版商不同，对于八大影业的影片，他们往往直 接取材于已发行的一区或三区的DVD，画质一般都不错，大部分在二级以上；对于国产影片或者港台等地自有版权电影，D商便直接翻 制于正版。人们常说，一些事情到了国内就走样，在DVD上又应验了，这个奇特的现象是，在我国，盗版DVD画质远远高于正版画质。 为什么DVD的制作会使画质有这样大的差别呢？我国正版商与盗版商之间是怎样的关系？这还得先从DVD的制作技术谈起。 第二节 DVD的片源 DVD的制作大概分为三大步：一、将片源数字化；二、字幕以及声音合成；三、按MPEG2编码压缩成DVD母盘。其中影响画质的是 {dy}步和第三步。第三步压缩不当会使画质受损，但效果不会太差，使得画质堕落到三四级水平的罪魁祸首是{dy}步，数字化片源的 过程。 {dy}种：新兴的纯数码版。 电影拷贝在过去都用胶片，在播放和保存过程中容易出现损失。2000年以后，纯数字技术利用大容量的硬盘、光盘甚至超宽网络 为手段发行数码版的电影，色彩和清晰度{zj0}，有的还要供给IMAX影院播放。当然这样的影院还是少数，他们会同时发行胶片版的拷 贝。纯数字化电影与DVD是近亲，在制作光盘时效果{zh0}，一般都是一级画质，可惜这类电影制作与发行成本高昂，品种屈指可数。 第二种：传统胶片版。 电影作为一种成熟娱乐产品，制作成本不能不考虑，就算是财大气粗的八大影业，也不可能每部电影都采用纯数字技术来制作和 发行，更何况还有过去浩翰的片库。所以绝大多数的影片还是用胶片保存。从电影胶片上将图像数字化，这个过程是导致画质差异的 关键。 要知道脆弱的胶片在保存前就几经折腾，大伤元气了： 首先是胶片制作。电影胶片在拍摄和剪辑完成后，要经过冲印，从负片转成正片，还要复制拷贝以供多家影院播放，这中间会损 失一些画质。 其次是胶片质量。不同的胶片质量不同，其效果就不同，就像摄影时进口胶卷与国产胶卷的差别一样，色彩、清晰度都有差别， 因为电影屏幕很大且没有对比，一般人不会留意。八大影业可以说是最注重胶片质量而且也最不惜成本的，但是其它国家比如我国， 昂贵的胶片代表着巨大的拍摄成本，演员们都争取“一次过”，减少重拍的浪费，所以胶片不但在数量上慎用，在质量上也不敢奢求 。因此同一时期美国电影与其它国家电影相比，其画面的优势是很明显的，更何况还有好莱坞豪华的灯光和摄影器材助阵。 然后是保存。电影拷贝的保存非常重要。最近八大影业中历史最悠久的米高梅（MGM）打算卖掉旗下的电影公司，索尼与时代华 纳争相出价50亿美元，他们看中的便是米高梅那丰富的宝藏——“片库”。电影拷贝的存放在好莱坞是一项专门的学问，从黑白默片 时xx始，对拷贝的保存就已经非常在意，诸如恒温恒湿，闭光除尘，防霉去菌，定期翻新之类。我国电影胶片的保存手段比较落后 ，拷贝损伤严重，直接表现出来的结果便是画质模糊，胶片变形造成播放时抖动严重，划痕过多造成下雨般的效果。在电脑图像特技 中专门有一项模拟老电影画面，便是仿着胶片轻度划伤的效果。我们可以看到美国电影如卓别林时代的黑白片画面都还算清晰，而我 国五六十年代的拷贝画质就已经让人担忧。随着数字化技术的发展，如何尽快抢救电影片库，以数字化技术保存，是全人类面对电影 文化遗产的问题。 第三节 片源的数字化 先说传统技术。 早在录像带时期，电影内容便从胶片中被移植到录像带上，这种传统技术被称为“胶转磁”（telecine）。制作者将图像从电影 胶片中解读出来转换成电磁信号存贮在录像带上。由于是模拟技术，在复制和转换过程中损失严重，效果相比胶片当然不会好。广播 级的设备为了尽可能在复制和编辑中减少画质损失是煞费苦心，效果较好的设备代价极其高昂。可是就算最清晰的录像带也只能达到 二级稍差的效果，供出售和租赁的家用录像带画质只有广播级的一半，四级稍强的水平。VCD的出现为胶转磁技术又加了一个步骤， 将录在录像带上的信号再进一步数字化，然后编码成VCD格式。其画质本就与录像带（VHS）接近，这个转换在当时问题不大。老实说 ，VCD那320×240豆腐块大小的原始画面还是挺清楚的，可一旦放大成全屏幕或者在电视机上观看，画质就不行了，这如同在 PHOTOSHOP中放大了200%以上的效果。 DVD出现后，出于惯性和技术限制，很自然地将制作VCD的一套照搬过来，只是{zh1}编码时将MPEG1换成了MPEG2，虽然画面变大了 ，但精度没有本质提高。经过胶转磁的损失，这类DVD看起来画面显得非常柔和，感觉有些轻微失焦。几乎所有的港片和国产片，还 有大部分欧洲片，都在使用这种传统的制作技术制作DVD，直到近一两年才有些改进。 至于我国的DVD发行商们，手段就更多一些，不管是胶转磁，还是从录像带、LD甚至VCD上翻制，由于DVD光盘的市场普及，利润 驱使着这些手法都涌向DVD行业，说好听了叫百川归海，难听点就是藏污纳垢。更可悲的是，胶转磁的设备也有好坏之分，昂贵的设 备我国一般的出版单位都没有，如果把{dj0}设备比作CPU的P4 3.0的话，我国大部分还在使用P3 或者赛扬。所以我国出版的DVD质量 普遍不行，DVD作为一种画质的代表，在这方面却误导了新手，因为在收盘初期他们大多不问画质不问品牌，见到影片名称合适就收 ，认为DVD画质一定清楚肯定没问题。所有藏家包括白衣都经历过这样的阶段。白衣曾回头检敛了一下收藏DVD初期所收的上千张盘， 一级的几乎没有。而几经洗牌，这样的盘仍占白衣收藏的五分之一，洗牌之路仍是任重而道远。 再说新技术。 既然中间环节如此不堪，不如索性甩掉，于是“胶片扫描”的影片数字化技术出现。 虽然扫描不算太新的技术，已经有十几年的历史，但是针对胶片进行数字化处理还是近几年的事情，与之配套的是一套代价高昂 得可怕的设备，它包括扫描时的优化、扫描后的存贮、图像修复、技术合成以及最终编码等一系列流程。这样一台后期数字化设备不 包括编辑终端就已经价值数千万美元，只有拼命推动DVD市场的影业巨头才舍得这样投资，比如时代华纳拥有的Thomson Spectre系统 。之所以代价如此昂贵，是因为这样的系统所处理的对象是“xx没有压缩过的”电影图像。我们在前面讨论过，DVD画质的90分钟 电影如果不压缩，需要200G左右，为了满足数码影院、IMAX甚至数字高清电视（1920×1080）的播放需求，这种系统处理过的电影画 质可以达到4096×2048，单幅画面近九百万像素，甚至超过了现在xx的数码相机，比DVD清晰十几倍，其扫描后的影片体积可想而 知。更何况一部电影扫入后不是短时间内能处理完成的，为了应付影业公司不断增长的DVD制作需求，时代华纳为这种系统配备了 10TB（10000G）的硬盘库，饶是如此庞大的系统，也只能同时保存和处理三到四部电影而已。 高昂的代价还远没有结束，对电影的扫描结果进行逐帧的修复与合成又是一项庞大的工程，一部90分钟的电影至少需要90×60× 24= 129600帧的处理工作，这需要造价高昂的软件来协助处理。加之后期出色的音响制作与合成，一部出色的DVD的制作投入是相当 惊人的。当我们感叹一级画质的xx时，谁会想到其背后如此惊人资本与技术运作。白衣曾听说一家美国影业公司抢救修复我国早期 珍贵的电影——阮玲玉主演的《神女》，胶片已霉变溃烂，经过修复之后，画质比中国目前正版的《无极》《夜宴》还要好。当然， 买的不如卖的精，推动八大影业如此投资的是市场回报。2004年，电影的DVD收入首次超过了其票房，成为电影工业新的利润增长支 柱。同样在我国市场DVD也开始火爆，但我国音像出版商又是怎样制作DVD的呢？ 第四节 你手里为什么有那么多烂碟 我国许多问题有市场经济转型等诸多巧妙理由来化解，但是整个社会形成的“向钱看”的风气是不争的事实。其具体表现最明显 的便是商家的急功近利，对用户不负责任，赚钱赚的都是短平快的小钱，不注重产品质量和品牌形象，国营正规音像出版单位尤其如 此，反倒不如D版商更具有商业道德和艺术道德。 正规的音像出版单位在制作外国影业公司的DVD时有两条途径：一条是向已经取得某电影DVD总代理权的国外制作公司申请区域代 理权，另一条便是直接向影业公司申请区域发行权。一般来说，国际代理公司会提前做好DVD母盘，只需要加入字幕或者配音等后期 翻译工作，然后再合成编码，质量比较有保证，而且内容较新。但是好莱坞电影的总代理权拿价不菲，所以转嫁到国内区域代理商头 上也很昂贵，更何况在市场销路还不明朗的情况下，惯走捷径的国内商家会选择更低成本的短平快路线，抛开国际代理商直接向影业 公司购买发行权。可惜新影片的价格令他们却步，三年以上的“老片”和低成本制作的电影，由于其低廉的价格，成为国内音像出版 商的{sx}。但是紧接着迎来了两个问题：1，国内音像商大多在用胶转磁中较差的设备在转换母版，没有能力直接制作高清晰的DVD； 2，电影母版有可能不是胶片形式获得。按照影业惯例，发行档期结束后影院要将拷贝归还原影业公司，大部分拷贝会被销毁，少数 收存，另再做一个录像带版本以备用。所以小规模的发行申请，影业公司只提供录像带。我国很少有直接的DVD发行申请，一般都辗 转由电视台经手，以电视播放为由作为译制片来引进，有的更是直接从N年前已经引进过的在电视台放烂了的译制片下手，理论上这 两个版权是不能混用的，当然进到我国来就由不得老外了。 因此我国所谓正版DVD市场便出现这样的现象，无论是购买DVD机时的随机赠送，还是音像超市或者网上商店的正版销售，均是片 源稀少，佳片难觅，低成本的滥片当道，画质一看便是录像带的流毒产物。加之前几年VCD势头的惯性，许多DVD只是换汤不换药，竟 然以VCD做母盘，清晰度与色彩远远谈不上了。这种惯性也从外国影片延伸到了国产与港片上，一些xx音像公司（比如中凯之流） 代理的大部分DVD中文影片，比如《无间道》系列，画质极为不堪，不但失焦，而且色彩和对比度xx不对头，它居然还好意思在片 头写上防止盗版保护正版的声明，真是让人摇头。这样的正版如果予以保护，无疑是对消费者的侵害！！！ 跟着这种正版DVD倒霉的是一些电视和DVD机厂商，因为在电器商店中公开播放的必须是正版音像产品，严格说来，如此在公共场 合播放还需要再次得到版权者的授权才可以呢。于是六区国产DVD盘在电器商场肆虐开来，内容是小成本滥制作，画质是三级录像带 ，简直就不堪入目，自毁前程。 有人说D版有市场纯属价格原因，家电商巨无霸国美电器刮起正版音像风暴，当当网上书店也是超低DVD上市，其价格已经与盗版 持平甚至还低。可是，这样的所谓六区正版DVD你敢买吗？ 第五节 向“D版”致敬 我想深谙此理的出版商也是痛苦的，看看所谓正版DVD有几人问津？一区DVD虽然画质好，但其十几到几十美元的价格非普通人所 能接受，而且严格说来，对于美国影业公司的DVD产品跨区购买也是一种盗版行为——比如说，被划为6区的中国大陆人，如果买了1 区的正版碟拿回中国大陆在家里看，也是一种盗版行为！ 正版大旗的背后掩藏着无可奈何的制约，口袋只有人民币的国人难道就享受不到高画质的DVD吗？ 于是，一些出版商尝试翻制买不起版权的电影，走上了D版的梁山之路。 事实的真相是，至少有三分之一的xxD版是正版商在“两条腿走路”。当然，D版的生力军仍然是个体游击队。随着打击盗版的 力度越来越打，一些过去比较知名的D版品牌，被抓的被抓，收手的收手，人间蒸发。许多正版D版双重身份的D商，终因近两年风声 太紧而收手。所以近年的品牌越来越少，出货量也越来越少，碟友收盘越来越困难。也许真有{yt}，风险与利润达到一定比例后，D 商们会消失殆尽。所以xxx还可买到，能收就多收一点吧。 与外国影片相比，国产影片的DVD效果更差（包括港片），许多出版商还在用录像带作为版权交接之载体。白衣在鄙视这种行为 的同时，只得对国产影片DVD在画质上采取宽容态度，差不离就收了，不可能像要求八大影业一样要求他们。难道国产影片没有可取 的了吗？也不尽然，近两年我国影片发行到国外时也学会捎带脚儿卖掉DVD版权（比如美国或者日本），人家做出DVD好版后再被我国 D商盗回，真个出口转内销，这使许多国产电影再度清晰起来，焕发青春。比如xx的《霸王别姬》、《活着》、《鬼子来了》等， 盗过来果然画质清晰很多，当然要将老版坚决洗掉了——这里面，白衣手中的{jp}，是张艺谋的《英雄》，从韩国盗回来的DVD，D版 尚要80元！八倍的价格，都让白衣有物有所值之感！ |
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