“一剪梅”词牌因周邦彦词句“一剪梅花万样娇”的前三字得名。又韩淲词有“一朵梅花百和香”，故又名《腊梅香》，李清照词有“红藕香残玉簟(diàn)秋”句，故又名《玉簟秋》。《词谱》以周邦彦“一剪梅花万样娇”一首与吴文英“远目伤心楼上山”一首为正体，周词上、下片各三平韵，吴词各四平韵，又列别体五种。 “一剪梅”是双调小令，六十字，上、下片各六句，句句平收，叶韵则有上、下片各三平韵、四平韵、五平韵、六平韵数种，声情低抑。亦有句句叶韵者。

周邦彦创制的《一剪梅》词来源于柳宗元的xx小说《龙城录》里讲述了一个故事：隋朝开皇年间，有一个叫赵师雄的，冬游罗浮山，天寒日暮，赵师兄投宿在一个松林间酒肆旁边的客栈里，正朦胧欲睡，突然眼前一亮，出现了一个一身雪白的美貌姑娘，月色映着松间残雪照在她的脸上，秀丽之极，还芳香袭人。开口说话更是清丽可人，赵师兄一点不觉得害怕，拉着她的手敲开隔壁酒家的门，和那女子对饮起来。不一会儿，又来个绿衣小童，戏笑歌舞很是快活。没多久，这位赵师兄就醉倒睡着了。睡梦中但觉风寒相袭。第二天天微亮，他醒来，发觉自己睡在一棵大梅树下，树上还有一只翠鸟在冲着他鸣叫，月影还在头顶，梦却是xx醒了，满心惆怅。这场梅花梦后来就有了个名字叫罗浮梦。
　　一剪梅花万样娇。斜插梅枝，略点眉梢。
　　轻盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。
　　夜渐寒深酒渐消。袖里时闻，玉钏轻敲。
　　城头谁恁促残更，银漏何如，且慢明朝。
　　
吴文英的《一剪梅》：　

远目伤心楼上山。愁里长眉，别後峨鬟。

暮云低压小阑干。教问孤鸿，因甚先还。

瘦倚溪桥梅夜寒。雪欲消时，泪不禁弹。

翦成钗胜待归看。春在西窗，灯火更阑。
　
　　　　
老色频生玉镜尘。雪澹春姿，越看精神。
谿桥人去几黄昏。流水泠泠，都是啼痕。　　
烟雨轻寒暮掩门。萼绿灯前，酒带香温。
风情谁道不因春。春到一分，花瘦一分。
　　
　　
　　{zh1}一句，以梅喻人，意境哀中有美。周邦彦之后梅词愈胜，但咏梅人的心已发生变化，也许是周曲过于缠绵哀婉，人们觉得不适合表现梅花的意象之美，品格之高，所以后来用这一曲填的词反而大多是无限惆怅低回之作，而与梅花无关了，其中尤以李清照的《一剪梅》最是让人心折：
　　
　　
　　 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
　　 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
　　 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
　　 此情无计可xx，才下眉头，却上心头。
　　
　　
　　古人觉得愁是一种不受约束的感情，它在我们的体内自由地来去，这一个腔子本就是它的家，若要不愁除非不求。《一剪梅》的回旋往复在辛弃疾那里因为叠句的使用，同样的题材变得更加不能自已。
　　
　　
　　记得同烧此夜香，人在回廊，月在回廊。
　　而今独自睚昏黄，行也思量，坐也思量。
　　锦字都来三两行，千断人肠，万断人肠。
　　雁儿何处是仙乡？来也恓惶，去也恓惶。
　　
　　
　　蒋捷的《一剪梅》用色彩变化比喻时光的流逝，好像是一幅仕女图的挂历，一个古装美人斜倚栏干无心绪。面前的小园内只有樱桃芭蕉红的红，绿得绿，旁边就题了那“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”的句子，当时觉得那美人的闲愁真是优雅。怡红快绿是大观园里的幸福时光，尽管短暂却格外美好。流光飞舞，只怕的是还没看够花开花谢，春已不在。这样的句子也真是冶艳。
　　
　　
　　一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。
　　
　　
　　秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。
　　
　　
　　何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。
　　
　　
　　流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。