边文彤是小剧场的大明星，她是圈内人公认的小剧场“最靠谱”的票房保证，在没有任何商业计划或者投资汇报率的计算前提，她的话剧总是卖座。当她把一出出戏置于小剧场的舞台上，观众无疑是被注入了一支支兴奋剂，从当初的舞台设计到电影、电视行业再到现在的话剧制片人，她生龙活虎的身影无论跨界到哪个行业都是闪耀着光芒的！

编辑/leeya

《装家》：创作舞台、创作剧本、你是一个喜欢挑战的人吗?

边文彤：我不是喜欢，我是非常喜欢，否则我不会去选择做舞台美术设计，我不会在大家都觉得做舞台美术设计很难的时侯还同时去做制作人和舞台剧的出品人，这种创作上的挑战对我来说是非常有吸引力的，对我来说会一种工作上的快感。

《装家》：无论是舞台设计还是话剧创作都是一个很需要灵感的活，你的灵感来自于哪里？

边文彤：你所有的创作灵感来自于对生活的积累，来自于你自己对生活的一种认识，这话说起来感觉太大了，真文气，但实实在在就真的是这样的，时间越长我越会有这种感触。

比如生活中我做了一个戏，是一个普通的发生在都市中的儿童剧，我会去想怎么去体现导演要求的要反映都市当中孩子的孤独感？这对于我是一个挑战和题目，想了很长时间想这个舞台景，有一次爬我们家的六层老房子，爬一层发现每一层的三扇防盗门，一直到六楼每一层都一样，到六层的时候我发现其实孩子们都是在这种很孤独的环境下长大的，防盗门给了你安全也屏蔽了我们之间的距离，我忽然觉得防盗门里长大的孩子会有都市孩子的都市感，所以我在舞台上搭了一个防盗门的景，我觉得这就是生活给予我的灵感。

《装家》：把剧本上的文字转换到一个立体的空间舞台上，对于你{zd0}的难度是什么？

边文彤：文字在你脑子当中想象的环境和人物跟我脑子当中想象得可能不一样，我如何把文字去展示出来，是很重要的一个环节。如果用一个空间去阐述一个剧本的主题，而且每一次创作你也不想去重复你自己，不想去模仿别人，我喜欢不断的挑战的极限。

有人会说你干嘛啊，多累啊，多折腾啊，可是我觉得有乐趣，这给我一个特别大享受。在工作中我会接触到很多的人，他们都是非常高智商的创作团队，我接触到的所有的人，也许别人的一句话，就把我点燃了，我觉得跟不同的人工作就是一种乐趣，就给了我一个机会跟别人学习。

《装家》：舞台美术设计和家居设计有相通的地方吗？

边文彤：所有的设计都有相通的地方，首先都是在做创作，家居是你放在生活当中每天都要用的东西，要有设计师的灵感，要符合很多人的审美，还有实用的功能。舞台设计是在一个其他意义的设计，也许你不是每天生活在当中，至少你是为戏里面每天生活的人设计的空间，包括里面很多的道具都是要设计的。

《装家》：你觉得现在家居设计方面{zd0}的问题是什么？

边文彤：缺少创造力，我觉得不光是家居，是中国人很多都想象力和创造力偏弱。也许和我们从小的教育方式有关，我现在都想不明白，认真听讲和手放背后有什么关系，难道手放脸上我就不认真听讲了吗？我是手放背后了，我还是做不对那个数学题，这个不是根本问题。

《装家》：你在装修房子时遇过的最头疼的问题是什么？

边文彤：没时间去弄，我家里弄得很简单，我没什么心思去把家里弄得像一个作品一样，我是希望去做一点特别的东西，但又要很实用。

《装家》：“家”对你意味着什么？

边文彤：在国外看到一些朋友的生活状态，他们给了我一个概念就是生活还是可以这样过的，除了比车比房子比身上山寨的包和xx的衣服之外，还可以更注重家庭的元素，以前我都不想要孩子，现在觉得有个孩子可以陪你一起成长，让你看到你小时候，随着年龄会越来越多对家的感触也会越来越，对家倾注的感情也会多一些。

《装家》：你曾经去过最美的地方在哪里？

边文彤：美的地方有很多，但我{jd1}不会忘记的地方就是夏威夷的火山口，你脚踩的地方是岩浆硬了的地方，一根草都没有，也许几万年以后都不会长出来。就是什么都没有的一个地方，让我当时看到眼泪看出来了。当时就觉得人的渺小和大自然的不可抗拒是自己领悟出来的，不是书本上看来了。

《装家》：喜欢什么样的家居风格？

边文彤：而且随着年龄的增长，我喜欢的东西越来越不一样，比如我现在喜欢看到用木头去做现代的一个中国的作品。我更希望有一点更时尚，更中国的东西，而不是那种不耐看的。

《装家》：你理想的家居蓝图是什么样的？

边文彤：我喜欢有很多自然的气息在里面，可能是我有一个庭院，有时间去倾注一点精力，有一点花花草草的东西，让我在一个相对自然的环境中去生活。这样会让我觉得更有自然的气息，我不希望我去家居建材市场把东西批发过来到我这一零售就完了，如果有可能我会希望所有的部分都是取自于大自然的东西。

边文彤

中央戏剧学院舞台美术系副教授

亚洲戏剧教育研究中心事业部副部长

曾在美国耶鲁大学戏剧学院做为期一年的访问学者，2007年受邀赴美国佛罗里达中心大学和南部大学讲学

话剧：

《油漆未干》、《无常女吊》、《午夜情深》、《谁爱谁，爱谁谁》、《梁山伯与祝英台》（99年中戏版）、《歌代啸》、《阿Q》、《孟丽君》、《宝贝儿》、《玫瑰园》、《风筝谣》、《郑培民》、《青蝴蝶》、《飞啊飞》、《车库》、《莫里哀》、《鬼点子佩德罗》、《梁山伯与祝英台》（08年中戏版）

舞剧：

《关东女人》、《金源华章》

音乐剧：《我曾有梦》、《鹤飞》、《马兰花》、《青春时光》

戏曲：川剧《死水微澜》、扬剧《老板与县长》、评剧《拜月记》、越剧《东山再起》、越剧《双狮宝图》、京剧《孔雀翎》、龙江剧《木兰xx》、赣剧《等你一百年》、睦剧《雪兰花》

海外作品：

中日合作形体戏剧《蛛网》、纽约话剧 《三个骨》做演出视觉设计、中、日、韩三国合作《地图狂人》舞台美术设计

电影作品：

《大宝贝和小宝贝》、获得第十六届金鸡百花电影节纪录片奖的《又见梅兰芳》

电视作品：

设计过很多大型晚会包括首届、第二届中国电视金鹰艺术节开幕式，第三届中国电视金鹰节颁奖晚会，2002年和2003年文化部春节电视晚会，中央电视台3.15晚会，湖南卫视、北京电视台、青海电视台、宁夏电视台、西部十二省春节晚会，北京农民艺术节开幕式，教育部春节晚会，第三届、第四届北京国际旅游文化节环境设计

学术论文：《寻找有创造力的空间》、《舞台艺术筑就缤纷美丽的世界》、《漫谈儿童剧舞台美术创作》、《关于花木兰的舞台空间》、《音乐剧〈青春时光〉的舞美和服装创作》、《寻找童心》、《舞台美术设计专业的戏曲舞美和歌剧舞美设计课教学》、《托尼奖{zd0}赢家——百老汇摇滚音乐剧<春之觉醒>

获奖经历：多次获得{gjj}大奖，包括第九届、第十届文华舞台美术奖、第二届中国舞台美术展金奖、布拉格国际舞美展团体奖、中日舞台美术展优秀奖、中国人口文化奖优秀舞台美术奖、第五届话剧金狮奖、第五届全国优秀儿童剧展演舞台美术奖、2005年中国舞台美术家学会奖