巴尔扎克简介(1799～1850)
法国小说家.1799年5月20日生于巴黎以南的图尔城, 1850年8月18日卒于巴黎.巴尔扎克的一生,处于19世纪 前半期的50年,经历了拿破仑帝国的战火纷飞的岁月,动 荡不安的封建复辟王朝,以及以阴谋复辟帝制的路易□波 拿巴为总统的第二共和国.他用总标题为《人间喜剧》 的一系列小说,反映了剧烈的社会变革时期的法国生活.
巴尔扎克出生后不久就被送到附近的乡村去寄养. 上小学后一直到中学毕业,他始终寄住在宿舍里,没有 能回家过一段比较长的日子,享受家庭生活的温暖.离 开家庭的童年生活的痛苦使他毕生难忘.
巴尔扎克的父亲原姓巴尔沙,是个精明强干的人. 他来自农村,幼年时跟当地教士学了一点文化,中年致 富,在外省当过副市长,供应军粮的承包商,在巴黎经 营过呢绒商业,当过巴黎驻军的军需负责人,是一个白 手起家的资产者.
1816年,17岁的巴尔扎克结束中学的学业后进大学 法科,并在文科旁听.18岁时,先后在诉讼代理人和公 证人的办事处当见习生或书记.
从20岁开始,巴尔扎克决定从事文学创作.他在巴 黎贫民区租了一间房顶上的阁楼,由父母供给极有限的 一点生活费,埋头写作.他的{dy}部作品是五幕诗体悲 剧《克伦威尔》,这是一部xx失败的作品,没有引起 任何人的兴趣.接连又写了十多部小说,有的是自己所 写,有的是和别人合写.这一阶段他所写的小说全用笔 名发表.这些作品并没有给他带来生活所需要的物质条 件,他只好暂时放弃文学.1826年借钱出版了一部普及 版的《莫里哀全集》,接着又出版一部拉封丹寓言诗集, 销路不佳,亏损负债9,000法郎.后又借债经营印刷厂和 铸字厂,均以赔本告终.他前后负债共达6万多法郎.
从1828年夏季开始,巴尔扎克决定重新回到文学事 业上来.他写了一部以布列塔尼封建势力武装叛乱反对 共和国为题材的小说《{zh1}一个舒昂党人》(后来编入 《人间喜剧》,改名《舒昂党的人们》).这是巴尔扎 克所写的{dy}部严肃的文学作品,{dy}次用巴尔扎克真 姓名发表.此书问世,初步奠定了作者在文学界的地位. 接着发表小说《婚姻生理学》,在读者之间引起广泛注 意.1831年他的新著《驴皮记》出版,巴尔扎克立即成 为法国最负盛名的作家之一.
1819到1829年,是巴尔扎克在文学事业上的探索阶 段.从1829年开始,一直到1848年,是他创作《人间喜 剧》的时期,也是他文学事业的全盛时期.他用超人的 才智与精力,在不到20年的时间内,共创作小说91部.平 均每年产生作品四,五部之多.他每日伏案一般都在10小 时以上,常常连续工作18小时.有时文思如泉涌,或者为 了赶写稿子,他一连几天废寝忘餐,夜以继日地劳动.根 据阿尔贝·贝干教授提供的材料,巴尔扎克的杰作《高 老头》(原名《高立欧老爹》)是他用三天三夜一气呵 成的.
什么是《人间喜剧》的作者的创作动力 人们说是 因为他负债过多,需要用稿费还债.巴尔扎克年轻时经 营印刷出版业确曾负债巨万.但从他成为名重一时的小 说家之后,他的收入丰厚,出版商争着和他签订合同,不 惜重金预约他尚未完成或尚未动笔的小说稿,早年的债 务早已还清.名作家巴尔扎克生活阔绰,醉心于豪华的 排场.他在巴黎同时安置了几处住宅和别墅,出门坐最 富丽的马车,驾着骏马;仆役都穿制服;他也服饰华贵, 出入于名门大户的沙龙.由此可见,他的勤奋创作,绝 对不是由于贫困. 巴尔扎克从年轻时开始就自信有很高的文学才能, 对文学有极大的抱负.他不舍昼夜地勤奋写作,主要因 为有一股激情在内心沸腾,促使他充分发挥自己的才能, 要求在文艺界做一番伟大的事业.在他的书室里,有一 座作为摆饰的小型拿破仑塑像.在塑像座盘边上,巴尔 扎克亲笔写着:"他用宝剑未能完成的大业,我将用笔 杆来完成."
巴尔扎克要完成的伟大事业就是《人间喜剧》这座 巍峨的文学里程碑.{dy}次在这位小说家笔下出现《人 间喜剧》这个名词是在1813年.毫无疑问,《人间喜剧》 的命名是受但丁长诗《神圣喜剧》(中译《神曲》)标 题的启发.1841年,巴尔扎克确定了这个庞大的创作计 划.当时有四家出版商和巴尔扎克签订合同,合资承包 《人间喜剧》的出版工作.1842年,巴尔扎克写了《人 间喜剧·导言》,阐述他写作这部{swql}的文学巨著 的宗旨.1845年巴尔扎克亲笔写的《人间喜剧总目》,一 直保存到现在.根据这个《总目》,《人间喜剧》分为三 大部分:《风俗研究》,《哲理研究》和《分析研究》. 《风俗研究》内容最为丰富,包括小说最多.因此这 一部分又分为六个门类:1.《私人生活场景》,2.《外省 生活场景》,3.《巴黎生活场景》,4.《政治生活场景》, 5.《xx生活场景》,6.《乡村生活场景》.《私人生 活场景》包括32部小说,其中4部当时已有提纲,尚未起 稿.已经完成的28部之中包括xx的《高老头》(1834), 《猫滚球布店》(1830),《夏倍上校》(1832)和《三十 岁的女人》(1831～1834)等.《外省生活场景》包括17 部小说,其中6部尚未完成;已经发表的11部中包括《欧 也妮·葛朗台》(1833),《幽谷百合》(1835)和《幻 灭》(1837～1843)等.《巴黎生活场景》共有20部小说, 其中6部尚未产生;在已经发表的小说中有《金目少女》 (1834),《纽沁根银行》(1838),《塞沙·皮罗多兴衰 记》(1837),《娼妓的奢华与穷困》(1838)等.《政治 生活场景》包括 8部小说,当时已经发表或脱稿的只有 4部,其中之一是《阿尔西的议员》(1847).《xx生活 场景》有32部小说,只有两部那时已经发表,其中之一是 《舒昂党的人们》(1829).《乡村生活场景》只列了5部 小说,其中3部已经问世,那就是《农民》(1844),《乡 村医生》(1833)和《村里的神甫》(1839).
第2部分《哲理研究》和第3部分《分析研究》规模 都很小,不再分门别类.《哲理研究》包括27部小说,其 中5部只有计划,尚未动笔.在已经发表的部分中,却有 几本突出的作品,如《驴皮记》,《对于{jd1}的探索》 (1834),《无人知道的杰作》(1832)等.《分析研究》 包括5部小说,已出版的{wy}的一部就是1828年写的《婚 姻生理学》.
按照《总目》的内容,《人间喜剧》应有小说共137 部.当时已经发表或已脱稿的有85部.可是从1845到1848 年,也就是在巴尔扎克创作生活{zh1}三年多的时间内,他 又写了6部小说,其中包括《邦斯舅舅》(1847)和《贝 姨》(原名《白特阿姨》,1846).这6部小说并未预先 列入1845年的《总目》.因此,到作者逝世之日为止,已 经完成的《人间喜剧》,共有91部小说.
《人间喜剧》突出的重点是《风俗研究》.作者给 自己规定的主要任务是描绘人情风俗,特别是复辟王朝 时期的法国风俗.在上述91部小说中,以复辟王朝的法 国社会为背景的作品占66部.
《人间喜剧》的91部小说中,比较突出的有下列几 部:《舒昂党的人们》,《高布塞克》(1830),《驴皮 记》,《路易·朗裴》(1832),《夏倍上校》,《乡村医 生》,《欧也妮·葛朗台》,《对于{jd1}的探索》,《高 老头》,《幽谷百合》,《老姑娘》(1836),《塞沙·皮 罗多兴衰记》,《幻灭》,《村里的神甫》,《于许勒· 弥鲁蔼》(1841),《农民》,《贝姨》,《邦斯舅舅》 等.
《高布塞克》和《欧也妮·葛朗台》都写爱财如命 的守财奴,可是情境大不相同.高布塞克是放xxx发 财的老头,他虽然喜欢钱,但更欣赏自己生财之道的高 明"艺术",他还多少讲一点义气.他临死时留下遗言, 把一笔替一个已经去世的连笔据也已烧毁的人保管的财 产如数还给委托者的儿子.葛朗台的格调比高布塞克低 得多.他老婆死后给女儿欧也妮留下的遗产,他都要千 方百计从女儿手中夺过来.《欧也妮·葛朗台》的内容 比《高布塞克》丰富,不但详细叙述了箍桶匠葛朗台精 明强干,白手起家的经历,还塑造了善良纯洁的少女欧 也妮的形象,和她父亲卑鄙的嘴脸形成对比.
《高老头》的主人公高立欧老爹(即高老头)出身 寒微,年轻时以xx挂面为业,后来当上供应xx粮食 的承包商大发其财.他疼爱他的两个女儿,让她们打扮 得满身珠光宝气,花枝招展,到交际场上去引诱贵族子 弟,{zh1}以价值巨万的陪嫁作为条件,让贵族子弟娶他 女儿为妻.于是挂面商的女儿变成了伯爵夫人.这是高 立欧老爹的至高无上的安慰.两个女儿当上了贵夫人之 后,骄奢淫逸,挥金如土,负债累累,只好向她们父亲 xxxx.她们两对夫妻如吸血鬼一般,把高老头身上 的血都吸干了.{zh1}老人一贫如洗,孤苦伶仃地病死在 一家破烂的小公寓的阁楼上.《高老头》的主题不是单 纯的父爱,而是父爱与虚荣心造成的悲剧.暴发户的资 产者力求跻身于封建贵族的行列,这种虚荣心在当时的 法国社会上,比单纯的父爱更有时代色彩,更有典型意 义.
《夏倍上校》的悲剧反映的是另一种社会矛盾,它 写一个拿破仑时代的军人,在战场上受了重伤,被附近 的农民所救.他养好伤之后,一直在国外流浪,十年之 后才回到法国.这时已没有人认识他,谁都不相信他就 是夏倍上校.他的妻子早已继承了他的遗产,并以此作 为陪嫁,和一个伯爵结了婚.夏倍上校找到妻子时,这位 伯爵夫人矢口不认前夫.她后来又央求夏倍上校不要破 坏她现在的幸福,准备给他一点钱,让他远走他方.夏 倍上校气愤至极,毅然离开了这个卑鄙的女人.{zh1}他 在流浪生活中贫病交加,悲惨地死去.
《人间喜剧》被称为"社会百科全书".它通过91 部小说,2,400多个人物,展示了19世纪前半叶整个法国 社会生活画卷.它是法国文学史上规模空前宏伟,内容 空前丰富的现实主义作品.
巴尔扎克在《人间喜剧·导言》中写道:"法国社 会将成为历史家,我不过是这位历史家的书记而已.开 列恶癖与德行的清单,搜集激情的主要事实,描绘各种 性格,选择社会上主要的事件,结合若干相同的性格上 的特点而组成典型,在这样做的时候,我也许能够写出一 部史学家们忘记写的历史,即风俗史."这一段话精辟 地阐明了《人间喜剧》的现实主义创作方法.首先,这 部风俗史是从客观现实出发,从社会生活出发,而不是 作者根据某种概念加以虚构的.其次,它将如实地反映 "风俗"的光明面(德行)和阴暗面(恶癖),它将突 出典型性的"大事件",它将描写为某种激情所控制的 强烈的性格.{zh1},它塑造的典型人物将不是某一个人 的特征,而是同一类人物的特征的概括和结合.

恩格斯说他从《人间喜剧》中获得许多有用的资料, "甚至经济细节方面(如革命以后动产和不动产的重新 分配)所学到的东西,也要比当时所有职业的历史学家, 经济学家和统计学家那里学到的全部东西还要多."恩 格斯又说,巴尔扎克的"伟大的作品是对上流社会必然 崩溃的一曲无尽的挽歌,他的全部同情都在注定要灭亡 的那个阶级方面.但是,尽管如此,当他让他所深切同 情的那些贵族男女行动的时候,他的嘲笑是空前尖刻,他 的讽刺是空前辛辣的".
提供经济资料力求具体和详细,是《人间喜剧》对 细节的描写十分认真和周详的表现之一.具体掌握经济 情况,这是巴尔扎克年轻时已经在家庭影响下养成的习 惯,后来他经营印刷和出版业,负债累累,更不能不痛 切感到熟悉经济情况的重要.他在写作时,还常常到他 所熟识的公证人或诉讼代理人办事处去了解情况,搜集 材料.重视经济细节的真实性,也是《人间喜剧》的作 者十分重视写"物"的具体表现.这里所谓"物",是 指日常生活需要的一切物质条件,包括财产,房屋,家 具,陈设,器皿,衣服等.在法国文学史上,巴尔扎克 是着重写"物",把写"物"与写人看作同样重要的第 一个现实主义作家.关于这一点,《人间喜剧·导言》 中也曾经提到,作者说:"我将要写的作品应当有包括 三个方面的形式:男人,女人和'物',这就是说,人 物和他们的思想的物质表现,总之是人和生活."
《人间喜剧》现实主义的深刻意义不仅在于细节的 真实和"物"的描写,也在于正确反映了当时法国社会 阶级力量的对比,和正确暗示的阶级矛盾发展的方向.现 实主义文学的特点,首先在于正确反映社会发展的客观 规律,即使作家本人并没有明确地意识到这一点.《人 间喜剧》的作者在政治上属于保皇党的正统派,他拥护 法国王族的xx波旁王室,反对奥尔良旁支.他的创作 方法有唯物主义因素,他强调如实地反映社会生活,即 使作者倾注全部同情于贵族阶级,也不能不反映贵族阶 级注定要灭亡的客观现实.恩格斯精辟地指出,即使这 种现实主义是违反作者主观意愿的,在客观影响上,它 仍不失为不折不扣的现实主义.恩格斯指出,巴尔扎克 "毫不掩饰地加以赞赏的人物,却正是他政治上的死对 头,圣玛丽修道院的共和党英雄们".人道主义诗人雨 果在巴尔扎克下葬时致悼词说:"虽然他自己不知道,而 且不管他自己愿意与否,同意与否,这部浩瀚的,奇特 的作品的作者是属于革命作家的强大的种族的."
《人间喜剧》的深刻的现实意义不但表现为揭露了 贵族阶级注定要灭亡的命运,而且淋漓尽致地揭露了资 产阶级的自私和贪得无厌的剥削本性.即使当时这个阶 级处于上升阶段,对于社会发展有一定的积极作用,它 的剥削阶级本性也已经表现得很充分.
自从巴尔扎克逝世 130年以来,《人间喜剧》中几 部最出色的小说,如《高老头》,《欧也妮·葛朗台》, 《幻灭》,《农民》等,一直是人们百读不厌的名著.毫 无疑问,这些作品之所以广泛地,经久不衰地吸引读者, 首先由于它们的艺术魅力.
强调细节真实不等于机械地临摹客观事物.艺术不 是对自然的摹仿,而是对自然的艺术创造.巴尔扎克有 惊人的观察力和记忆力.他博览群书,知识面极广.他 将观察所得的一切,在丰富的想象力中进行艺术加工,使 他所描绘的"物"的世界,给人以强烈的真实感,为了 叙述一件发生在外省某城的情节,为了描写现场,突出 有特色的细节,他曾经写信打听在当地的朋友,从某某 街走到某某广场去的中间一条小胡同叫什么名字.他认 为一切假想的名称,哪怕是用最美丽的想象创造出来的, 往往不如真实的名称艺术效果好.在描述各行各业人物 言行时,他尽量用各行各业的行话.对于一切特殊的事 物,尽可能直呼其名,给人以深刻印象.在这一切的陪 衬下,小说中的典型人物,也就显得更加有血有肉.
在刻画人物性格时,巴尔扎克采用的一种特殊的办 法,就是让每一个重要的人物(小说中的主人公)都被 某一种炽烈的激情所控制,使他一言一行都为了满足这 种激情服务;使他不分昼夜地焚烧在激情的火焰中,甚 至为满足xx付出生命也在所不惜.这样的人物形象往 往使人一经接触就终生难忘.
巴尔扎克像出色的演员,演什么角色都能传神.他经 常将自己的血液灌注到他所塑造的人物的血脉中去,将 自己的灵魂移入人物的躯体,使之成为有真实生命的形 象,而不是木偶.巴尔扎克在创作的时候往往使自己和 笔下的人物融为一体,不分彼此.写到出神的时候,他简 直忘了自己是巴尔扎克,他感觉自己就是高立欧,皮罗 多,伏特冷.传说他在写高老头临死的凄惨情景时,不 禁嚎啕大哭.
巴尔扎克是中国读者最熟悉,最喜爱的法国作家之 一.他的几部代表作,如《高老头》,《欧也妮·葛朗 台》,《农民》等,都已经有中文译本.

　对许多人，书籍与鲜花之重要根本不下于面包。 --- 巴尔扎克