仿官釉铺首耳尊


款识：“大清雍正年制”本朝官窑

　　器撇口，束颈，溜肩，圆腹，圈足，足际露胎，施一圈黑褐色釉，为铁足，底书“大清雍正年制”六字三行篆书款，颈部饰焦叶纹一周，肩上部凸起弦纹一道下饰兽首衔环双耳，器身通体施仿官釉，釉面灰青开大片纹，釉质肥厚。

　　清雍正一朝虽只有十三年，但它的制瓷成就却达到了清代官窑的历史高峰，其品种之多，制作工艺之精，都是其他朝代无法比拟的，雍正朝的颜色釉以仿官、哥、汝、钧为最著。当时唐英任景德镇督窑官时期，仿古创新，致力于制瓷工艺的改革和总结，对清雍正年间景德镇的瓷器制作及其发展创新，作出了不可磨灭的贡献，其所仿宋代五大名窑，摹古水平极高，仿官釉远在宣德仿品之上。唐英《陶成记事碑》有栽：“一仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种（即仿官釉有月白、粉青、青绿三种釉色）”。仿官釉器釉色有透明和失透两种，直追宋官釉水准，尤一后者更接近宋官釉色。

　　此尊釉面肥厚莹润，釉色失透，近似宋官釉，开黑色的大片纹，器型隽秀，充满古朴素雅之美，充分反映了雍正朝高超的瓷器制作水平，是雍正御窑仿哥釉瓷的典型代表。

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　　明宣德青花抹红海水龙纹碗

年代明朝时期

　　深腹、弧壁、敞口、圈足较小,，器壁较薄，为宣德早年遗留永乐胎体特徵的现象。明宣德青花抹红海水龙纹碗以浓艳明亮的青花绘釉下九龙，张牙舞爪、形象各异、神态凶悍，釉上海水以细腻鲜艳的抹红绘出，工致而富变化，和釉下九龙的豪放形成鲜明的对比。

　　青花和矾红彩结合，是当时一种新创的瓷面彩绘方式，其制作程序为：先在透明釉下以钴蓝绘九龙，高温烧成后再以氧化铁为著色剂的矾红画出浪花，经低温烧成。釉下青花艳丽深沉，釉上矾红凝腻温润，在如脂的白釉的衬托下，呈现出强烈的色彩对比，极好地表现出雄健的画面主题。

　　以釉下青花和釉上红彩相结合，在中国陶瓷的彩瓷制作史上，具有里程碑式的重要意义，在彩瓷的烧制技术上，为今后的各类彩瓷奠定了基础，如五彩、斗彩等；同时，也是彩瓷创作的{dy}个高峰。

　　台北故宫博物院两件类似的明宣德青花抹红海水龙纹碗，其中一件以青花绘龙，抹红绘水；另一件则相反，以抹红绘龙，以青花绘水。

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　　景德镇窑斗彩折枝团菊纹小罐

年代清朝时期

　　乾隆官窑

　　高11厘米底径5.6厘米

　　器形直口，丰肩，圆腹下敛，矮圈足。胎坚，形制规整，内壁施白釉，肥润如脂，罐体上饰斗彩菊花纹和莲花纹，肩部和器足为莲瓣纹饰。绘工精细，线条流畅。器形及纹饰源于明成化时期。底书“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款，乾隆官窑。