一.大型演出对调音师的要求

    其实大型演出没有什么特别的经验，和一般工程相比，无非是器材多一些而已。比如，主扩声系统，做工程一般用10几个音箱，做演出就用几十个，舞台监听平时用2－4个，演出就用20－40个，平时用24路调音台，演出就用48路或更多。演出工程无非是一个扩大化的剧场工程，系统的组成什么都不少，只是数量问题。真正的经验还是需要来自平时的基础知识，做大型演出的调试工作其实比做工程更简单，因为整个系统的电声指标本身就很高，器材的素质和xx度也非常高。而且，每个环节都有专门的人员负责，这对于调试来说，是一个非常方便的事情。如果你具备如下技能，那么做演出也就没有问题了。
1，听音能力：在于正确掌握各种乐器和人声的音质控制，可以准确地确定声音的音色。
2，设备运用能力：能对各种音响设备有充分的了解，并掌握他们的特性和操作方法，知道什么信号源需要使用什么设备来处理。尤其是对压限器，噪声门，均衡器，DI和效果器有足够的了解和熟练的运用。
3，简单的声学理论基础：能根据现场情况计算有关声场覆盖和延时时间的计算和设置。
4，清醒的头脑：能记得你所做的每一个调整，清楚地知道设备的信号流程。随时可以对需要调节的设备进行调整。
5，平和的心态：演出现场设备很多，协作单位也多，时间紧，任务急，人不免会有一些急躁的情绪，人在急躁的时候难免出错，所以要有平和的心态。
6，良好的沟通能力：调音师在现场需要和工程人员，协作单位，演出人员以及管理人员有充分的沟通，大家来自五湖四海，有良好的沟通能力和理解能力可以避免很多失误的发生。
7，快速反应能力：演出现场都是临时搭建的系统，难免会有各种各样的问题出现，调音师需要在{dy}时间内迅速找出问题的所在并加以解决。
8，责任心：大型演出系统的设备普遍比较昂贵，调音师有义务对这些设备正确地和安全地操作，由于疏忽造成的设备损坏是不能原谅的。

二.音响系统中的相位

      在物理学中，相位的概念是反映交流信号任何时刻的状态的物理量。交流信号的大小和方向是随时间变化的。
音响系统中，常遇到关于相位的问题，通常，音响中的相位是对声场中量感变化相对而言的，于是便有了同相与反相对音响系统的影响问题。
列如：两个频率相同的音频信号从功放输出，如果一条音箱线反相，那么这个相位的差叫做相位差，或者叫做相差。在物理学中，这两者的相位差正好等于180°。这种情况叫做反相位，或者叫做反相。

在工程中，我们也会常遇到关于相位的问题：
1、首先是音响系统的电源相位，如果设备电不同相，虽然不会影响音箱单元的相位，但由于相位的差异，会对整个系统效果带来一些干扰，如：哼声；也有可能会因为相位差异过大引起设备的损坏。
2、扩声音箱相位，同频率的音频信号从功放输出，假若一对音箱有一只接反相，那么这对音箱因为相位差，扩声后的低频信号非常明显偏弱，影响整个扩音系统的调试与整体效果。
3、音源拾音部份，话筒同样存在相位，如果有多支话筒同时使用，有一支话筒反相，会导致整个拾音产生拾音不平衡感，拾音话筒接近者，会抵消信号。可以做个试验，同相位的二支动圈话筒，将其成180°相对进行拾音，会明显感受到音压偏低，甚至无信号输出。
4、功放，同样存在相位的问题，好在输出端子使用四芯插后较容易理解正负极，香蕉输出插也有明显的红黑二个端口供辩认，但当功放使用桥接以后，注意信号输入控制（通常为A通延）的红端为正极，另一输入控制（通常为B通道）的红端为负极。
5、档次好点的调音台，一般设有相位转换开关，假若在使用同相位的拾音话筒时，在使用中不小心将其中一个通道的转换开关按下，导致的后果不言而喻。

标准系统调试步骤
1、校正通道电平
2、校正扬声器相位
3、校正扬声器的输入功率
4、测试各扬声器之间的延时关系
5、调试各扬声器的覆盖角
6、分别调试各扬声器的传输频率特性
7、校正声场的均匀度
8、再次校正各扬声器的功率及延时关系
9、调返送和其他扬声器通道的频率特性
10、调试传声增益