治学有两种方式：一种是沉浸的方式，跟随每本书的河流流淌，经过整个流域的每处河岸、每棵花草，经历作者的喜怒悲欢；另一种是融合的方式，待在每本书每个思想体系的入海口，像海洋，让后来者汇入先到者的万倾波涛。
       登上思想之河的源头
       学习思想，要待在思想之河的下游，以便百川汇海，有容乃大；创造思想，要登上思想之河的上游，以便居高流远，开辟一条大流域。
       茶壶多了，好茶少了
       报刊、杂志、书籍越来越多，思想家、著作家越来越少。这就如同茶壶、茶杯不断增加，而好茶、名茶日益减少，泡给读者喝的茶饮料自然越来越淡，味道也就越来越低劣了。
       只有坏的读者，没有坏书
       对于一个好的读者，世上没有一本坏书；
       对于一个圣徒，世上没有一个坏人；
       对于一个能把持住自己的人，世上没有不能经历的事情。
       还在读书的人就有指望
       只要还在读书的人，就不会彻底堕落，彻底堕落的人是不读书的。虽然通向天堂的道路未必经过书房，但通向地狱的道路肯定不是书铺成的。
       传世的诀窍
       陆锦川老师说过，书不能写得一看就懂，也不能写得一点都不懂。
       能传世的书大多在似懂非懂之间。
       好雨好书好时光
       下雨了。
       窗外有一场好雨，手中有一本好书，就能度过一段好时光。
       读书读心读自然
       闲暇时，有书读书，无书读心，无书无心读自然。
       进美容院不如进书店
       {zh0}的美容术是读书。
       都是好书
       孔孟的书是写给做官的人看的，老庄的书是写给做人的人看的。
       没时间读书，更没有时间读人
       现在能从头到尾读完一本书的人已经很少了，能从头到尾读完一个人的人更少。
       少往思想的茶杯里加水
       垃圾高产可能是真的，思想高产也许是假的。思想是一杯茶，一定要高产，只能多搀水。茶，一开是金，二开是银，三开四开就有点铜锈味了。思想的茶还是少冲几开好，像《道德经》，是上好的功夫茶，散发着亘古的清香。
       最伟大的思想家写的是识字课本
       通俗是思想获得成功的关键因素之一。先秦诸子，孔子最通俗；后世学者，朱熹最通俗，他的《治家格言》，差不多就是识字课本。
       思想不是一头肥猪
       就思想而言，比极端更可怕的是平庸，比片面更可怕的是全面。思想是一把利刃，用来切割事物的表面；而不是一头肥猪，让别的东西来切割。
       毫厘之间
       真理似非而是，谬论似是而非。
       表达的痛苦
       在精神世界中，人有两种痛苦：社会性的痛苦和自我的痛苦。
       能自我表达而社会不让你表达，这是社会性的痛苦；想表达而找不到相应的表达手段，这是自我的痛苦。
       社会性的痛苦是暂时的，自我的痛苦是永恒的。
       德国人是凿子，中国人是橡皮
       德国人和中国人都爱好哲学。德国人在没有问题的地方凿出问题，中国人在有问题的地方擦掉问题。凿出问题是为了分别事物，擦掉问题是为了进入无差别境界。
       追不回的闪电
       你能追回一道闪电吗？当然不能。所以，请随时记下你稍纵即逝的思想吧！
       差别只在一小时
       人与人的差别，每天也许只有一小时，甚至几刻钟。在吃饭、睡觉、洗漱这些平均时间支出之外，在剩余的一点时间里，有些人在闲散，有些人在放荡，有些人在破坏，还有些人在思考、在学习、在创造。
       伟人与常人的差别，就是这么一小时。有这一小时，杰出人物；没这一小时，芸芸众生。
       智慧点豆腐知识是豆浆，智慧是卤水。知识很多，智慧很少的人，总是一盆豆浆，点不成思想的豆腐。
       精神分工
       精神工地上有三种人：思想家、理论家、学者。思想家是设计师，理论家是建筑师，学者是装修工。
       信仰是哲学的终点
       哲学始于怀疑，终于信仰。
       智慧的成本
       痛苦是智慧的成本，愚蠢是幸福的代价。
       苦难是一把小镢头
       苦难是一把小镢头，能挖深思想；快乐是一根老头乐，可以挠痒。
       智慧是水
       知识是死的，可以学到；智慧是活的，只能悟到。知识是山，必须攀登；智慧是水，应该虚怀。
       遮学
       哲学用于探询，让人聪明；用于辩护，让人愚蠢。在哲学成了饭碗的年代，它是为蠢事辩护的学问。于是，哲学成了遮学，为权力遮羞的学说。
       三个“凡是”
       凡是书本上能学到的东西都不难，凡是钱能买到的东西都不贵，凡是路能到达的地方都不远。
       文化的果实
       近代圣人曾国藩不是天才的闪电，而是文化的果实，他一生中依次获得了儒家的忠信、法家的严明、道家的柔让和佛家的大度。在他身上闪烁的是中国四种主要传统文化结晶体的光辉。
       死肉与活肉
       好多汉字都是在哲学的汤里煲出来的，比如“腐”字。腐从府从肉，意思是说府第里的“肉”容易腐烂。如果是死肉，用得上杜甫的一句诗：“朱门酒肉臭，路有冻死骨”；如果是活肉，用得着英国哲人阿克顿的一句名言：权力导致腐败，{jd1}的权力导致{jd1}的腐败。
       看来，东西方文化是相通的。
       足球与政治都是一种艺术
       看足球、看政治，都是一种艺术享受。
       足球是一刹那的艺术，政治是持久的艺术。
       足球艺术的{zg}境界是精彩的临门一脚，政治艺术的{zg}境界是顽强得永远不倒。
       思想繁殖
       最近，电视里在播《司马迁》。司马迁在宫刑之后，失去了生理上的繁殖能力，所以思想的繁殖能力特强；他断绝了自己氏族的子孙，但繁衍了中华民族精神的子孙。
       这大概也是人生的一种补偿机制在起作用。
       猫爱上了耗子
       所有的艺术，都在可能与不可能之间，表现的是可能中的不可能，比如火结了冰；以及不可能中的可能，比如猫爱上了耗子。
       抓住开端就抓住了永恒
       万物无时无刻不在开始，无时无刻不在结束。伟大的创作总是抓住万物开始的时刻，也就是永恒的时刻。
       聋哑人的歌声在他的作品里
       xx的作品往往是有缺陷的人创作的。跛子健步如飞的腿和聋哑人夜莺般动听的歌声都在他们的作品和梦里。
       大理石雕刻出圣母的哀痛
       力图在有形中见出无形的不只是雕塑家（比如用大理石雕刻出圣母的哀痛），努力在无形中见出有形的也不只是音乐家（比如用音符描绘出春天的田园），而是所有艺术家的不倦追求。
       被当作狐狸的莫扎特
       莫扎特被富贵所拒绝，死于贫困；他的音乐却受到富贵的欢迎，活在豪华的客厅。这是我们人类行为的习性。犹如我们的贵妇人，不要狐狸，但要狐狸的皮，为了让自己风骚。其实，依我看，狐狸皮穿在狐狸身上，要比穿在贵妇人身上风骚得多。
       在棋盘上的不只是棋，也是人
       棋艺中有文化。
       国际象棋是在中国象棋的基础上发展起来的，注意到二者的差别颇为有趣。中国象棋是字，国际象棋成形，字留在中国，形可以“国际”。
       中国象棋的“将”、“帅”颇为高贵也颇为无能，只在宫殿里活动，或者说只会“窝里横”；国际象棋的“王”和“后”能上能下，可以上前线冲锋陷阵。
       中国象棋的兵永远是兵，而且只进不退，即使去送死；国际象棋的兵一到了对方底线就称王，阶级之间的界限并不永恒。
       看来，在棋盘上活动的不只是棋，也是人。
       足球与民主在足球场上踢球的不止是11个球员，还有一个看不见的前锋是经济，一个看不见的中场球员是政治，一个隐身的后卫是文化。
       我的一个朋友说，搞不好民主的国家也很难搞好足球，他说的就是某个球员的缺席。
       骨瘦如柴，就别忙着xx
       目前，我国吵吵闹闹的文学艺术流派不少，有的在嚷嚷什么“后现代”，有的在标榜“反文化”。让我纳闷，中国还没有实现现代化，哪有现代可“后”？“文化大革命”使中国几乎变成一片文化沙漠，何来文化要“反”？
       人家肉吃多了，发胖，要吃点xx药是可以的，你老人家骨瘦如柴，也要吃xx药，就有点幽默了。
       幽默需要空间。
       拥挤的日本缺乏幽默感，而幽默成了生活必需品的美国人，都生活得很宽松，当然不只是指可视的空间。如果没有广大的海外殖民地，英国也成不了幽默的故乡。一点一点地丧失殖民地的英国人也在一点一点地丧失幽默感，虽然还高贵，但已逐渐刻板。
       时间是个没有屁股的客人
       语言贵在有可触摸感，有听觉和视觉效果，贵在有戏剧性。有个演戏的朋友这样说时间：“时间是个没有屁股的客人。”意思是说，你不可能请时间坐一会儿，时间不住旅馆，你坐下来，他就走了。要留住时间，就得与它同行。
       不写诗的诗人
       写诗的不一定都是诗人，比如乾隆；诗人不一定都写诗，比如萧邦。
       走不出棋盘的胜利
       中国的围棋是参悟人生的工具，不是争胜夺赢的武器。棋盘上的胜利者，可能有一个惨淡的人生。
       诗的语言是水晶
       什么是诗的语言？
       其词语的数量之少无可再减，其构筑的空间之大无以复加。诗歌就是用最少的语言材料建一座{zd0}的水晶宫殿，在其中供奉自己心中的女神。
       俄罗斯文学的魅力
       俄罗斯文学的魅力与其祖国的地理位置有关：连接东方与西方，横跨欧洲与亚洲。
       西方文明带来梦想，所以浪漫；东方酿造苦难，所以忧郁。东方的忧郁加上西方的浪漫，合成了俄罗斯文学的特质：海一样深的忧郁，花一样香的浪漫。
       诗能通神
       泰戈尔把人性提升到神性，纪伯仑把神性普遍化为人性。
       帝国消失，诗在流传
       诺贝尔文学奖获得者布罗茨基说：“诗与帝国对立。”
       我想，失败的一定是帝国。帝国消失，诗在流传。
       思想者只能孤军奋战
       搬思想与搬石头不一样。搬石头，人多力量大；搬思想，人多反而力量小。创造思想不是兵团作战，而是散兵线作战，说的就是这个理。
       思想者只能孤军奋战。
       诗人复活
       一个社会的死亡从语言开始，一个社会的新生也从语言开始。当一个社会的语言更新发生困难时，这个社会就已经濒临死亡。
       所以扼杀新社会的人必定先扼杀新语言。
       诗人是新社会的婴儿，在一个濒死的社会里，必然夭折于他的摇篮。
       雪莱死了，普希金死了，海子也死了。
       等死去的社会像蛇的蜕皮一样被遗弃后，他们会复活。
       孤独乃创造之母
       人在孤独的时候才会创造。
       语言的弹道
       语言是用来射击事物、情感和思想的。但{zg}明的射手都不直接打中靶心，他们的弹道是迂回的，在空中划过美丽的曲线。能这样用语言的子弹射击的人，便是诗人。
       高雅始于低俗
       一切高雅的东西，都从低俗开始。芭蕾舞女的曼妙旋舞从她脚趾上的老茧开始，优美的诗句从诗人蓬头垢面的苦吟开始，景德镇的美瓷从肮脏的泥巴开始。
       高雅是低俗之树上开的花。
       读坏书的动力
       吸引我把一本坏书读下去的动力是，怕漏掉了其中可能有的好思想。
       如何才有一部精神杰作
       我们需要骤雨般的激情，朝阳般清醒的理智；我们需要思想的闪电和珠光一闪的灵感；我们更需要蜗牛式的精细探索与老马般的忍耐和不辞劳苦……有了这一切，才可能产生一部精神上的杰作。