紫檀四开光坐墩(明) 面径39厘米，腹径50厘米，高48厘米 坐墩又称鼓墩，因为它保留着鼓的形状；腹部多开圆光，又有藤墩用藤条盘圈所遗留的痕迹。
此墩开光作圆角方形，沿边起阳线。开光与上下两圈鼓钉之间，各起弦纹一道。
紫檀木家具
鼓钉隐起，绝无刀凿痕迹，是用“铲地”的方法铲出而又细加研磨的。四足里面削圆，两端格肩，用插肩榫与上下的构件拍合，紧密如一木生成，制作精工之至。 将此墩选作圆浑的实例，虽和它的体形有关，但更主要的是它的完整、囫囵、圆熟、浑成的风貌。不吝惜剖大材、精选料，简而无棱角的线脚，精湛的木工工艺，以至古旧家具的自然光泽(包浆亮)，都是它得以形成这种风貌的种种因素。
紫檀藤心矮圈椅，系明朝名品。此椅紫檀木制，曲线形光素靠背板，扶手外拐，中山户外绿化,中山花木种植场,中山专业海南紫檀种植场,镰刀把式联帮棍，藤心座面。座盘下三面饰券口壸门，壸门边缘起阳线，圆腿直足无束腰。
本件紫檀三镶汉玉嵌金银御题诗如意，造型雍容而端庄，曲线婉转而流畅，结构严谨而和谐，工艺娴熟而精湛，彰显出{zz1}无上的皇家气息；制作完成于乾隆朝二十年（1755）。这一年，清廷初度平定伊犁的回部叛乱，
准格尔部归降；内务府造办处适时的将本件如意呈奉御前钦览，乾隆皇帝鉴赏之后，喜悦有加，于是乘兴濡墨挥毫，写下了集颂功、纪事、寓戒的佳作《咏如意诗》，来歌颂本件如意，并命内府将原诗文铭嵌于器表，且收录于《御制诗全集》之内。
此件紫檀官宅配殿建筑模型长124厘米，宽83厘米，高79厘米，以明清时期四品、五品官员宅院配殿为依据，通体采用珍贵紫檀木手工制作而成。故宫博物院研究员胡德生先生描述：配殿三开间，歇山顶，正脊两端饰吞脊兽，垂脊饰垂兽，四角有仙人及五走兽。前部设廊，梁上装斗拱，双层椽沿，生动地再现了明清时期官宅配殿的建筑风貌。廊后装五抹屏门，每间四扇，每扇以三交六腕菱花饰窗心，下部浮雕云纹绦环。整件作品，结构复杂，做工精细，具有极高的艺术水平和收藏价值。
此对气势恢宏的清乾隆紫檀花鸟纹大柜为标准顶箱立柜式大方角四件柜，全部部件精选紫檀大料制成，是俗称“满彻”的紫檀家具。此对大柜着录于田家青先生名著《明清家具集珍》一书封面（2001年7月香港三联书店），是一件密藏多年、风华久闻于海内外的宫廷家具名品。今存于北京故宫的数件紫檀大柜雕刻图案多为云龙纹和图案规矩、装饰化的博古花卉纹样，而本件大柜则每扇柜门均能独立成画，是宫廷画师与紫檀工匠的xx合作，堪称家具中的“珐琅彩”。令人恍如置身乾隆帝华美雍容的起居室中。
宝座是供帝王专用的坐具，在大型椅子的基础上增加装饰来显示统治者的无上尊贵。宝座到了清代，其形象更是威严xx。由于清代中前期国力雄厚，人们不惜财力于家具制作之中。在用料选色之中，紫檀当推为{sx}。虽然紫檀稀少、珍贵，但为了营造气势，在制作的家具中，往往宽大厚重。同时为坚固牢靠，常用一木连做，而不用小材料拼接，如床榻为鼓腿鼓牙结构，也用一木挖成而不拼接。这件紫檀大宝座就是这一时期的宫廷家具。整体造型简洁而厚重，利用大体量的紫檀木，和细腻精致的带有西方风味的雕饰，营造出一种威严、静穆的气氛，使人联想到王权的至高无上。
这件宝座上承古制，成为最典型的清代宝座式样。其结构明确地显示出它是由古时的床和床后放置的屏风相结合进化而来的。这样的结构，使得宝座脱离了椅子的形式，成为最威严、最有气势的一类坐具。
此宝座为典型的广作家具，如特别宽大的托腮，托腮上雕蕉叶纹；靠背上部装有套大的雕饰件，类似屏风的屏帽；雕饰风格受欧洲影响，有的部位近似圆雕。此外，广作家具用料侈费，此宝座有明显体现，如无疤，部件多为一木连作，不拼接，不插接，座面平铺厚紫檀板，不髹漆，穿带用宽厚的紫檀大料。
唐朝诗人王建的名句“黄金捍拨紫檀槽，弦索初张调更高”，给紫檀的定位已是十分崇高、准确。
紫檀因其质地如缎似玉、色泽耀眼逼人、沉穆典雅而一直深受皇宫及达官贵人的赏识。在上世纪八十年代王世襄先生的《明式家具研究》出版之前，紫檀家具在古典家具收藏界及各国大博物馆的收藏名单中一直是排在{dy}位的，是其它材质的家具不可替代的。
紫檀木早已被国际上及印度政府定为濒危物种，与大象、檀香木一样禁止贸易，违者与走私同罪。随着紫檀木的疯狂走私，紫檀木的数量已不会太多，且径级越来越小，质量也呈下降趋势，适用于明清家具制作，特别是大器制作的紫檀木比例也很少。大学问家，故宫博物院研究员朱家溍生前多次呼吁，对于珍稀紫檀木应视为国宝，不要轻易下锯而制成不伦不类的所谓仿明清家具，在创新条件不成熟的情况下，要仿也要原汁原味，不能暴殄天物。
此墩开光作圆角方形，沿边起阳线。开光与上下两圈鼓钉之间，各起弦纹一道。
紫檀木家具
鼓钉隐起，绝无刀凿痕迹，是用“铲地”的方法铲出而又细加研磨的。四足里面削圆，两端格肩，用插肩榫与上下的构件拍合，紧密如一木生成，制作精工之至。 将此墩选作圆浑的实例，虽和它的体形有关，但更主要的是它的完整、囫囵、圆熟、浑成的风貌。不吝惜剖大材、精选料，简而无棱角的线脚，精湛的木工工艺，以至古旧家具的自然光泽(包浆亮)，都是它得以形成这种风貌的种种因素。
紫檀藤心矮圈椅，系明朝名品。此椅紫檀木制，曲线形光素靠背板，扶手外拐，中山户外绿化,中山花木种植场,中山专业海南紫檀种植场,镰刀把式联帮棍，藤心座面。座盘下三面饰券口壸门，壸门边缘起阳线，圆腿直足无束腰。
本件紫檀三镶汉玉嵌金银御题诗如意，造型雍容而端庄，曲线婉转而流畅，结构严谨而和谐，工艺娴熟而精湛，彰显出{zz1}无上的皇家气息；制作完成于乾隆朝二十年（1755）。这一年，清廷初度平定伊犁的回部叛乱，
准格尔部归降；内务府造办处适时的将本件如意呈奉御前钦览，乾隆皇帝鉴赏之后，喜悦有加，于是乘兴濡墨挥毫，写下了集颂功、纪事、寓戒的佳作《咏如意诗》，来歌颂本件如意，并命内府将原诗文铭嵌于器表，且收录于《御制诗全集》之内。
此件紫檀官宅配殿建筑模型长124厘米，宽83厘米，高79厘米，以明清时期四品、五品官员宅院配殿为依据，通体采用珍贵紫檀木手工制作而成。故宫博物院研究员胡德生先生描述：配殿三开间，歇山顶，正脊两端饰吞脊兽，垂脊饰垂兽，四角有仙人及五走兽。前部设廊，梁上装斗拱，双层椽沿，生动地再现了明清时期官宅配殿的建筑风貌。廊后装五抹屏门，每间四扇，每扇以三交六腕菱花饰窗心，下部浮雕云纹绦环。整件作品，结构复杂，做工精细，具有极高的艺术水平和收藏价值。
此对气势恢宏的清乾隆紫檀花鸟纹大柜为标准顶箱立柜式大方角四件柜，全部部件精选紫檀大料制成，是俗称“满彻”的紫檀家具。此对大柜着录于田家青先生名著《明清家具集珍》一书封面（2001年7月香港三联书店），是一件密藏多年、风华久闻于海内外的宫廷家具名品。今存于北京故宫的数件紫檀大柜雕刻图案多为云龙纹和图案规矩、装饰化的博古花卉纹样，而本件大柜则每扇柜门均能独立成画，是宫廷画师与紫檀工匠的xx合作，堪称家具中的“珐琅彩”。令人恍如置身乾隆帝华美雍容的起居室中。
宝座是供帝王专用的坐具，在大型椅子的基础上增加装饰来显示统治者的无上尊贵。宝座到了清代，其形象更是威严xx。由于清代中前期国力雄厚，人们不惜财力于家具制作之中。在用料选色之中，紫檀当推为{sx}。虽然紫檀稀少、珍贵，但为了营造气势，在制作的家具中，往往宽大厚重。同时为坚固牢靠，常用一木连做，而不用小材料拼接，如床榻为鼓腿鼓牙结构，也用一木挖成而不拼接。这件紫檀大宝座就是这一时期的宫廷家具。整体造型简洁而厚重，利用大体量的紫檀木，和细腻精致的带有西方风味的雕饰，营造出一种威严、静穆的气氛，使人联想到王权的至高无上。
这件宝座上承古制，成为最典型的清代宝座式样。其结构明确地显示出它是由古时的床和床后放置的屏风相结合进化而来的。这样的结构，使得宝座脱离了椅子的形式，成为最威严、最有气势的一类坐具。
此宝座为典型的广作家具，如特别宽大的托腮，托腮上雕蕉叶纹；靠背上部装有套大的雕饰件，类似屏风的屏帽；雕饰风格受欧洲影响，有的部位近似圆雕。此外，广作家具用料侈费，此宝座有明显体现，如无疤，部件多为一木连作，不拼接，不插接，座面平铺厚紫檀板，不髹漆，穿带用宽厚的紫檀大料。
唐朝诗人王建的名句“黄金捍拨紫檀槽，弦索初张调更高”，给紫檀的定位已是十分崇高、准确。
紫檀因其质地如缎似玉、色泽耀眼逼人、沉穆典雅而一直深受皇宫及达官贵人的赏识。在上世纪八十年代王世襄先生的《明式家具研究》出版之前，紫檀家具在古典家具收藏界及各国大博物馆的收藏名单中一直是排在{dy}位的，是其它材质的家具不可替代的。
紫檀木早已被国际上及印度政府定为濒危物种，与大象、檀香木一样禁止贸易，违者与走私同罪。随着紫檀木的疯狂走私，紫檀木的数量已不会太多，且径级越来越小，质量也呈下降趋势，适用于明清家具制作，特别是大器制作的紫檀木比例也很少。大学问家，故宫博物院研究员朱家溍生前多次呼吁，对于珍稀紫檀木应视为国宝，不要轻易下锯而制成不伦不类的所谓仿明清家具，在创新条件不成熟的情况下，要仿也要原汁原味，不能暴殄天物。
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