奇怪的名字

　　在准备动手写《推奴》{dy}篇观后感之前，我曾试图做一些“功课”——搜索、查阅一些有关电视剧开篇提到的历史背景的资料……直到开始动笔时，我才意识到，这些“功课”对于评价一部古装电视剧其实没有太大帮助。

　　穿上镶嵌史实碎片的外衣，“信口开河”讲述虚构的故事，这就是“挂羊头卖狗肉”的“古装剧”——“历史剧”则是个含混不清的名字，剧中的历史，永远是虚构，“古装剧”才是这类电视剧更合适的名称。

　　以古装营造一种真实的虚构感，虚构的历史感，诡异而又奇妙。

　　韩国古装剧大多选取主要人物的名字、或其身份代号作为剧名，一看便能了解通篇故事的主线。

　　以古装剧的剧名而言，“推奴”是个怪到不能再怪的名字。

　　“推奴”既不是人名，也不是官职。从这两个字里，我的最初印象便只有赶着奴隶向前走的这个动作而已，是谁在推，是谁为奴被推，一切都显得那么模糊。

历史的幌子

　　开篇的历史背景，不说也知道，那只是个幌子。

　　在《推奴》这个具有高度不稳定性的名字之下，一闪而过的这段“历史”，很快就被四处弥漫的沙尘淹没，风沙中出现的3个骑马者，将故事发生的时间变得模糊难辨——他们的衣着，是千年不过时、全球都流行的乞丐服；他们的发型，如果还可以被称为发型的话，更看不出这几个人应属于什么朝代。

　　这个开场，给我的印象是古龙小说一般天马行空的意境，而那段历史介绍更像是金庸式的借历史编故事。

　　前两集的情节中，古龙式的放浪不羁与金庸式的改写演绎交替着出现。

　　捉奴隶的荒野、推奴手们寄宿的客栈、“落跑新娘”吃早饭的摊子，华丽的打斗场面、梦幻的少时回忆，武林外传式的搞笑对白，这些都太虚构，太跳跃，太像梦，剧中不时闪现的夸张段落，已具有超越故事情节主线的力量。或许因为这些“外挂”的出现，剧情才显得节奏明快，并且笑点频出。

　　《推奴》里还有宫廷、皇帝，以及处境艰难的皇子。太河（吴志昊）与皇子的亲密关系，似乎暗示着此剧也会有重新演绎历史的野心。

　　而这一切的发展，将不会离开“奴隶”这个圆心，奴隶们卑微却无法改变的身份、悲惨却难以抗拒的命运，反抗却遭多方压迫的人生，是一切关系和矛盾的起点。

破碎的架子

　　大吉（张赫）和慧媛（李多海）年少时的“主仆恋”，虽然只存在于当事人的的回忆中，不过杀伤力却几乎要给满分。

　　回忆没有被经年的变故和风霜磨灭。少爷和小丫头的纯爱故事只要一登场，画面一下子变明亮，摆明要把观众“闪瞎”。

　　至于定情之吻，明亮的画面、xx的化妆，加上两个人适度的拿捏，几乎让人忘记张赫与李多海之前的合作，看不出之前角色的痕迹。那场戏看上去，恰恰像是两个情窦初开的少年，冲动又有些笨拙地相互试探，羞涩又下定决心地互许诺言。

　　从清兵刀下救了大吉与慧媛的是太河。这三个人物曾经的一面之缘，仿佛为未来的三角关系定下了基调。或许，太河将成为慧媛的守护者，却难以成为住进她心房的那个人；大吉与慧媛的海誓山盟，也会在乱世中经历一次次的错过和磨难。

　　同是天涯沦落，相逢也难相识。大吉和太河还来不及互相了解，关系已急转直下，从原本的救命之恩变成追与被追的对立。太河与慧媛也将再度相遇，从预告看，“相认”的可能性同样不大。

　　《推奴》没有童年戏，没有儿童演员，这种更紧凑的方式是个人比较偏爱的。但后遗症之一，就是有太多的过去需要铺陈，需要在剧情的推进中反复回放，给观众明确的交代。于是，在前两集中，明亮刺眼的“想当年”的回忆，频繁在昏暗漆黑的“现实”中反复穿越。

　　编剧在1-2集中大致建起角色关系的构架，但这只是个破碎的框架，过去的联系已被现实撕扯，被命运玩弄，有太多条断了的线需要被重新连接，重新编织。

　　因此，不用怀疑，“搭错线”将是未来剧情中常见的情形，或许会导致误会、结仇、甚至错爱。

　　[第3集]男有牵挂 & 女闯江湖

　　四个人的职场生涯

　　推奴是一份工作。在这个职场上谋生的人，各有自己禀赋与算盘。

　　大吉的工作能力，除了一副好身手，最核心的是工于算计。在钱方面，他为了报酬与官差锱铢必较，对自己人灌输投资养老的道理。在制定推奴计划方面，大吉的算计则表现在追踪奴隶时屡试屡得手的心理战术。通过分析逃跑奴隶的身世与籍贯，大吉一次次成功预测了奴隶逃亡的路线。太河的足迹，两度被大吉估中。

　　大掌面对职场的态度与大吉不同。他没有牵挂的女人，也看不出复杂的背景。工作、赚钱、享乐，这就是他的人生路线图。同事之情和欢场之乐，仗着年轻身体棒、腿脚跑得快，他也能鱼与熊掌兼得——听闻大吉负伤，大掌火速赶回探视，流下两行不那么沉痛的男儿泪之后，又迅速赶回去继续他的“事”了。

　　作为一起行动的团队，崔将军在“大吉帮”的价值或许是最多元的，他计算一项行动的成本、价值和后果，适时提醒“项目经理”大吉不可太过冲动；在大吉身陷乱箭阵时，他及时压制敌人化解危局；大吉对掉进女人堆的大掌的忧心，崔将军也宽容地充当调解者和中和者。不仅如此，崔将军被客栈姐妹花“严重关切”的直接后果，便是“大吉帮”变成了客栈中伙食{zh0}的推奴团队。而大吉推奴帮的福利，却无形中变成了客栈母鸡帮的灾难。

　　大吉曾经的师傅千志豪，在这一集被推崇为“英雄豪杰”，这名过气的推奴手，只有靠打击大吉来赢得自己的生存空间。在对手背后放冷箭、抹黑对手的名声、弄伤对手的交通工具、笼络对手的合作者。同是心理战术，这位爱玩阴招的“英雄豪杰”，手法一点也不英雄。

    三个人各自的江湖

　　江湖是个大染缸。若不同流合污，若不以强应强，就可能遭遇更多危险。

　　惠媛没有任何行走江湖的经验。遇到野人群聚的早饭摊子，她只能选择放弃吃早饭，空着肚子上路。来到野人聚集的客栈，她所能做的只有尽量逃避别人的邀请，为难地喝下别人送来的酒，悄悄早起出发以躲避别人跟踪的脚步。但惠媛的退避还是引起了注意，只能说幸好气若游丝的太河穿了官兵的衣服，骑着平民不可能拥有的大马，那两个企图侵犯惠媛的人，一多半是被太河的装扮吓跑的。

　　小小年纪就伶牙俐齿的雪花，气势丝毫不输男人。不学敬语的原因是不想再被人看扁，为了藏身开出“解衣带”的空头支票，危险过去后立即扮失忆蒙混过去了。她深知寄人篱下不能要求太多，主动大方地邀请三个大男人同室就寝；她一眼看穿老板娘姐妹对崔将军的关心，很知趣地迅速与崔将军撇清关系；她也清楚地了解一名弱女子行走江湖的困难与危险，在看出大吉帮的男人的本质不是坏人之后，铁了心要跟随这三个男人一起，寻找她的亲人（如果这名古灵精怪的丫头所说的家史是真的话）。

　　奴隶猎人业福的江湖，本来并不会这么早到来。如果不是“奴隶解放党”党魁的孙女招福闯进该党的{dy}次代表大会，惹上杀身之祸，业福其实还在犹豫着要不要加入——这个党有多大，这个党要干吗，用打虎的猎枪在两班贵族身上“打洞”是否能换来自由，这都是他错愕的神情里的问号。正如这个党还没有理清揭竿而起的{zj2}目标一样，业福也只能把{dy}次行动的目标定在“找一个人练练手”，举枪向大吉xxx。踏出{dy}步的业福，即将成为贵族狙击手的业福，还没有意识到将来踏进反抗斗争的江湖中，他可能面对的内心矛盾与挣扎。

目中无人与心中有人

　　一个人所能付出的情是有限的。看上去目中无人的人，其实早已心中有人；坠落于花丛之人，还想不到寻觅心之所属的那个人。

　　太河在与其一起出逃的奴隶眼中，{jd1}是个目中无人的人——那个瘸子总是一副满不在乎的狂傲样子，所以他该打。太河虽然口中说着因为同住之谊带着奴隶们一起出逃，却不顾其他人兀自急行军，并威胁要取他们的性命。死去的皇子是太河心中的那个人。亦师亦友，临终托志，这令太河无处分心。皇子的遗书赐予太河xx的斗志，最直接的表现，就是太河那把藏匿多时的大刀，迅速从犬牙状复原成锋利状。

　　当年在清兵刀下救出大吉和惠媛，只是守护皇子的太河的举手之劳；在奔向他的目标的途中再度解救惠媛，只是因为那女子的挣扎呼喊声太过悲戚。身为忠臣的太河会出于道义解救身处危难中的人，但他的心却一直落在帮助死去的皇子那儿。在没有完成皇子的遗志之前，太河遭逢的一切，或许都是他人生历程中的掠影。

　　身为推奴手的大吉，已是推奴手中的xx，扬名四方，但在许多人面前也是个目中无人的人。客栈老板娘姐妹从来不去招惹他，因为这个人看上去不解风情，常常破坏气氛；被大吉视为“累赘”的雪花希望从他那里获得更多关心，不过就如同“稻草代替手纸”一样，雪花未来也将吃到更多软钉子。

　　大吉的目标是与惠媛再续前缘，他或许已想到必须尽快夯实物质基础，给惠媛相对不错的生活条件。他离开不合拍的师傅另起炉灶，与官差讨价还价赢得更多报酬，留下了狂傲不羁和没大没小的印象。在没有遇到惠媛之前，大吉将保持这种臭脾气，惟独面对惠媛的画像时，流露出一点温柔。

　　掉进女人堆里的大掌，在大吉眼中已无药可救。心中无人的大掌自在地逢场作戏，而且入戏颇深，以致与之对手的女子忘情地喊出“相公”，愿与他远走高飞；出发之前，大掌也不忘与女子依依惜别；口衔硬币，大掌也能与寺党女尽情玩耍……

　　没有大吉的牵挂，没有崔将军的克己，没有太河的忠君，在一出苦情迭出的故事里，大掌的人生自然能绽放异彩。在即将重组的新大吉帮里，大掌若是卸下做饭洗衣的负担，是不是将会减少这个人物的喜感？嗯...我不想看到只会玩女人的大掌，我更想看到雪花成为女侠，勒令大掌去洗衣做饭的女侠。