大概真是分裂的不轻。恨自己怎么可以下那么重的手，那张温柔又冷酷的脸，一直想，一直想，停不下来。
很渴望很绝望，逃也逃不掉。
从没有这么虚弱。
“其实，你喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山，回答是，你自己走过去。爱情也如此，逛过就已经足够。” —— 林夕
走吧走吧。
---------------------------------------原作TY笨笨大头--------------------------------------------
23.《深夜港湾》
这首歌，总有这样的出世感。
附歌词
夜已在变幻像钻石灿烂
但也这么冷
看千串霓虹泛起千串梦
映着这港湾
何故泪印凝在眼
沉默里终于一声慨叹
你快将消失消失去
去了未会返
路已是有限愿脚步放慢
莫太早分散
再请你逗留
请将这片梦拥在臂弯
如缺乏你难习惯
难习惯身边千般冷眼
听听北风声多么冷
快收紧你臂弯
长裙随急风飞舞似浪漫
却在别时人渐散
黑色丝巾风中飘满寂寞荡入这港湾
随霓虹千盏风里我独站
远望渡轮随浪去
身边的呼呼北风已经不感觉到冷
今晚最冷已是我心间
24.《过日辰》
徐徐光阴里坐
又是何秀萍。
一个产量极低的词人，一个其貌不扬、几乎从不抛头露面的低调女子，却几乎是所有达明迷的膜拜对象。
《过日辰》从词到曲，都有着慵懒的动人。原来，闲情还真是可以唱出来的。
有段时间很迷这类旖旎小调，适合下午听，还得伴上和煦阳光与一壶单丛或普洱（歌里说的是咖啡，但我却是个恋茶狂）。
那是一种有闲的生活，只是在有闲之前，总得以忙为代价。
何秀萍爱用叠字，也爱用排比，这次用了一连串的“沉默”，用了一连串的“零落”，还用了一连串的“来又复去”，她的歌词总堪把玩，有着经年也不会消逝的雅致美丽。
那些意象，也是那般美好，比如“沉默堆积了数夜”，比如我极喜欢的那句“沉默恰恰盖过杯中的泡沫”，除了神来之笔，我已想不到其他的形容词。
也试过有那么些个闲适的下午，坐在咖啡馆或家里，望海或望江。是沉默的，也是零落的，虽未“跟雨对话”，但也曾感慨过流年似水，缅怀过爱与不爱。
只是，就如《神雕》里郭襄说的，“哪怕帝王，也不是想要什么就能得到什么”，哪怕有闲到日日如此，可来又复去的“即兴邂逅”也“从没入帐单”，顶多只是你回忆中的一部分——这句“即兴邂逅从没入帐单”，是我所见的关于“钱非{wn}”的{zh0}比喻，同样的，“门外花香鸟语始终不发售”，也是绝妙。
这样的句子太多，已是说不尽，便不赘述。只是还需提提那句“徐徐光阴里坐”，我每次听到这句，总能想到《石头记》里的“花色香皆看化”。
之前曾提到何秀萍给重组后的达明写过贺信，引了一句“不求什么，但愿我们于每日终结前都尝过一点点甜就够了”，其实还有一句，“什么算是甜美生活，我还未有体验，
幸而有你唱给我听”，歌者与词人，便是这般的惺惺相惜。
附歌词
过日辰
沉默的角落
沉默堆积了数夜
沉默的他轻轻松一松领带
沉默的注视
沉默的花快要谢
沉默恰恰盖过杯中的泡沫
零落的说话
零落的跟雨对话
零落纷纷细雨天点点暗下
来又复去餐桌背后
浓淡像咖啡
来又复去餐桌岁月
留着旧气味
来又复去即兴邂逅
从没入帐单
来又复去浅醉以后
陪着笑落泪
门外的过路
门外通通歇脚步
门外花香鸟语始终不发售
来又复去餐桌背后
浓淡像咖啡
来又复去餐桌岁月
留着旧气味
来又复去即兴邂逅
从没入帐单
来又复去浅醉以后
陪着笑落泪
迎着窗对坐
迎着灯光照过面
迎着风的去向把水乾了杯
随着窗散步
随着声音作引路
徐徐光阴里坐不必刻意
不追迹往事
25.《约定》
街灯照出一脸黄
我曾说过，喜欢林夕，多是爱歌中的某一句，而喜欢黄伟文，爱的往往是整首歌。
不过，《约定》或许是个例外。
这首词，极美，极堪把玩，甚至，每个细节都让我爱不释手。从{dy}句开始，便是如此，“还记得当天旅馆的门牌”，我不知道其他人是否与我一样，我就总记得曾住过的酒店房号，而且不会混淆，也总记得房号背后的记忆。彼时，无论哪个城市，无论身在何方，都如歌词般，“当天整个城市那样轻快，沿路一起走半里长街”。
至于最喜欢的那句，便是“还记得街灯照出一脸黄”，还是得用那个老土的词——神来之笔。“剪影的你的轮廓太好看”，同样是曼妙的句子，可紧跟着的一句“凝注眼泪才敢细看”，瞬间便夺去了柔情蜜意，让人不敢细看。
我也爱“还记得当天吉他的和弦，还明白每段旋律的伏线”，说的是和弦与旋律，可究底还是感情的伏线，哪怕昔时快乐如斯，可埋下的，却总是分离的伏线。
写到这里，我笑笑，我总爱起始段里的细节，多于高潮段里的凄怆决绝。或许是因为，感情真的是说不出来的，它藏在旅馆的门牌里，藏在街灯照出的一脸黄里，藏在剪影的轮廓里，却不在大道理中……
爱细节，甚至甚于爱词人的金句。
不过，还是会被那句“要决心忘记，我便记不起”打动，那需要多大的决心呢？又真的能做到吗？
附歌词
约定
还记得当天旅馆的门牌
还留住笑著离开的神态
当天整个城市那样轻快
沿路一起走半里长街
还记得街灯照出一脸黄
还燃亮那份微温的便当
剪影的你轮廓太好看
凝住眼泪才敢细看
忘掉天地彷佛也想不起自己
仍未忘相约看漫天黄叶远飞
就算会与你分离凄绝的戏
要决心忘记我便记不起
明日天地只恐怕认不出自己
仍未忘跟你约定假如没有死
就算你壮阔胸膛不敌天气
两鬓斑白都可认得你
还记得当天结他的和弦
还明白每段旋律的伏线
当天街角流过你声线
沿路旅程如歌褪变
26.《防不胜防》
照着你的笔迹写封信给我
会不会有一个爱你的人，每日出入于你家，只为了带来或带走一些东西？
带走的或者是垃圾，或是小物件，只为纪念，带来的则只有贴心物。
以前就有人说过，他曾连女友用来擦汗的纸巾都悄悄留下。黄伟文，他的心思怕也是这般细腻。
《防不胜防》，让人爱的便是那细腻，“花樽的花偏偏天天转色”，便是我爱极了的趣味。
还有那相思的人才有的情愫，“在你的唱机放低唱片是我，算是暗中一起分享过首歌，从你的套房带走被单是我，你睡过的至少我都睡过”，原来卑微的爱着，这感觉也可坚守。
{za}的还是那句“照着你的笔迹写封信给我”，仿佛为自己送花。那是电视剧里常出现的情节，往往因穿煲而搞笑，但细想，却是悲哀的，就像歌词的{zh1}一句，“你就算知也不会想是我”。
关于这首歌，不想多说，只是想说，实在爱黄伟文的决绝，几乎无法用语言形容。
附歌词
防不胜防
为何喝过那杯咖啡无故失终了
家里却仿佛增添了数本新书
为何你那床头玩具熊再找不到
花樽的花偏偏天天转色
也许这刻你仍然尚未发觉
家中有这一个访客
时时漏夜冒昧探你
将琐碎东西带走然后又放低
在你的唱机放低唱片是我
算是暗中一起分享过首歌
从你的套房带走被单是我
你睡过的至少我都睡过
为何那个故障手机无故修好了
梳妆台怎么这么快没有香水
为何有雨门前就突然有一把伞
相簿的相偏偏天天变少
从你工作间带走废纸是我
照着你的笔迹写封信给我
在你抽屉中放低戒指是我
你就算知也不会想是我
27.《自欺欺人》
换你偶尔来一晚
当年初听《自欺欺人》，直觉是黄伟文，“用我冀盼的双眼，换你偶尔来一晚，用我无穷容忍姑息你，但你视作等闲”，这难道不是黄伟文的狠到绝的自虐？
后来才知道，自虐的不只他一个，当年的情歌，往往爱这样的纠结。而写《自欺欺人》的，是梁芷珊。
这首歌在赵学而的歌中也不算出彩的，不过还是很喜欢那纠结情绪，其实她也适合唱那些惨情歌，虐心又虐人。
这首歌说的，无非等待。
期待你回来，期待你留下，当然，即便期待落空，所失去的，也无非是时间，就如那句“期望我忽然后悔之时，仍未伤得太深，其后淡然习惯”。
看似豁达。
但也还有些不甘，“即使不稀罕赔掉时间，我总有天气馁心淡”。
后来，这首歌总会让我想起《{zj0}位置》，后者似乎更凄清些，只盼对方身边能留下一个位置，“你共谁好都不碍事”，只盼“比不上恋人，但厮守一辈子”。而《自欺欺人》，却依然会是被选择中的一个，只是“不可以独个令你心仪”。
最动容的，还是那句“用我青春押一注”，我们都曾用时间下注，可不管得到或失去，时间终是回不来的。
或者，我们真的从未得到过什么。
附歌词
自欺欺人
期望你忽然悟觉之时
仍未太晚
期望我忽然后悔之时
仍未伤得太深
其后淡然习惯
即使不稀罕赔掉时间
我总有天气馁心淡
用你飘忽的好意
换我最难忘一次
是我爱上浪子
不可以独个令你心仪
用我青春押一注
换你回头停留是处
只想你到{zh1}心中会内疚
还后悔付出的爱不够
用我冀盼的双眼
换你偶尔来一晚
用我无穷容忍姑息你
但你视作等闲
用我青春押一注
换你回头停留是处
只想你到{zh1}心中会内疚
还后悔付出的爱不够
如何自处怎么我今次
愿意孤注一掷
为何可以抛开了一切
为你一人自弃森林
任性一次
28.《情人的婚纱》
两唇无依恋 眼内盖风沙
尽管大爱陈奕迅，但一直觉得他的国语歌很是雷人，《十年》自不必说，跟《明年今日》差了几条街，《你的背包》还是出自林夕之手，结果一句“借了东西为什么不还”当初差点让我呛死，至于那句“对我沉重的审判”，更是听到我抓狂。前段时间还有人提到《婚礼的祝福》，许常德填国语词是老本行，所以这首词还说得过去，但在我看来，依然失之于直白，比如“你我曾那么好，如今整颗心都碎了”，我向来对什么“我想你”、“我那么爱你”、“我的心碎了”之类的词没有好感，拜托，有点灵气好不？
像这种“她结婚了，新郎不是我，但还得去喝喜酒”的题材，向来因为残酷意味十足而讨词人喜欢，但词写得{zh0}的，我认为还是中学时听过的那首《情人的婚纱》。
我甚至认为，这是潘伟源{zh0}的歌词之一，作为一个中规中矩，罕有灵气的词人，他意外地在这首歌里体现了灵气。那些本来老套的场景，得以用巧妙的语言来表达。
比如说，你看着穿着婚纱的她，感慨万千，含泪凝望，在国语词里，总是“我忍不住要哭了”之类的搞笑词，潘伟源却是这样写的——“我敬佩我经得沧桑变化，今次却恨风里带点沙，令我无从追赶那视线昏花，在缤纷纸碎喧哗中失去她”，风里真的带了沙么？当然不是。
更残酷的在后面，“她更潇洒没半点悔意吧，含着笑望我不说话”，在我看来，这句就比《婚礼的祝福》里的“你还要我微笑”更出彩。“你还要我微笑”其实只是一种主观臆想，谁都知道新娘子不会专门跑过来叮嘱一声“你得微笑”，而“含着笑望我不说话”，则是主观的表情，杀伤力更大。
{za}的一句，还是“两唇无依恋，眼内盖风沙”，短短十个字，说尽心声。
29.《情流夜中环》
仿似一串荒冷的流逝烟花
又是何秀萍。
《情流夜中环》，出自《意难平》，连专辑名都让我欲罢不能。
歌词里有一句“铅华淡落”，可这个写出《过日辰》的低调女子，分明从未沾铅华。
配上编曲，便是清冷的，暗夜里的清冷。
白天的喧嚣人潮，早已退去，此时再在路上流连，所见无非是夜空的寂寞。至于人，“仿似一只空罐子那么落寞，仿似一串荒冷的流逝烟花”。
可何秀萍，总是淡然的，一句“不要见怪青春xx”，便说尽心事。
附歌词
情流夜中环
仿似一阙古老音韵将入梦
仿似一抹将退不退颜色
铅华淡落人潮漫退再见中环
仿似一晚天际星宿的聚会
仿似一只一只归鸟回家
徘徊路上流连企盼再见斯人
抬头仍看见于天空般深邈的寂寞
从琉璃镜再反映出焦躁和不安
可否不理世界不要见怪青春xx
倾心于一瞬间
仿似一只空罐子那么落寞
仿似一串荒冷的流逝烟花
留下寂静遗忘白昼
再见这繁荣原背里有数不清空冷孤寂
繁荣原背里有数不清空冷孤寂
夜静又再次显出这赫赫迷城之荒
可否不理世界不要见怪青春xx
倾心于一刹
倾心于一瞬间
30.《时光倒流二十年》
你六岁当天已是我偶像
相爱的人，总是相见恨晚。
那些年少情愫，往往可爱。比如不爱离别，再短暂的也不爱，恨不得将对方变小，放到衣兜里带回家；比如总是惋惜相识太晚，恨不得两小无猜，以“霸占”对方的童年。
长大了便无这炽烈，甚至要对对方的过去淡然，甚或，连自己都已是个有过去的人。
忙时，生活中更是连悠扬曲子都欠奉，惆怅都成了xx，时间不但不回头，连未来也夺去。
可若真有一个人儿，让你爱到奢望得到她的过往，那又是何等甜蜜。
“当时谁与你排着坐，白色恤衫灰裤子，再穿一穿可以么”，一听便让人会心一笑。“遗憾我当时年纪不可亲手拥抱你欣赏，童年便相识，余下日子多闪几倍光”，陈奕迅的唱腔里总能让我听出动情处，爱你，爱到想穿越至你的童年，然后就像多拉A梦里的大雄那样，xx长大，却永快乐。
最动人的一句，怕是“早些看着你美丽模样，对你天真的赞赏”，早已发觉，年少时赞过的美丽，在心里xx退色，哪怕物是人非，念及时也总是笑着的，又有什么赞赏，比天真的赞赏更真切？
你六岁当天，已是我偶像，哪怕，那时你我还不相识。
31.《钟无艳》
没有得你的允许，我都会爱下去
一厢情愿，这总是一个让人知难而退的理由。
可她不会，“没有得你的允许，我都会爱下去”。
无奈，却不退避，甚或决绝。
印象中，林夕和黄伟文都写过许多这样的词，给杨千桦，给谢安琪。
只是，那份倔强，可能本就是不被爱的真相，这世界上，怕还是喜欢小萝莉的男人多些——其实大多数男人也欠自信（哦，我自信，我御姐控）。她怕也是知道的，所以唱出“我痛恨成熟到不要你望着我流泪”，又唱出“其实我想间中崩溃脆弱如恋人”，可平日倔强惯了，柔弱的戏便失了真切，于是“无奈被你识穿这个念头，得到好处的你，明示不想失去绝世好友”。
无奈，只能一边期待“互相祝福心软之际，或者准我吻下去”，一边“漂亮笑下去，仿佛冬天饮雪水”。
“被你一贯的赞许，却不配爱下去”，似是{jz}的残忍，连赞许都失了意义。而选择“没有得你的允许，我都会爱下去”，又需要多大的勇气？
有段时间{za}听{zh1}一段，“你的她怎允许结伴观赏雪的泪，xx开封的汽水，让我抱在怀内吻下去”。
哪怕在你身边，我依然形单影只。
附歌词
钟无艳
其实我怕你总夸奖高估我坚忍
其实更怕你只懂得欣赏我品行
无人及我用字绝重拾了你信心
无人问我可甘心演这伟大化身
其实我想间中崩溃脆弱如恋人
谁在你两臂中低得不需要身份
无奈被你识穿这个念头
得到好处的你
明示不想失去绝世好友
没有得你的允许
我都会爱下去
互相祝福心软之际
或者准我吻下去
我痛恨成熟到
不要你望着我流泪
但漂亮笑下去
彷彿冬天饮雪水
被你一贯的赞许
却不配爱下去
在你悲伤一刻
必须解慰找到我乐趣
我甘于当副车
也是快乐着唏嘘
彼此这么了解
难怪注定似兄妹一对
其实我怕你的好感基于我修养
其实最怕你的私心亏准我体谅
无人问我寂寞像投何处去养伤
原来是我的心境高到变为偶像
谁情愿照耀着别人就如月亮
为奴婢为你备饭奉茶是残忍真相
无奈被你识穿这个念头
得到好处的你
明示不想失去绝世好友
没有得你的允许
我都会爱下去
互相祝福心软之际
或者准我吻下去
我痛恨成熟到
不要你望着我流泪
但漂亮笑下去
彷彿冬天饮雪水
被你一贯的赞许
却不配爱下去
在你悲伤一刻
必须解慰找到我乐趣
我甘于当副车
也是快乐着唏嘘
彼此这么了解
让我决定我的快乐
那须得你的允许
我都会爱下去
互相祝福心软之际
或者准我吻下去
我痛恨成熟到
不要你望着我流泪
但漂亮笑下去
彷彿冬天饮雪水
被你一贯的赞许
无须装说下去
在你悲伤一刻
必须解慰找到我乐趣
我甘于当副车
却没法撞入堡垒
彼此这么了解
难怪注定似兄妹一对
你的他怎允许
结伴观赏雪的泪
xx开封的汽水
让我抱在怀内吻下去
32.《追魂记》
只因脑内再重现你，随时随地犹如呼吸空气
你有没有执着地去寻找过一个人？她甚至没有出现过，却与你熟悉如朝夕相对，时刻在你脑内出现，“随时随地犹如呼吸空气”？
如果你相信天意，那怕是会有的。
不是很多人都说过么？生命中总有一个人，在另一个地方等待着你，若是不遇，便待来世。
有段时间爱极了《追魂记》的{dy}段，场景变幻如戏，“当时如果跌下杯垫，遗落你皮鞋背面，会否伸手执起那刻能过电。假如曾经困电梯里，扶着你手分担畏惧，或你根本不需要追，现在与我拖手买醉”。
那些人生中的刹那，往往变成情事的开端，可若是遇不到，便只有空惆怅。
或是现在香港的新词人都以林夕与黄伟文二人为模仿对象，陈心遥写下的这段场景，学的便是林夕的白描癖。
也总爱听“在暗恋中的天国人间”这一句，倒非歌词的缘故，只是唱起来异常悠扬，总让我念及若是陈奕迅来唱是否会更好，刘浩龙的声音还是欠了浑厚。
33.《忽而今夏》
听见了一颗心叫我一手敲碎
少年时，总不爱夏天，或是因为生性被动的缘故，暑假便总孤单，或是因为怕热的缘故，总躲在家里。
若是出门，便往往有些幻觉，嘈杂车声中，视线也因阳光而模糊起来，那一刻，往往无助。
长大了便无此困惑，无需在漫长的暑假里煎熬，思念都成了xx。可有那么{yt}，也是夏天，酷热，突然想去另一个城市，便出发了，那是刚修好的一段高速公路，一边是群山，一边是田地，放眼望去，没有其他车子，那一刻，天地间仿佛只有自己在飞驰。
那种无助感再度袭来，甚至让我惊恐，却不敢停车。
又有一次，钻去无人处探险。那是一个小水库，却因无雨而干涸大半，露出一片片绿地，还有几个小山头，围着仅余的一汪水。从堤坝上走下去，踩着绿地，转过山头，回首已看不见堤坝，抬头，却有鹰飞过。天地间，也只有无助的自己。
后来便想，年少时的无助，怕只是无视身边的喧嚣，只在乎自己在乎的，可在乎的却也并非触手可及，情绪便低落起来。
其实，终是太在乎。
那时，其实已在听黄耀明，每听到“看见了烈日在遥望着我”，便想到那街头的喧嚣。只是，那时还未知，年少情愫只是生活中终将破灭的一部分。
只是，今天，即便梦中，也再遇不到那孤独少年。
附歌词
忽而今夏
看见了漫漫稻田再掠过
看见了烈日在遥望着我
过去每一分钟刹那之间涌向我
某月某年彷佛在生
照亮那憎天昏地暗一个炎夏
看见了面上泪痕滑下去
说过了道别话然后别去
听见了一颗心叫我一手敲碎
那夜与谁怎麽告吹
那是某年惊心动魄一个炎夏
无端过去迷离面孔
像昨天的我
曾相识而难以碰面
然后在今天忽而今天
再遇这孤独少年
看见我为寂寞寻觅伴侣
听见我为静默寻觅字句
去到了讲不出那个家中的派对
那夜有谁
看见了漫漫稻田在掠过
看见了面上泪痕滑下去都不要紧
那是某年通宵踏旦一个炎夏
如此过去
终于过去
迷离面孔像昨天的我
那个我散发披肩
曾相识而难以碰面
如炎夏青春的脸
然后在今天忽而今天
再遇这孤独少年
再遇这孤独少年
再会这孤独少年
