漆艺名词解释之五_清崇漆艺_百度空间

漆艺名词解释之五

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腊克:英文1acpuer的音译。见“硝基木器清漆”。

老蚌:即老蚌的壳。《本草纲目》介部蚌条:“蚌与蛤同类而异形,长者通曰蚌,圆者通曰蛤,……后世混称蛤蚌者非也。”漆器嵌螺钢材料。

老山:漆器品种名称。江苏扬州漆器,常用老山玉镶嵌,故称。

砾砌技法:李芝卿髹饰技法之一。在C17面用调厚朱漆描出砾砌自然纹样,荫干后通体用手掌(大拇指下)薄印银泥漆髹器面,荫干并罩以紫色透明漆,{zh1}入荫干固即行研磨出亮。

立德粉:英文lithopone的音译。即“锌钡白”。

连云港汉墓出土的嵌银磨显长方形漆:盒长14.9厘米,宽3.5厘米,高6厘米。夹纻胎,表面黑髹,赭红色里。盒盖盝顶式,正中嵌两叶纹银片,叶中镶玛瑙小珠。盒盖及盒底立墙嵌狩猎人物及鸟兽银片,形象简练逼真。银片以外描朱漆云纹,纤细流动,是一件艺术价值极高的嵌银磨显漆器。此盒系1962年在连云港网疃庄木槨墓出土,时代西汉末或东汉初。

裂纹漆:裂纹漆是硝化纤维素磁漆的一种。是一种美术漆。它的漆膜在干燥的过程中,会自然地显露出美丽的龟裂花纹,在一些带有艺术性的木器上常常用到裂纹漆。

临沂出土的汉代漆绘石砚漆盒:一九七八年山东临沂金雀山周氏墓群出土。砚盒木胎,盒盖与盒身各长21.5厘米、宽7.4厘米、厚0.9厘米。盒盖里外髹赭漆,里面有长方形凹槽可扣住石板砚,有方形凹槽可扣住研磨石。外面用朱红、土黄、深灰三色漆画出云兽纹,再以黑漆勾出云兽线条,计有虎、熊、鹿、羊等六兽,形态生动,手法简练。具有很高的艺术价值。盒身里外也髹赭漆。盒外底部也绘有与盖面相同的图案。

临沂出土的汉代朱、金彩绘漆盒:一九七八年山东临沂金雀山周氏墓群出土。木胎,内髹朱漆,用黑、金两色绘曲折纹、云纹。外髹褐漆,也以朱、金两色绘图案纹样,有圆卷王纹、曲折纹、点纹。下设三足,并以朱漆绘托面纹。

琉璃河出土的西周漆罍:北京琉璃河遗址出土,造型优美,纹饰精致,而且在器盖和器身上还有形态生动的牛头、凤鸟形象的饰件。虽漆罍略有变形,但无论器表彩绘和镶嵌的图案花纹,还是附加的鸟兽形饰件,其工艺之精,形态之美,都很突出,是我国早期漆器中一件罕见的精品。参阅《考古》一九八四年第五期《北京琉璃河遗址出土的西周漆器》。

榴红技法:李芝卿髹饰技法之一。先刷一道白土瓦灰各半,推光漆和生漆各半调制的稠厚漆,然后用薄骨桃子起出纹样,纹样作高低两层,荫干后髹刷先黑后绿两道色漆,{zh1}通体髹刷红透明漆,入荫,磨显出亮。有绿叶衬其间,榴花红似火的效果。

流丹技法:李芝卿髹饰技法之一。C7面用散毛圆漆刷横蘸金黄厚漆,边绘边滚起出流水状纹样,荫干,再髹一至二道紫推光漆,干后磨显出亮。可显出万千霞光倒映激流的特殊效果。

柳斑技法:李芝卿髹饰技法之一。在黑漆C11面上髹刷绿漆,即用手指尖点起出粗粒纹样,荫干后刮去皱膜,再髹刷黑推光漆,干后用白色漆填平凹处,再荫干磨显出亮。漆面绿黑与黑白斑相间,色调明朗,气韵雅朴。

笼罩漆:沈周《石母杂记·笼罩漆方》:“用广德好真桐油,入密陀僧,无名异,煎老。每熟油一两,和入京山漆生者一两要经十分净”而得。效用相当于油光漆。

卢葵生百宝嵌梅花纹琵琶:琵琶高97厘米,最宽25.5厘米,嵌梅花一本,老干疏花,有金俊明画意。花朵用螺钿琢成,花萼用剔红,梅干用椰子壳,利用壳面的xx节眼表现树木的鳞皴,还用绿色染牙嵌成苔点。左侧上部有五言诗绝句:“朗月侵怀抱,梅花寄指音”。下署“自在主人识”款及“匏田”椭圆一印,均用镌甸嵌成。右侧有用鸡血、田黄等石质嵌成的印两方。琵琶的其他部分,制作也见匠心。如“项”用白色料,上下配碧玉片,“品”用湘妃竹条,“轴头”用黄杨木,“缚弦”用紫桩,上有嵌银丝的图案。足见出卢葵生镶嵌艺术的卓绝水平。

滤漆:以夏布褒漆上绞漆架逐渐紧绞,使漆滤清的一种工艺方法。

绿宝砂技法:李芝卿髹饰技法之一。工艺同红宝砂,髹刷改绿色透明漆制成。参见“红宝砂”条。

绿沉漆:始于魏晋南北朝时期。它是一种暗绿色漆。如物沉在水中,其色深沉静穆,故名“绿沉”。

螺甸技法:李芝卿髹饰技法之一。先髹紧(快干)推光漆一道,当即贴粘若干小块螺甸薄片,入荫干固后通体再髹刷一道黑推光漆,待入荫干固后通体再髹刷一道黑推光漆,再入荫干固后磨显出亮。能现出七彩螺甸,灿烂夺目的效果。

螺填:即“螺钿”。《泊宅篇》:“螺填器本出倭国,物象百态、颇极工巧,非若今市人所售者。”“螺填器本出倭国”不实。见“螺钿”条。

螺钿:亦作“螺填”、“螺甸”,是用贝壳薄片制成人物、鸟兽、花草等形象嵌在雕镂或髹漆器物上的装饰技法。此种工艺方法起源甚早,周代已流行,从现存唐代螺钿实物看来,当时已有很高水平。周密《癸辛杂识别集下》:“王潚……初知彬州,就除福建市舶,其归也,为螺钿卓面屏风十副,图贾相盛事十项,各系之以赞以先之。”曹昭《格古论要》:“螺钿器皿,出江西吉安府庐陵县。宋朝内府中物及旧做者,俱是坚漆或有嵌铜线者甚佳。元朝时富豪不限年月做,造漆坚而人物细可爱”。

罗纹地:表面不光滑而类似罗纹的漆底。

箩筛:箩筛直径一尺许,用来筛炭粉,砖瓦灰粉等。用细绢作筛网的小箩筛直径约二寸,可专揉金银箔粉。

落枫技法:李芝卿髹饰技法之一。紫朱色推光漆面加蓝色推光漆仿制成朱砂釉变,磨擦出亮,再将生鲜枫叶髹涂红推光漆后贴粘其上,荫干,刷净枫叶植物质。器面便显出落有红叶片片的特殊效果。

洛阳出土的春秋漆饰竹编:河南洛阳中州路春秋墓葬,出土一件竹筐漆盖,器盖有一层纤维织物,上施红、黑两色彩绘。这是当时发现的漆饰竹编最早实物。不仅漆器胎骨已更多样化,而且还将红、黑两色漆,彩绘出多层次的几何纹图案。

洛阳出土的东周漆器盖:河南洛阳中州路第2415号东周初期墓出土。已残,从保存的器形看,可能是一件竹筐漆盖。器表有一层织物(很可能是夹纻),上施红、黑两色彩绘,制作技术比西周早期进步。在同时期的虢国墓中,也曾发现十多件漆器,能辨出器形的有豆和盘两种。

洛阳出土的战国漆绘车盖:一九七二年洛阳中州路战国车马坑出土有伞状形的车盖,系弓木为骨,以径约0.2厘米的细绳索编织成方格网伞状,然后有表髹黑漆,里髹朱漆的覆布遮掩。覆布黑漆上绘有红、白、黄、绿、蓝诸色组成的彩色图案。

马鞍山出土的三国漆凭几:一九八四年六月安徽马鞍山三国东吴朱然墓出土。木胎髹漆,弦长69.5厘米,宽1.9厘米,高26厘米。是迄今发现的时代最早的一件实用漆凭几。

马鞍山出土的三国犀皮黄口羽觞:一九八四年六月安徽马鞍山三国东吴朱然墓出土犀皮黄口羽觞二件。皮胎,椭圆口,平底月牙形耳,耳及口沿镶鎏金桐扣。同时出土的还有漆案、彩绘漆盘、漆槅、漆砂砚、漆凭几、漆尺、锥刻创、戗金漆盒盖等。这批漆器,不仅弥补了过去研究三国漆器资料的不足,而且填补了三国绘画史的空白,在我国漆艺史和美术史上具有极其重要的价值。

马鞍山出土的三国戗金盒盖:一九八四年六月安徽马鞍山三国东吴朱然墓出土。盒盖边长22.6厘米,高11.5厘米,其上刻画了九幅锥画,三个人物,六十五个瑞兽。人物,或佩剑、或持节、或拥旗,个个栩栩如生;瑞兽或邀游、或腾飞、或疾走,个个刻画入微;整个漆盒盖饰以戗金,面积在一千五百余平方厘米,规模可观。其金在地下埋藏历1700多年,仍灿然华美,实为我国古代漆器中的一件珍品。

马鞍山三国漆槅:一九八四年六月安徽马鞍山三国东吴朱然墓出土。长25.4厘米,宽16.3厘米,呈长方形。桶中分大小不等的七格,格内漆绘七种奇鸟异兽。此槅是迄今发现最早的漆槅,艺术水平也很高,是三国魏晋南北朝时期富有时代性的漆器品种之一。

马王堆出土的西汉油彩漆几:长沙马王堆一号汉墓出土。由几面、足和足座三部分以透榫接合而成。几面扁平,中部微向下弯曲,两端稍狭似棱形。通体黑漆地,以红色和灰绿色的油彩描绘花纹,几上下两面均为云纹,几足几何纹。制作较粗糙,似为明器。

毛坝漆:毛坝漆,是我国三大名漆之一,产于湖北恩施地区的利川、恩施、咸丰三县,它的故乡是利川县的毛坝公社。坝漆含水分和杂质少,纯度比普通漆高百分之二十五,色泽光亮,耐久,渗透力强,抗高温性能好,是建筑、家具、工艺品行业的上乘材料,五十年代曾得到政务院颁布题词“名冠全球”的奖旗。在国际市场上,毛坝漆属坚挺xx产品。

毛家咀出土的西周漆杯:湖北圻春毛家咀西周早期遗址中发现,是我国目前发现的较早的成形漆器之一。这件彩色漆杯,与河北藁城台西商代前期的漆器一样,薄板胎,黑色和棕色地,上绘红彩,颜色鲜明。花纹为圆涡、雷纹和兽面纹,与当时白陶器上的纹饰风格一致。

泌阳出土的秦代云纹圆漆盒:一九七八年河南泌阳官庄村出土。漆盒为木胎,挖制而成。口沿梢残,底、盖以子母口扣合。器身略高于器盖,盖肩部略大于底肩部。底、盖皆饰有圆唇圈足。器内髹红漆、略有黄色,器表在黑漆地上用红,棕、黄色漆彩绘云气纹,变形凤纹,花朵纹和几何纹。在器底圈足内有烙印文字“A(二)小妃”字样,并用针尖浅刻一行“卅五年□工造”文字,通高18厘米、圈足高1厘米、口直泾21厘米、圈足直径11厘米。

密陀彩绘:古代漆器技法之一。郑师许《漆器考》:“唐代漆器中,有所谓密陀彩绘者。”傅芸子《正仓院考古记》:“‘密陀彩绘箱’,黑漆地,以密陀彩绘雁雕诸花鸟纹样,附有铜鏁,鏁与今式同。”

密陀僧:一种含氧化铅的固体催干剂,入油起促进干燥作用。据日人小野胜年报道,在正仓院所藏器物中“一是一开始就在油彩中混入了密陀僧;一是在彩绘以后再涂密陀油。”明、清杂记和有关文献,都有关于油内加密陀僧的炼制方法。可见密陀僧是我国传统漆艺的常用材料之一。

密陀僧漆画:即“密陀彩绘”。

描绘漆笔:描线用的笔。笔毛要细长,定制成大小,粗细不同的品类。工笔画用的小描笔或叶筋笔亦可选用。小,中号的油画笔,笔毛扁齐,适宜涂绘。

描金:在漆器表面,用金色描绘花纹的装饰方法。描金在黑漆地上的最常见,其次是朱色地或紫色地。也有把描金称做“描金银漆装饰法”的,参阅沈福文的《漆工资料》。

描漆:在光素的漆地上用各种色漆画花纹的装饰方法。黄大成《髹饰录》坤集·描饰第六又名“描华”、“设色画漆”。

描饰:用笔雕漆或油在器物上画花纹的装饰方法。由于花纹干后一般比漆地略高,故《髹饰录》杨明注称“于文为阳”。

描饰十五体:指《髹饰录·坤集》描饰第六所讲到的各种作法。有:朱地描金,黑地描金,彩金象描金,彩金象混金漆描金,黑漆细钩皴理描漆,划理描漆,彤质描漆,各色干著描漆,纯色漆画,没骨漆画,朱质朱文漆画,黑质黑文漆画,黑理描油,金理描油,断理描油,黑糙描金罩漆,赤糙描金罩漆,黄糙描金罩漆等近二十种。

描写:用漆在器物上面画出花纹,与“描饰”通用。是漆器最简单而常用的装饰手法。如描金、描漆、漆画、描油等。

描油:用油代漆在漆器上画各种花纹。油可调制出各种颜色来,漆不能配制天蓝、雪白、桃红等色,故描漆中也有描油。古代不少描漆漆器实为描油漆器。如战国漆器中有白色及浅黄色的彩绘,都是用油调成的颜色描绘的。

明代八仙图八方捧盒:盒盖顶八方开光,中刻寿星,八仙环绕左右。外圈及立墙部分格刻花鸟纹。盒底立墙及足上一圈,重复刻出盒盖花纹。底足刻奔兽。以上除底外,均以黑漆作花纹,下作红漆方格锦地。刻法虽不甚露锋,但堆漆较薄,花纹繁缛,露锦地较多,与永乐的作风有明显的差别。虽盒底有“大明永乐年制”六字款,但刀刻填金,也和永乐时期的针划款不同。此盒现藏北京故宫博物院。

明代对镜图嵌螺钿黑漆盒:盒三撞,莲瓣式,分八校,盖内径25.5厘米。盖面右侧嵌出华丽的厅堂。建筑物的柱子、格子门、屏风、栏杆、阶石、台基、地面、屋檐、斗栱等等,都有精致的纹饰。堂左一楹,珠帘卷处,一妇人正在对镜理妆,案上置镜架、粉盒等用具。中庭左下侧有栏杆围出花池,内置假山石及修竹数竿,花树一株,一女子立方凳上拗枝欲折。而另一女子捧瓶立后。画而布局妥贴,镂嵌精美,是明代中叶薄螺钿镶嵌的上乘佳作。

明代凤纹长方盒:盒长约20厘米,宽约11厘米,高约10厘米。朱漆地上,用黑漆画双凤及缠枝月争花纹,凤身上的细毛用黑漆疏疏剔出。花纹流动婉美,艺术价值很高。现藏北京故宫博物院。

明代货郎图剔彩盘:盘口径32.1厘米,足径23.4厘米,高5.2厘米。色漆层次自下而上为:土黄、橙黄、黄、绿、红等五层。盘中部刻老人,手持鼗鼓,后有货郎担。担前为方箱,后为圆筐,扁担两端饰龙头,上有雕花横额,制作极为精美。担上货物有三弦、铃、筝、火不思、云锣、唢呐、xx、纱帽、旗、马镫、皮球、靴子、卷轴等,不下数十件。幼儿八,一个玩风车,一个持碗,两玩陀螺,两玩傀儡,一个肩荷另一幼儿,都很生动活泼。贷郎担后,以桃树作背景,枝上果实累累。人物色彩,红漆为主,间以绿漆。花纹空隙露黄漆,下半幅刻方格锦地,上半幅刻云纹锦地,以不同的锦纹分作天和地。盘边刻龙纹,背面刻大朵缠枝花,足边刻回纹。足内朱漆,大字刻款“大明嘉靖年制”。这是一件富有强烈绘画效果的剔彩漆器。现藏北京故宫博物院。

明代葵花式剔犀盒:盒径约20厘米。刻云钩纹,朱色内间极细黑线,系一件朱面剔外漆器。现藏北京故宫博物院。

明代林檎双鹂纹剔彩大捧盒:盒径44厘米,高20厘米,色漆层次,自下而上为:红、黄、绿、红、黑、黄、绿、黑、黄、红、黄、绿、红等十三层。盒盖平顶开圆光,用红漆刻斜方锦地,上压林檎一枝,黄鹂两只,一正枝前,侧首上瞩;一在枝后,回身欲下。两相呼应,神情贯连。鹂身都用黄漆剔成。林檎枝头,有花有果。果实或红面间黄绿,或黄而间绿红;叶片或黑面间红绿,或绿面间黄。此外,还剔刻蜻蜒、蝴蝶各一,点缀枝叶的空隙。盒盖开光外围及盒底邻近底足的一圈,刻缠枝花果,由桃、樱桃、石榴、葡萄等组成。盒盖及盒底的立墙刻缠枝花枝。这些图案,都以素黄漆作地,不刻锦纹。底足刻钱纹图案。此盒纹样明朗浑成,刀法藏锋圆滑,系明初时期的剔彩漆器。现藏北京故宫博物院。

明代龙纹剔彩长方盒:盒长12.5厘米,宽20厘米,高9厘米。色漆层次自下而上为:黄、深绿、深黄、黄、绿、红等六层。盒盖正中开光,正面一龙,在它头顶的盘内,中有圆寿字,两旁各一卍字。龙下有海水、山石及花卉。各部分色彩是:龙身红,鬓鬣绿。山石红,海浪上红下绿。花卉绿叶红筋,或全红,或绿中露黄筋。海水深绿。最下一层天地锦纹又用黄漆雕成。开光外四角用深黄漆层刻球纹锦地,上压云纹。云纹以红漆作外框,框内露黄绿两色漆。盖边刻花卉,花叶密刻筋纹,是万历刻法的特点。花叶用色,富有变化,有红有绿,或半黄半绿,或半红半绿。妙在斜铲漆层,由一色渐渐转入另一色。盒底刻法与盖边相同。足上刻回纹一圈。足内朱漆,靠上自右而左,横刻“大明万历乙未年制”楷书款。字形长方。此盒剔工极精,是万历雕漆的标准作品。现藏北京故宫表物院。

明代描金彩漆大圆盒:盒径53厘米,高10.5厘米,以朱漆作地。近景山石几叠,上有长松三株,夹叶树数本。楼阁在山石之后,面临湖水。左侧坡间画寺观,寺门有三人作相揖状。寺后山径曲折,通向岭上的山寺。右侧对岸以坡石及点子树作远景,一童子在石径中穿行。此盒画面绝大部分用金色,而山石的皴纹、苔点、树木的枝干、夹叶,寺观的门窗、檐瓦,都用黑漆画成,xx采用了山水及界画的表现手法。松树中有了几株用绿漆画松针,人物面部及衣服用加粉的油色,加上夹叶树用金笔勾勒,给人以秋林红叶之感。盒的立墙为描金云龙纹,黑漆底。现藏北京故宫博物院。

明代嵌螺钿黑漆长方盘:长31厘米,宽19厘米,高4厘米。黑漆嵌牙黄色螺钿。从螺钿脱落处,可看出壳片的厚度约1.5毫米。盘中心开光,嵌缠枝花八朵,上承八宝。底足内红漆。装饰情趣豪放厚拙,是明代厚螺钿器的代表。

明代嵌螺钿金银片云龙海水纹漆盒:盒长13厘米,宽9.7厘米,高6.7厘米,盖高2.4厘米,明代江千里制作,现藏北京故宫博物院。盒盖用闪红光螺钿嵌隶书铭文五行:“式如金,式如玉。君子乾乾,慎守吾犊。不告而孚,不严不肃。及其相视,若合符竹。西白铭”。引首篆文“长庚堂”长方印,款下篆文“星贲”方印,都用闪绿光螺钿嵌成。盖边缘嵌三角形图案细锦纹一条,内镶金点。盒盖、盒底立墙,上下通景,四面各嵌一龙。两横面龙势拏空,两纵面龙欲出水,姿态各异。此盒花纹,不仅成片的物象用螺钿裁嵌,凡龙的须鬣、海水、卷云等处的细线,也都用螺钿嵌成,圆婉自如,精能之至。龙睛及鳞,都间镶金点。海水浪花用银填嵌,年久变黑。横面浪涛中有几处露鱼头及鱼尾,已脱落。盒底嵌一海螺,螺口吐一火焰珠。螺壳花纹用方胜形的钿片及金叶嵌成。螺壳后衬花叶一枝,叶皆用划理勾筋。盒盖内一篆文方印“江千里式”四字。盒胎木制,厚约二毫米。

明代苏州金漆器:以蒋回回所造最为精巧。《遵生八笺》说他所作泥金描彩及金银螺甸镶器,混合使用泥金、描彩、镶嵌等多种装饰方法,作成金碧辉煌的花鸟树石等纹样,极为美观,远远超过日本“倭漆”。

明代剔红进狮图圆盒:盒锡胎,径8.1厘米,高4厘米,盖面略为隆起。漆色鲜红,方格锦纹地,上刻一男子,高颧勾鼻,须髯卷曲,耳穿大环,戴皮帽,插长雉尾,不似汉族人装束,两袖高扬,作叱喝之势。旁一雄狮,回头奋爪,奔驰欲前,地下一旗半卷,已被狮子践踏。人兽神情飞动,刻工简练。盖底也刻牡丹山石。堆朱不厚,锦纹格较大,花卉枝梗较细。风格与明代一般剔红有所不同。

明代剔红牡丹孔雀大盘:盘径44.5厘米,足径35厘米,高5.5厘米。盘面剔牡丹孔雀图案。孔雀细镂羽毛,微如毫发,与丰满的花叶形成显明对比,增强了纹样的表现力。孔雀颈及身,近边缘处稍高,中部略凹,给人以立体感。盘外刻缠枝牡丹花纹,花纹透空的地方,露出黄色漆地。刀口在靠近黑漆处,有黑漆一线。足内漆色褐黑,左侧针划“大明永乐年制”款。

明代剔黄笔管:一九七0至一九七一年山东朱檀墓出土。笔杆长21厘米、直径1.4厘米,笔帽长9.7厘米、直径1.6厘米。笔杆、帽通黄髹雕刻卷云图案。笔杆两端饰有回纹泥金环带,笔杆与笔帽的圆顶雕六瓣旋花,笔帽口沿刻线文。这件剔黄笔管是至今发现年代最早,作工尚精的珍贵漆。其剔黄兼泥金的工艺制法还弥补了《髹饰录》的不备之处,具有较大的科学史料价值。

明代剔黄大椅:面宽124厘米、深94.5厘米、座高54.5厘米、通高150.5厘米,通体云龙纹,为明宣德年雕漆产品。现藏北京故宫博物院。

明代犀皮圆盒:盒径22.9厘米,高12.5厘米,朱漆里。花纹层次很多,十分流畅生动。漆层红黑相间,杂有暗绿色,{zh1}一层是红漆,故整个色调呈暗红色,与《髹饰录》中所谓“近有红面者,以光滑为美”的记述相吻合。参阅《文物参考资料》1957年第七期《变犀皮漆器》。

明代云鹤纹戗金砚盒:盒底长46厘米,宽35.7厘米;盒盖长42.5厘米,宽32.5厘米;通高9厘米。盒胎木质糊布,上漆灰。盖正面及立墙回纹及道纹图案的条带界出斜方,斜方内刻仙鹤及云纹,一一相同。仙鹤有五六种不同的姿态,密划羽毛。云纹轮廓内划刷丝。全幅花纹,极似明锦。盒底牙子及子口立墙刻花卉,花、叶密勾筋纹。承盖的平台一周匝,刻波纹及落花。盒盖有椭圆形嵌件,可能为玉片,已脱落。盖内紫漆,正中有长方篆书印,阴文戗金“嘉靖甲子曲密花房”八字。惜正盒盖正面漆已剥落.只有立墙花纹尚清晰。参阅王世襄《髹饰录解说》。

明代云龙纹朱漆戗金长方箱:箱长39厘米,宽26厘米,高8厘米。箱盖边缘,抹去棱角,作盝顶式,在长方的签条内用细密的网目纹戗划出楷书“皇明祖训”四字。签条两旁各划云龙,右升左降,丰颅锐喙,长鬣起立。箱盖立墙划香草纹,箱底立墙划云纹,内有纤细的刷丝。上述花纹内都填金,但箱面戗迹内金色都已将退尽。参阅王世襄《髹饰录解说》。

明代云南雕漆:云南大理一带,素以制作雕漆器皿著称。元代初期,曾迁移大批髹漆艺人至大都(北京)官办漆器机构中服役。明代,也在大理征调髹漆艺人到“御用监”所属漆作漆厂中工作。嘉靖时征调数日更大。《燕闲清赏笺》称:“滇匠布满内府”。云南雕漆刀法不讲究藏锋,雕成花纹后也不磨去棱角,作风与嘉兴派不同,从故宫博物院陈列的嘉靖以后的雕漆器物来看,多锋校毕露,气势挺拔,显然与永乐、宣德时期作品各异其趣,这与大理髹漆艺人大量进入官办机构是不无关系的。据《燕闲清赏笺》载,大理的髹漆艺人还制“堆红器”,即“假雕漆”。

明代梵文缠枝莲纹圆盒:盒径8.5厘米,高4.4厘米,天覆地式,暗红色地。盖顶平面正中填嵌深紫色莲花一朵,旁浅紫色莲花四朵及梵文四字,绿色叶,黄色枝。花叶周匝用黄色线条镶边,伹不甚经意,与花叶时有出入。表面平滑,无镂刻痕迹。立墙绕连纹一圈,做法与盒面同。此盒造型均齐,纹样洒逸,富有强烈的装饰意趣。现藏北京故宫博物院。

明代戗金细钩填漆攒犀地花卉纹盘:盘径35厘米,开光内用填漆做出菊花、芙蓉、山石等花纹。花朵有红色者、红兼缃色及蓝色者,绿色叶,深绿色山石。盘心开光之处花卉四组,菊与芙蓉相间。花纹一律戗金细钩。花纹之外的地子,布满如豆粒大小的钻眼,露出缃色的漆层。只有盘口及开光的两道圆圈,表面是光滑的黑漆,高出钻斑地子之上。盘外边黑漆无纹饰。此盒藏北京故宫博物院。

明代鹭鸶莲花纹嵌螺钿黑漆洗:洗似船形,长38厘米,宽21.5厘米,高7.7厘米。洗内有立墙隔成人小两格,内嵌鹭鸶莲花纹,外嵌石榴花纹,螺壳闪白光。全部花纹都用窄条形菏螺钿嵌成,无划纹,富有特殊的装饰效果和审美情趣。现藏北京故宫博物院。

明光漆:苏州漆工用熟漆加生漆调制出色泽呈半透明褐黑色的漆,谓“明光漆”。

明金:工匠对贴金、上金、泥金的通俗叫法。

明金洒金:器物上打金胶后洒金片,洒后不罩漆。

明漆:即“明膏”,或称“膏漆”。参见“明膏”。

明油:即柸油。参见“柸油”。

明斋:熟漆的一种。主要用它来调配色漆,有称“明漆”或“膏漆”的。功效相当于笼罩漆。

磨漆画:造型艺术品种之一。是用松脂油调漆和金银朱砂等在特制的木板上涂绘,晾干后用木炭或磨石夹水打磨使画面光亮平滑即成。磨漆画一般用来装饰屏风、花瓶和贵重用品,我国福建省的福州和江苏省的扬州是用磨漆画装饰器物的xx产地。

磨漆嵌条:用极细的砖瓦灰和生猪血,调拌成粘土状,做成各种不同形状秘大小的灰条,放在室内通风干燥(约置二周),再放入生桐油内加热煮沸,使油渗入,然后取出冷却,待数日后所含的桐油干固,即成磨漆炭条。用炭灰蘸水磨漆面较为平滑。

磨炭:用做打磨漆面的工具。选用质较地软的如山棒树,苦炼子树烧成的木炭,可用来打磨漆面柜纹。

磨退:即“退光”。

末金缕:古代漆器技法之一。郑师许《漆器考》:“唐代漆器中,有所谓‘末金镂’者。”傅芸子《正仓院考古记》:“……此刀鲛皮柄,鞘身有‘末金镂’纹样。‘末金镂者’,于漆面播金屑成花纹,即今日本‘莳绘’之所由昉。”

墨漆:黑色的漆。即“漆墨”。

牡丹绞技法:李芝卿髹饰技法之一。用纻棉包在白土、瓦灰填充料制备的稠厚漆面上压旋,起出黑色螺纹,入荫干后稍加打磨平整,再刷绿漆、朱漆各一道,荫干后罩红骨透明漆,{zh1}磨显出亮。效果似国色天香,锦簇花团。

牡丹涂:变涂装饰法之一。用麻布做成球状,粘取绞漆,在完成中涂漆面,全部绞转一朵朵的花纹,在旋转绞漆扯麻布球时要转到一圈才扯出,花朵纹样便自然形成。

木器涂料:用以装饰木材与人造板表面的涂饰材料的总称,如各种面漆,底漆,填孔漆,腻子,着色剂等。目前我国生产的涂料可分十七大类,约十个大类的涂料已在我国木器行业中使用。

木胎:以木材作漆器胎骨,是最古的做法,一直至今仍沿用。木质适宜髹漆,髹后木质不易被浸腐,能抵抗潮湿,保护其牢固,又能增进美观。战国时的漆器,大半是木胎。

木贼草:又称节节草,多年生草本。茎中空,每寸许结节,通常不分枝。茎是传统家具漆工常采用的磨光材料。可干磨,也可水磨。



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