文/ 林晖

    “Haus”在德文中是“家”的意思，国际xx的家居品牌Vitra{zx1}力作VitraHaus博物馆，顾名思义便是Vitra之家的意思，同时这栋展馆也将以展示Vitra大家族系列中所有经典作品。

Architecture Herzog & de Meuron,2010,Photography Julien Lanoo.© Vitra

上帝玩积木
家居巨头Vitra新近力作VitraHaus

    全球xx的家居xxVitra 在德国莱茵河畔的Weil am Rhein有一个展示园区，包括法兰克．盖瑞(Frank O. Gehry)、安藤忠雄(Ando Tadao)等xx建筑师的作品云集于此，堪称是建筑的博物馆。其中{zx1}的成员便是瑞士知名建筑师二人组 Herzog & de Meuron 设计的VitraHaus家居展馆。展馆在今年的2月刚刚揭开面纱，建筑共五层，而每一层都象是积木一样错落“叠放”在一起，如同上帝玩起了“俄罗斯方块游戏”，几个“家”形状的积木，从上帝手中滑落，从天而降、彼此碰撞堆积，堆出了一个有趣而意外的结合体。而当夜幕降临，这个充满幻想味的层叠小屋在一望无际的原野中，便闪烁出童话般神奇的光芒。

VitraHaus,Architecture Herzog & de meuron, 2010 Architecture,Campus,Home Collection,Iwan Baan,V ©  Vitra

神奇剪刀手双人组
建筑师背景

    Herzog & de Meuron 设计过很多xx公共建筑作品，包括伦敦的泰特现代美术馆、东京表参道之丘上的Prada旗鉴店等，最令中国人所熟知的，莫过于北京的国家体育场——因其外形特征又被称作“鸟巢”。

    Herzog & de Meuron还是2001年的普利兹克建筑奖（Pritzker Architecture Prize）得主。当年这个被称为建筑界诺贝尔奖的奖项，成立二十多年来打破成规，首次同时颁给两人。Jacques Herzog 和 Pierre de Meuron在50年代小时候相识，一同上小学、中学、大学，毕业后于1978年一通成立了事务所至今，半个世纪的兄弟情谊让他们无法接受其中一人获奖。

VitraHaus,Architecture Herzog & de meuron, 2010 Architecture,Campus,Home Collection,Iwan Baan,V ©  Vitra

    他们设计的一大特色是用不寻常的方法来使用物料，令建筑物充满戏剧性。例如位于英国伦敦的Laban Dance Centre 采用了半透明玻璃作外墙，而走廊内墙则设计成不同颜色，无论日与夜，建筑物外观都反映了缤纷的颜色，配合着观众的兴奋心情。这作品获得去年英国皇家建筑师学会奖。这种用内外两墙来表现颜色的设计，也见于后来“鸟巢”的方案，至于“鸟巢”显露的钢架，则明显与日本东京的Prada店的菱形像蜂巢的窗框一脉相承。和绝大部分的现代主义建筑师不同，他们的设计并不是从建筑的形状和外观出发，而是从建造的过程和材料出发，思考有什么搭配的机会。可能由于Herzog的母亲是裁缝的关系，Herzog和de Meuron的衣着时髦，热爱服饰，而他们手里有神奇的剪刀，不管什么料子到了他们手里，三两下裁裁剪剪，就变成了最奇妙的建筑。

堆积木的上帝
坚硬线条、堆积体量

    VitraHaus的设计概念包含了一个一直出现在Herzog & de Meuron作品中的主题：堆积体量-----以“堆叠”、“挤出”、“压缩”等工业化生产般的手法来处理住宅的复杂空间。VitraHaus从地上数起共有五个楼层，由12间房子组合而成，其楼板砖交叉于底层山墙，创建了一个三维组合——乍看之下，一堆住房似乎是上帝将玩腻的小积木随意往地上丢置形成的玩物。

VitraHaus,Architecture Herzog & de meuron, 2010 Architecture,Campus,Home Collection,Iwan Baan,V ©  Vitra

    像房子又宛如雕像，部分建筑体更像是悬吊于空中，而它堆栈的方式像是某种不小心的意外，在杂乱中又不失流畅及创意，乍看之下的会有一种似曾相似感---你是否也想起了由高而潘所设计的台北市立美术馆，条柱状的空间搭配落地窗，而台北市立美术馆拘谨的井字的结构及VitraHaus看似信手捻来的随意堆放，是东西方相异的美感。

VitraHaus,Architecture Herzog & de meuron, 2010 Architecture,Campus,Home Collection,Iwan Baan,V ©  Vitra

    VitraHaus展馆长187英尺，宽177英尺，高69.8英尺，比Vitra园区的所有房子都要高。水平延伸是欧洲生产类建筑设计的一般套路，这个建筑却反其道而行之。它向垂直方向发展，占地很少，拥有开阔的视野。在展馆里可以看到周围的风景和整个厂区的情况。其适当的空间大小使之可以与Vitra设计博物馆、邻近门楼保持一个较好距离，从而保证了建筑物前的果园草甸（一个当地景观的典型特征）的扩展空间。

    当参观者在随意堆放的房间里面活动时，他们会感觉到空间的丰富和随意，坐电梯直达4楼，当走出电梯时，透过房间北端的玻璃窗，可以看到Tüllinger山壮美的景色,而另一端的玻璃前则创造了一个外部平台，可观赏到另一景观。而实际上，房屋的定向定位并非任意的，而是由周围景观确定。我们不得不惊叹两位设计师在随意中的用心。在移步换景之间，我们渐渐忘了这是一座冰冷的生产类建筑，而周边围绕的家具简直令我们也产生了回家的错觉，温馨、感动的错觉。

家是旅行的最终点
原型住宅和“回家”的母题

    通过对来自不同区域的建筑师的选择，Vitra园区一直坚持不懈地“将世界带到Weil城”，而这个“外国”建筑群也确实将这里变成了世界上一个{dywe}的所在。而在将洛杉矶、伦敦、东京和波尔图的建筑灵感带来之后，现在也是时候用自己家乡的建筑来进行收尾了。Herzog & de Meuron设计的VitraHaus巧妙的传递出一种“回家”的情感，不仅由于建筑师和Vira公司总部都出自巴塞尔，同样在于建筑的理念。

在设计VitraHaus展馆时，Herzog & de Meuron表示他们要表达的理念是：如果一件作品是为私人家居设计的，那么这件作品就应该置于与其功用和特征相协调的环境中，而不是放到传统的中性的展览大厅里。为此，在紧挨着瑞士边界以及Vira巴塞尔总部的地方，建筑师为这个世界xx的家具生产商的家庭系列产品创造了一个真正的“家”。

VitraHaus,Architecture Herzog & de meuron, 2010 Architecture,Campus,Home Collection,Iwan Baan,V ©  Vitra

    在VitraHaus这个项目中，由于建筑的主要目的就是展示为家庭设计的家具和器物，设计的概念便强烈地回归到ur-house（原型住宅）这一主题。Herzog & de Meuron巧妙地以全球住宅的典型符号——五角形的窗形比喻“家”xxx的雏形，选以灰土色的外观象征大地，体现了建筑融入土地的主题。让我们回到北京奥运会的“鸟巢”，同样也阐述了这样一个“回家”的主题---倦鸟归巢的意思还不够明显吗？这不禁令人猜想，Herzog & de Meuron大概是两个很有童心的人吧，

人生若迷宫
家居的模拟体验

    如果说从外部看还不够能体现两位设计师的柔软，走进VitraHaus展馆内部，可以看到，为了更好的展示产品，室内墙壁选用白色，地上铺着松木地板，在整体的内部试图营造一种类似家居的氛围。

一片木地板区域标识出中心的开放区域，围绕它的是5个功能区域：会议区，椅子的展示区，Vitra设计博物馆商店，带接待室和盥洗室的前厅，以及一间咖啡厅。每个空间都以模拟家居生活呈现，有随时可以搬走一张椅子的Vitra Design Museum专门店、还有部分从Vitra Design Museum移出来的椅子收藏系列、及历年来Vitra家居系列展览。

VitraHaus,Architecture Herzog & de meuron, 2010 Architecture,Campus,Home Collection,Iwan Baan,V ©  Vitra

    这个由5个长条积木一样堆积的建筑内部，初初看来一片混乱，串起每个楼层的楼梯随意回旋而上，但事实上所有的楼梯都经过整合，这里有一条连接上下的蜿蜒变化的通道，就像孔洞一样，有时候它看起来很迷人，有时候它提供了另外一个视野。Herzog & de Meuron形容这里是一个“秘密世界”，因为它给人暗示与启发的同时，又几乎使人迷路，犹如走入一个迷宫空间。但当游客走过五个楼层，穿越Vitra，最终还是会回到自己的出发点。这种关系好像是一种隐喻，Herzog & de Meuron心目中的家庭，就像这些造成隔阂的楼梯，在青春期时，家庭被认为是桎梏，让人为其迷惑和困扰，而不管你走出去多远，最终的最终，还是会受到家庭的召唤，踏上归家的旅途。

    因为家，永远是你一生所有旅行的终点。