北宋 汝窯青釉玉壺春瓶 高29.2cm 首都博物館藏

宋代陶瓷业是我国古代陶瓷史上的重要时期。在320年间，名窑林立，斗丽争妍，窑址遍布19个省、市、自治区的170个县，制作规模庞大，技巧成熟，水平之高，令人惊叹。许多名窑的瓷器，因材施艺，在胎体、釉色、纹样、造型等方面别具匠心，风格朴素高雅，蜚声于世。

宋代瓷窑集中归纳，主要有六大体系，北方地区的定窑系、钧窑系、磁州窑系、耀州窑系；南方地区以龙泉窑系和景德镇的青白瓷系为代表。其各具特色的产品、制作都在伯仲之间。

宋代制瓷业南北名窑众多，进入到北宋中期以后，达到了鼎盛。各地窑场为争夺市场而展开了激烈的竞争，竞争不仅促进了制瓷技术的提高，同时也导致了名瓷名窑的出现，其中最出类拔萃的当数汝、官、哥、定、钧五个窑口，后人誉之为“五大名窑”。这些窑口的产品虽然制作上不分上下，并有相似之处，但在工艺上又各有其独具的风格，作品模古创新，形态高雅，丰富多样，不仅供奉宫廷和畅销全国各地，并且还大量的输出海外。而五大名窑瓷器，除定窑白瓷带有刻、划、印等装饰外，其他四窑均以造型和釉色取胜。作品朴素高雅，感染力强，富有浓厚的东方艺术之美，不仅为北宋朝廷赏识，更博得了中外人民的喜爱。

五大名窑瓷器中，最出类拔萃的当数汝窑青瓷，在南宋时叶寘的《坦斋笔衡》内就有“汝窑为魁”的记载。它被宋人列为宋代五大名窑之首。汝窑属北方的青瓷系，是专为皇室烧制生活用瓷和艺术陈设瓷的官窑——即官汝窑，其窑址根据近年来{zx1}考古发掘资料，确定为今河南省宝丰县大营镇清凉寺村内，宝丰县在宋代隶属汝州，故名。汝窑也是五大名窑瓷器中烧造时间最短的一个瓷窑。据xx古陶瓷专家陈万里先生推断，大约是在北宋哲宗元祐元年（1086年）到徽宗崇宁五年（1106年）。但其达到的艺术水平，以及对后世产生的影响，是极其深远的。

汝窑的建立，是因当时供宫廷使用的定窑白瓷有芒口，统治者认为不堪用，所以就命汝州烧青瓷器，xx宫廷使用。宋代大诗人陆游在《老学庵笔记》中记述：“故都时，定器不入禁中，惟用汝器，以定器有芒也”。清蓝浦《景德镇陶录》也云：“汝亦汴京所辖，宋以定州白器有芒，不堪用，遂命汝州建青器窑”。

总体看来，汝窑瓷器的胎体轻薄，胎骨坚硬 ，有铜骨之称。胎质极细腻呈香灰色，俗称“香灰胎”，即灰中带白，有深浅之分。由于胎土中含 有微量铜元素，所以迎光照之，微见浅淡的粉红色，这种特征在后世仿品中很难仿做。

汝窑瓷器造型古拙，制作十分考究、规整，由于当时崇古思想极为盛行，所以器物多仿商、周、春秋、战国时期的青铜器及玉器、漆器等式样，产有少量的日用瓷。常见有出戟尊、玉壶春、胆式瓶、三足樽、水仙盆、各式圆洗、莲花式碗及各式盘等，尺寸普遍不大，但制作都相当精细。盘、碗、碟、洗的底足非常工整往往微向外卷，这种风格与早期五代越窑青瓷有很大相似之处。为了保持满釉效果 ，工艺上多是裹足支烧，器底留有细小的支钉痕迹，以单数居多，视器大小，分三钉和五钉。明张应文《清秘藏》称之为“芝麻花细小挣钉”，这种特征也是后世鉴定真假宋代汝窑瓷器的重要依据之一。

汝窑瓷器釉色，清纯宁静，为任何青瓷所难及。主要是一种纯正的天青色，青中闪蓝，有“雨过天青”的美誉，同时还包括天蓝、淡青、豆青、葱绿、月白等色。色调稳定，变化较少，一般不见有刻花，划花及印花等装饰。釉面往往开有极小的纹片，细碎繁密，宛如鱼子纹和蟹爪纹，但不带有官、哥瓷器中常见的“金丝铁线”特征。真正形成汝窑瓷器的特殊风格，是因为工匠们在釉料的配制中加入了玛瑙，故烧出的瓷器釉面色泽滋润，青翠艳丽，给人以恬静柔和之感。有诗为证“人巧久绝天难留 ，金盘玉碗世称宝”。据南宋人周辉《清波杂志》一书中记述：“汝瓷宫中禁烧，内有玛瑙为釉，惟供御拣退方许出卖，近尤难得”。由此可以看出，宋代皇室烧造的汝窑瓷器，不计成本，以xx豪华为尚，同时，也说明了当时其身价已非一般，烧出的产品，首先经过皇上亲自拣选、过目，合格的留为御用，不合格者方许在市场上出售。

传世的汝窑瓷器曾见有两种铭文。一种是在尊和纸槌瓶的底部刻“奉华”二字；另一种是在碟的底部刻“蔡丙”二字。字均为烧成后再刻制。奉华为南宋高宗时德寿宫的配殿名称，后者应是京畿大臣蔡京所用之物。

世人曾对宋代汝窑瓷器有“似玉、非玉、而胜似玉”之赞美。艺术上自成一格，朴素高雅，充分体现了宋代瓷器尊尚崇高，喜爱严正清纯的艺术风格。汝窑瓷器的历史地位高，产品名贵，已成为名瓷之首，备受后人珍爱。自宋以后出现了大量仿品，但多数制作比较粗糙与真品相差甚远。比较成功的是在明代宣德年间和清代雍正年间，尤其是雍正年间。雍正皇帝酷爱宋代五大名窑瓷器，使得这期间出现了大批仿汝瓷，与宋汝瓷相比，某些作品初看很像，但仔细观察就会发现许多不同。受原料及工艺上的影响，胎体普遍洁白厚重。釉面过于光亮，有些釉质不是过于肥润，就是釉中无气泡，缺乏宋汝瓷蕴蓄秀美的神韵。尤其是景德镇仿品多书本朝年款，如“大明宣德年制”，“大清雍正年制”，所以识别起来就比较容易。

由于汝窑烧造时间不长，工艺要求高，故传世品稀少，流传至今也只有60余件，因而愈显其贵重。目前，主要集中收藏在北京故宫博物院，台北故宫博物院，上海博物馆和英国大维德基金会，被海内处收藏家们称为“秘藏珍品”。

北京故宫博物院珍藏的宋代汝窑器，共有14件，均为北宋宫廷御用品，历代相传。有三足樽、三足洗、各式圆洗、各式小盘及碗等。现选出3件{zj1}代表性的作品介绍。

汝窑樽，北宋产品，高12.9厘米，口径18厘米，足径17.8厘米。器形仿汉代铜样樽式样烧制而成。樽直口，圆筒腹，平底，下承以三个变形兽足。樽外壁上下凸起七道弦纹，近口及底部各有二道，中部三道。工艺上采用满釉支烧，底部有五个小支钉痕。器物制作庄重古朴，气韵风雅，周身凸起的数道弦纹，更增加了三足樽庄重肃穆之感。胎质细腻，呈香灰色，胎体较轻。里外施满釉，釉面平滑，无常见的大棕眼和流釉现象，釉呈天青色微泛蓝，并开有细小浅白的纹片，隐若蟹爪。色质柔和，纯净，滋润，具有幽雅的蓝色光泽。此樽的釉色和造型xx和谐，代表了汝窑青瓷的{zg}水平。在烧造上可说是xx掌握了铁的还原性能，达到炉火纯青的地步。目前所见，此樽传世共有2件，除故宫这件外，另一件收藏在英国大维德基金会中，堪称稀世珍品。

汝窑三足洗，北宋产品，宫廷陈设用瓷。高3.6厘米，口径18.6厘米，足距16.7厘米。洗仿古铜器式样，直口平底，底部有五个细小的支钉烧痕，底边承以三个弯曲形足。造型非常简洁雅致，制作严格规矩，一丝不苟，其口底交待得清楚利落。里外均施满天青釉，光泽莹润，并开有细碎纹片，釉色幽淡隽永，既有蓝色之冷又有绿色之暖，显示出汝窑青瓷的特殊魁力。同时这种素雅、清逸的色感，正是当时上流社会的时尚和统治者审美情趣的反映。由于此洗形神兼备，烧制十分精美 ，传至清代备受乾隆皇帝的赏识。乾隆四十三年（1778年）曾题诗一首，并由当时的宫廷玉作匠师镌刻在器物的底部，“紫土陶成铁足三，寓言得一此中函，易辞本契退藏理，宋诏胡夸切事谈。”

汝窑碗，北宋产品，高6.7厘米，口径17.1厘米，足径7.7厘米。敞口微外卷、深腹 、圈足、足内有五个小支钉烧痕。香灰胎，质薄体轻。碗里外施满釉，釉色天青微泛蓝，色泽幽雅含蓄，釉面开有细碎纹片，若用十倍以上放大镜观察，会发现釉中含有稀疏的气泡如晨星一般寥寥无几，故曰：“寥若晨星”。此碗在清代乾隆年间，深得皇帝的喜爱，并题诗一首，由宫廷玉作匠镌刻在碗的底部，诗曰“秘器仍传古陆浑，祗今陶穴杳无存。却思而久因兹朴，岂必争华效彼繁。口自中规非土匦，足犹钉底异匏樽。盂圆切已近君道，玩物敢忘太保言”。在传世的汝窑瓷器中，碗的造型、数量最少，目前仅见有两种式样，一种是撇口，另一种是莲花式，皆深腹 ，弧壁。撇口式碗中由北京故宫博物院和英国大维德基金会各收藏一件，两件尺寸、釉色、造型基本一致，但英国这件口部镶有一圈铜口。莲花式碗现藏台北市故宫博物院。这两种碗都是极为稀少的传世珍品。