艺术培训第六讲: 中国画的笔墨法之墨法

在第五讲” 中国画的笔墨法”中着重的讲到了中国画的运笔方法; 在这一讲中我们来谈谈中国画旳用墨技法。在中国画来讲, 其笔墨是表现中国画的{wy}手法。大家知道, 用宣纸和笔墨加水来完成的作品种之为中国画, 也是我们国家自已的国画作品, 这是与西画xx不同别类的国画作品。

中国画的创作或者临摩, 其所用的工具是毛笔, 所用的画材是宣纸和水墨。毛笔和宣纸及水墨一样也不能少, 少一样是画不了中国画的。那么在中国画中怎样运用好笔墨呢？在这一讲中就关于怎样用笔和怎样用墨给同学们谈谈这个问题, 也好让同学们在实际练习技法中有一个较详细的了解。

中国画的墨法

我们知道, 中国画是用水墨作为画材来完成的作品称之为中国画。在当我们创作一幅中国画时要怎样来运用这些水墨才会画出较为理想的中国画作品呢？学员们, 在学习中国画之前, 我们除了学会使用各种毛笔以外, 还需要学会墨分五色的使用技能, 如不知墨的五色使用, 也很难画出象样的中国画作品。

一, 焦墨

焦墨是不渗其他水进入墨里的而是原质的纯墨, 焦墨的黑色浓度高, 最容易表现画面中的背光阴暗面, 树木的主杆枯杆的近景等都少不了焦墨的运用。要注意的是, 画面不可以焦墨过多, 过多会使画面火气太大而成为墨猪不耐看又使画面生气不足,缺泛灵性, 此有待在学习中进行练习和分析, 尽量做到用而不多, 用而实当。

现代画家多数都不用磨墨的方法来作画, 大多数画家都是以现代成品墨汁耒作画, 但在真正可以作画的墨汁仍是昜得阁和中华墨为作中国画用材为好, 此两种墨汁的黑度深浓, 并也能让画面产生深墨色的光感, 现代画家大多用此两种墨汁作画。

二, 浓墨

浓墨是指在焦墨中添加了一些清水的墨汁称为浓墨。其浓墨水汾加的不是很多, 黑度比焦墨黑度稍有变化。其浓墨的用法仍是根据画面阴阳表现而定, 如山石的背光最暗部的逐渐转折, 阴阳向背的层次表现, 树木枝杆的前后表现等, 均起到画面墨色分配及物体表现的作用。

浓墨仍不可大范围的使用, 因为它接近焦墨的黑度, 仍只可在画面上表现山石的阴暗面和花乌画中的近景之类的物体, 初学者必须注意到这一点。

三, 重墨

重墨比浓墨加的清水要多一些, 我这样讲学员们更应该容易理解和把握。重墨在山水画的最近处的近景可以适当多用, 用得好时,待画面干后会显现出近景山石的质感, 达到较满意的效果。重墨在花鸟画中用的也较多, 如近处的大片荷叶, 石头, 花鸟画中的树枝等。

重墨参水具体多少这要作者自已去试验, 沒有规定的清水添加法。如不昜了解加水多少时, 可以边加水边试验, 方法是用一废宣纸将加水后的重墨用毛笔沾一笔在废宣纸上画一笔, 看看墨色是否满意, 如加水太多可再加一点焦墨, 如加水少了可再添加清水, 直至调到满意的墨色就行了。

四, 淡墨

淡墨是水加的很多而墨不多的一种淡色水墨。这种墨色在中国画中用的最多, 其墨性表现柔和而耐看。在国画中可以大面积使用。如山水的亮面, 山腳的宣染, 远景的处理, 树林的层次处理等均少不了这类墨的运用。

山石的皴擦, 花鸟画面上的层次处理均少不了这些淡墨在画面上的作用和表现。在很多画家的作品中大多以淡墨为画面的主色调, 浓墨和焦墨只起画面的提神作用。

五, 清墨

清墨是水最多而墨最少的一种水墨。一般情况下可使用墨笔笔洗中的赃水就可以作为清墨使用, 清墨的作用在中国画中可以宣染远景, 使远景变得糢糊而有远景之质感, 大遍空间的宣染, 山腳水面的宣染等等都少不了这一墨色。

我们用以上五大墨色画出来的中国画, 只要墨色安排适当, 用笔技巧规律能把握, 即也能画出象样的中国画作品。墨色的运用和把握, 必须是需学员在练习中国画的过程中去体会, 把握, 总结, 写出学习中国画练习中的心得, 找出练习中进步难的问题, 要学好中国画技能也就不是很难了。

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