题记:由朱巧玲的诗谈起

<<铜，或者黎明前>>/朱巧玲

铜在消失。听，它在黎明前发出{zh1}一声
叹息。岷江空阔，明月已随江水
下沉。请埋葬我的体温，
“滴-答”请藏好一滴水，请取走一粒盐。
天快要亮了，鱼群击出水花
像铜，撞击出天籁，那些
洁白的骨骼，已荒废。铜
露出它的锈和伤。这一夜，我听见
铜老去的声音，走向敞开的
黎明。

6月21日,看完此诗后，我立即跟帖评批:神秘的气息和意味。天快要亮了----非常有质感的诗句，简直是振聋发聩。有一种要为此诗写评论的沖动。可脑中的一双手将我拉住。原来，今年二月我落户新浪沒几天，即为巧玲的诗写过一评。那首诗的题目是:<<漏雨的房子>>。一般而言，写过评的人就不再考虑。于是我心安理得的浏览日子。谁料想，几天过后，想写一评的愿望却愈发強烈,搅得我不得安睡，我只好向巧玲这首诗的魅力低头。呵，这真应了里尔克那句话:“不得不写时再写”。

  巧玲的那首<<漏雨的房子>>,我开篇即是:"不说别的,只看这诗的标题,就觉得有一股神秘的气息.这或许与诗人是女性有关.女性诗人本身就像一首诗,诗意朦胧"。--哈，这不就巧了。两首诗我都说到神秘的气息。证实--这样讲来,我就敢大胆的下结论--诚如我评价金铃子的诗:稍稍有一点妖气。评价湮雨朦朦的诗:稍稍有一点阳刚之气。那么评价巧玲，就是稍稍有一点神秘的怨气了。

  虽然<<漏雨的房子>>的述事风格是坦然。而这一首却有点愤怒和急促。但都遮蔽不了二诗的神秘气息的指向。

  气息？对，下面我应该说的词是气味了，并且把气和味分开来说。

  上面不是讲了，金铃子的诗稍稍有一点妖气？但是我还讲了，金铃子的诗里面:" 有一种神态，在诗里面，有一种神态。什么神态呢？有一种母仪万方的神态。真的，看完此诗后。我就是这种感觉 "。本来我想说母仪天下，可思考再三，还是用了母仪万方这个词，词意差不多就算了呗，只要领会精神就算了呗。可见我对金铃子诗的重视。

  要知道，这是我{dy}次{dy}眼看金铃子的诗。得出这个判断后，我倘佯金铃子的博客，发现评论金铃子诗的人特别多，而且都是大家。再后，我就发现金铃子在我的博客里进出，并且悄然无声的收藏了我这篇评论。

  不是的，大家的诗句，不是看它简练不简练什么的。我敢说，大家的诗句以温润为圆心，以语境以音节以情调以抒情为圆心，不会考虑词语的简练与否。这里我举一例，保定诗人温经天，词语非常干净机智简练，但他失去的却是诗意和圆润--我曾向他指出过这一点。但反过来讲，让温经天佩服温经天的地方,不正是他对这种风格的坚守吗，并奠定他作为一个xx诗人的风骨。

  大家的诗句，一看，就非常鲜明的区别于庸常，因为，她(他)有这个能力，把诗意把词句写得别具一格出类拔萃，来彰显自我，在诗写中，人谁不想张扬自我啊！就看你有此本事沒有？

  我也曾说过:现代诗写，实际就是让你穷尽辞藻或穷尽立意，语言越陌生化越好，立意越岀新越好。现代诗人之间的竞争，就是对这两者之间的超越！

  这一方面，女性诗人有着细腻的xx与优势。男诗人暗暗竞争。只要女性诗人摒弃怨妇式的小境界，因为，诗思是特别倾向于女性的。男诗人会望其颈背的。

  下面说说湮雨朦朦的阳刚之气。我觉得，湮雨朦朦的诗被诗界轻视了，女性中难得的阳刚之气啊！且不说词句中的华美，诗意中的明亮。逼得湮雨朦朦无法，只得写了一首:<<青苹果的天空>>。韬光养晦，面壁十年图破壁，卧薪尝胆。

  好，以上说的都是"气"。下面说说味：气味气味，是连在一起的。

  可好多诗人并沒有"味"。或者说沒有达到有味。

  味与男诗人有关。譬如说，他穷尽辞藻，竭尽全力，想象，通灵，甚至宇宙以外。他炒出来的诗，仍沒有韵味，仍不是一盘好菜。

  谁的诗不是大火小火炒出来的？

  我落户新浪网已四月有余，给我的印象是，只有一个诗人有味，这就是河南诗人燕庄生铁。他的诗，我落户新浪后就评过。当时就暗暗诧异他诗中的异香，有一种沁人心脾的美。而且，他这种美，仿佛不是庄重的，而是五月端午的灵性之美，介于国内国外之间，当时我就扪心自问:世上还有这样的美,他这种奇妙的美味加什么佐料了？

  其次是李万峰，这个名不见经传的诗人。我曾经建议他，多参与几个论坛，以此提高知名度。可怜可叹，万峰不为所动。仍天天发诗，仍天天享受寂寞。我不自主的肃然起敬，中国诗人的自尊，就体现在伟大的日日写的坚持当中。

  万峰一首诗的点击量只有若干。！

  再则是莫测，虽然莫测自视甚高。而且他的诗评确实看得很远，确实自有其独到之处。他提倡写诗的跳跃性，和留下巨大的空白。否则就沒有诗性，否则就是散文化倾向。

  也确实达到了莫测的自我设定。但是他的诗就是干巴巴，就是少有韵味。他恐怕还不自知？

  这篇评写出来，还不知道他怎样攻击我呢？

  而万峰的诗就比较有韵味。针对他们两个人的诗，我曾经作出如下评价:俩人的诗，都好像是从皮肉里抽出来的骨头，然后又深入到骨髓油里，深深地潜伏下来，让你猛一看就是不易看懂。

  一块石头里面，你可以想象里面有一头猛狮，也可以想象里面有天空的飞鸟！和地面上的花岗岩地板。

  你只用诗意的勾勒出，一首诗就可出笼。

  他们二人的诗都是这样。

  嗨，这里我还要说说万峰和金铃子这二人的诗,他们二人的诗句都是别致得让你读后立即惊叹，之后，你会不由自主的惊叹世上还有这样的表现方法。你会惊叹他们的脑壳是如此聪慧，你会惊叹这一行确实有着天才。然后你再自己对照自已，自愧弗如。

  但是还有如下奇妙的事情，虽然说我在这里为金铃子的诗句大声叫好。可莫测却对金铃子的诗提出疑问:这是诗吗？--而且是对同一首诗(见注释5)。

  反差够大吧？！

  其实，他们都能说出来理:是诗。

  诗的各种表现形式,诗的各种风格！

  {zh1}再说说左岸吧。左岸无疑是个独特性诗人，并且从不为所谓的风格所困--这正是一个超{yl}诗人的典型特征。他不断的总结不断的突破自我，寻求建树，他仍在努力的开拓之中。

  除了人们惊讶于他诗句的用词惊险奇崛之外,左岸的诗也好像少了一点韵味。

  但左岸有着自己xx的鲜明的左岸特色--即欧.亨利式诗歌结尾，创造性的从小说移植到诗歌创作当中来。从某一方面来讲，称左岸为中国诗歌界的欧.亨利，也不为过。要知，诗歌结尾中的出人意料，当比小说更难。

  好，气味二字就全部完成。 

  注释:1,读朱巧玲的诗<<漏雨的房子>>

  注释:2，读燕庄生铁的诗<<一小截春天>>

  注释:3,读李万峰的诗<<晚明的灵>>

  注释:4,读莫测的诗《翻新的皮具》中的《根》

  注释:5,读金铃子的诗<<天堂>>

  注释:6,读左岸的诗<<在我的身体里寻找落日>>

  注释:7,读湮雨朦朦的诗<<青苹果的天空>>