最近一直对媒介比较感兴趣，我对材料的研究实际是油画材质感（油画自身笔墨的研究）并不是以材料研究作为主业，所研究的重点依然是画面，我也想对画的整体进行彻底的实验研究，却发现自己的经济基础有限，再加上国内绘画材料有限，所以只能把重点放在了在如何恰当的表现艺术效果的媒介上，在国内出的书中我们发现，对于“媒介”二字解释的不是很透彻，比如亚麻油，亚麻油作用是把颜料粉调和成膏状。油在其中只是载体，并不是媒介。媒介如同桥梁，画家把膏状的油画颜料转移到画布上时，颜料要经过媒介的处理，然后在画布上获得附和艺术家理想的效果。所以媒介是为了实现某种艺术效果而服务的。颜料经过不同性质媒介处理，所获得的笔墨效果是不一样的。如何运用与控制在于画家自身能力与修养。
黑油 在以前的文章中进行过说明，金属催干剂与干性油的的结合，尤其铅催干剂熬制的熟油，是制作马罗吉膏状媒介不可替代的油。我们国内画家都知道黄色氧化铅（一氧化铅）是制作熟油的催干剂，不过在古典绘画中制作熟油的种类有很多，是由不同类型金属盐所决定的。在古典绘画媒介的发展过程中，出现过很多种金属盐催干剂，比如铅，铜，钴，锰，镐。锌。。。。
我还是选择几种比较有代表性的催干剂作为熬制黑油的实验，比如铅催干剂与铜绿催干剂。在有些资料中说：铅制熟油制作的媒介在xxx画派（乔尔乔涅所提香）的绘画中运用的很突出，在拉尔夫梅耶的著作中显示，熟油运用于绘画比xxx画派更早，书中说：经过催干剂熬制的熟油也曾一度作为坦佩拉绘画的最终上光油使用。不过早已淘汰（拉尔夫梅耶的《美术术语与技法词典》）。在欧洲很多地区的画家在制作熟油过程中普遍采用铅催干剂。但唯独西班牙的画家大师们不是，他们所运用的催干剂却是铜绿，甚至西班牙的画家认为铜绿是{zh0}的催干剂。尤其在十六与十七世纪（《美术家手册》），那么像维拉斯桂枝，里贝拉等西班牙的大师们所用的媒介成分就一目了然了，如果制作成功，那在绘画媒介的运用上咱们就拉近与大师的“距离”。。
在众多催干剂中唯独铅催干剂的种类最多，有四种，一氧化铅（黄色）四氧化三铅（红色）醋酸铅，碱试碳酸铅（铅白）。不过国内的画家大部分只知道一氧化铅，还是由于克劳德伊维尔先生的来华的讲座。有资料显示雅克 马罗吉先生在公布他所发现的媒介时，{zx0}用的是黄色氧化铅，作为黑油的催干剂，但最终选用的却是碱试碳酸铅来作为制作黑油的催干剂。 所以在国外介绍黑油的制作方法过程中，可以选用这两种中的任意一种。不过铅白与铅黄所制作的黑油还是有细微差别的，虽然油都呈现黑色但铅白所熬制的黑油色泽比较清澈透明，虽然是黑色但油自身的色泽对于釉色料色相的影响比较底。
下面是我制作两种黑油过程中的一些图片。
选用碱试碳酸铅
下面是铜绿黑油
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