在东方风水文化中，把镜子称之为煞，所以镜子在房间的摆位是有些讲究的，弄好了可以驱鬼降魔，弄不好麻烦多多。

在西方，“康斯坦丁”用它来驱赶附体的魔鬼，想来是一件神秘之物。当然镜子不光是镇鬼的法器，“血腥玛丽”的传说，让镜子更多了些“煞”的凶悍。

镜子之于恐怖电影上的运用，印象深刻的是《午夜凶铃》里面“恐怖录像”中镜中女人的诡异，这种诡异搅和在神秘当中，让人感到匪夷所思。

想来阿嘉在镜子上下足了功夫，通过巧妙的布局和挖空心思的细节给影片《鬼镜》中的镜子赋予了更多的神秘。

影片开头，甚至可以说影片的前半部分情节，都是围绕凶镜展开的，当杰森发觉百货大楼中镜子充满诡异的时候，镜子利用倒影，把杰森引入了地下室，影片中有个重要的镜头不能忽视，就是当杰森深陷地下室中水的包围的时候，影像飞速移出地下室，咣当的关门声效不光是恐怖片的一惊一乍，更意味着“杰森”的命运被关到了神秘的镜子当中。在这之后，镜子似乎为“杰森”打开了通往地狱的大门，让他可以看到镜中那些痛苦的灵魂，镜中诡异的影像无时无刻伴随着他，以及可以随时可以通过镜子威胁他的家人。镜子的“后面”究竟是什么，影片前半段没有给出答案，也因为如此，《鬼镜》的前半段充满了诡异。

影片中部，妻子的不信任以及妹妹的惨死让杰森苦不堪言，挤压已久的自责和面对镜子的无助让他必须去寻找“镜子”所给提示的答案。这种“侦破”般的叙事形式，在高素质的恐怖片中是司空见惯的，虽说有可能会拖慢电影的节奏，但“后视镜”中妹妹的倒影很好的弥补了这一点。镜子还是凶巴巴的，但导演对他的运用已经有所改变。

倒车镜中“镜中的物体比真实看到的要近些”的提示，让杰森找到了阴森的镜屋，通过医院的线索，引出了安娜！

很明显，安娜的故事带有很强的《驱魔人》风格，我想这也是阿嘉所强调的非翻拍的立足点，在少女安娜的刻画上具有典型的西方元素，阿嘉充分利用了《驱魔人》的宝贵财富，无论是造型还是恐怖效果，几乎是《驱魔人》的翻版，阿嘉强调了“魔鬼”和“十字架”这两个影片要素，在修道院完成了凶镜与魔鬼的糅合！此时的镜子已经不再是影片前半段的“诡异”，更多刻画的是镜子“后面”的具有西方特色的魔鬼。镜子封存了安娜体内的魔鬼，魔鬼通过镜子作恶来寻找安娜，进而重回人间。这种设定也为影片的结尾做了很好的铺垫，阿嘉的高明在此处显露无疑。

影片{zh1}的高潮，是通过镜子完成了人魔交战，魔鬼脱离了镜子的束缚让杰森的家人逃离镜子的威胁。杰森与魔鬼的肉搏把影片推向了{zg}潮，从全片叙事和结构上的考量，虽说是普遍意义上的高潮部分，但不得不说，此处是一个大大的败笔，特别是对东方观众来说，当影片费了大半段时间营造的神秘和诡异在影片高潮中变成了普遍意义上的殊死搏斗的时候，实在是乏味的很！

好在，《鬼镜》有了个不错的结局设定，这个设定有些难懂，通过影像似乎很模糊和突兀，但细想不寒而栗，因为其中的细节交代，杰森的灵魂被困在镜子中，而影片{zh1}留下的手印是一种警告，魔鬼依然存在，并永远存在于镜子当中。