（一）

  戏曲是门集诗歌、音乐、舞蹈等文艺形式于一体的综合艺术。其中它们相互配合，相互支撑，才能演绎出一出出好戏来。观众坐在剧场里欣赏戏曲，看到的是舞台上演员的表演，听到的是演员的念白及唱腔，感受到的是戏曲给你带来的美感和愉悦，但看不到坐在侧幕后面的乐队伴奏们。

  戏曲演员的唱腔、表演都离不开音乐伴奏，武功演员的开打也必须有音乐伴奏。演员在台上的唱、念、做、打，一招一式，一举一动，都须臾离不开乐队。难怪梨园圈内流行有两句行话：“一套锣鼓家什半出戏”及“三分唱，七分场面”，足见音乐伴奏的重要。

  要说到乐队伴奏有两个关键人物不得不提。一是乐队(也称“文武场面”)的指挥——鼓师（也称司鼓），他左右着一出戏演出的节奏、气氛和意境的烘托、渲染，直接影响着演员的唱腔与表演的发挥。二是琴师，演员开始唱之前，从过门起，就要全看他的了，其他乐器都要跟着他走，更直接影响着演员唱功的发挥。过去琴师是名老艺人家里的常客，共同琢磨唱腔，看怎样使用弓法、指法，能使名家唱起来顺当，让观众听起来好听，所以说琴师与名家之间往往形成一种固定关系，名演员外地演出，也要带着自己的琴师。

  现在戏曲的文武场面的伴奏，各剧种已相差不大，我们河南地方戏中锣鼓都是从京剧这学来的，听起来与京剧已无什么区别。要说的是，由于各剧种受地域文化、语音、民俗、民情等限制，形成了鲜明的声腔艺术体系。这种声腔艺术固然要靠整个乐队伴奏来体现，但主要要靠琴师及演员来共同完成。而琴师手中所操的那一把琴，也因剧种不同，形状、大小、制作工艺也不同，而有不同的叫法，京剧琴师主要是拉京胡，豫剧里主要用板胡，河南曲剧用的曲胡是主弦，越调伴奏主要用四胡等等。他们手里的那一把玩意儿，会在琴师的操纵之下，拉出悦耳动听、美妙细腻的声音，把剧种特色给显示出来。

（二）

  我最早喜欢上的是京胡，别看它琴杆很短，琴筒也小，给人的感觉是小巧玲珑，但它被琴师拉起来，那声音棒极了。所以小时候听喜欢京剧的老人说，你听戏（那时老人们看戏不说看戏，而说听戏）不要光听唱得，也要听拉的。现在我还记得，儿时看京剧时，有一把年纪的老戏迷会微闭眼睛，随着京胡伴奏，或翘起二郎腿，用手扣击着膝盖，或有时还要摇晃着脑袋，当听到绝妙的腔弯、拖腔、压板，他们会高声喝彩，使劲儿地鼓掌。这掌声不仅是为演员拍的，也是为琴师拍的。这就养成了我以后看戏，不仅要听演员唱得好不好，也要听琴师拉得好不好，因为二者密不可分，是声腔艺术的两个方面。所以看京剧时，遇到琴师拉出的好听的过门之类的伴奏时，我会啧啧赞叹，有时也会送去几声喝彩。我还清楚记得上小学时，在开封看过京剧xx武生杨慧超的妹妹杨淑萍演出的《花木兰》，其中一段唱腔中压板处理得简直棒极了，分不清是演员跟着弦子走，还是弦子跟着演员走，那配合得严丝合缝，引起经久不息的掌声。

     当今京剧演出中，为琴师喝彩也是常有的。当你听到梅大师（或他的再传弟子李胜素等人）演唱的“海岛冰轮初转腾，见玉兔，玉兔又早东升。 那冰轮离海岛，乾坤分外明”的优美唱词，京胡中洋溢着丝竹旋律，美妙动听，再看到杨玉环手执折扇，婀娜多姿的表演，你就不为舞台上所呈现的诗情画意所陶醉吗？这种艺术呈现是综合性的，你可能没有给琴师叫好，但观众不会忘记其中也包含了琴师的功劳。

     与梅大师合作多年的琴师徐兰沅、姜凤山先生，至今没有被戏迷所忘怀，仍把他们列入京剧艺术家行列。当今已近七旬，仍活跃在台上的琴师燕守平先生，更为广大戏迷所熟悉，他已不是隶属于某个人、某个流派的艺术家，而是属于整个京剧。从为他举办的伴奏专场上看，他技艺高超，能为生旦净丑各个行当、不同艺术流派的演员操琴，可见他的功力。他培养的学生众多，已对京剧发生了深刻影响。

（三）

  看河南地方戏时，我最喜欢的是河南曲剧的伴奏。曲剧琴师所使用的主要伴奏乐器是曲胡，它比起京胡来要大许多，琴杆长，琴筒粗，其音域宽广，音量浑厚、音色圆润，音质优美，尤其擅长演奏质朴、自然、婉转、柔美，悠扬缠绵，抒情性强，生活气息浓郁的唱段。特别有人说，曲胡所发出的声音最接近人的声音，而曲剧演员多用本嗓，因此最容易把乐器和人的声带融合在一起，做到琴嗓合一，这种说法似乎也有他的道理。

  不管怎么说，河南曲剧的音乐是{zh0}听的。京剧中有人为琴师的演奏技巧叫好，在河南地方戏中，有人给曲胡的伴奏鼓掌，我是亲眼经历过的。上世纪60年代在洛阳，我看渑池县曲剧团演出的连台本戏《小八义》，其中一出戏说的是一位说不准名字的英雄，被一位淫妇百般挑逗而“坐怀不乱”的故事，{zh1}也记不清咋结尾了。其中扮演淫妇的那位演员，风情万种，在台上又唱又舞，琴师和着她的唱腔和表演，把她的“浪”劲表现得淋漓尽致，琴师真的把曲胡拉疯了，那样活跃，那样跳动的音符征服了观众，观众连续给了他几次掌声。不知道这位琴师是否还健在？

     渑池县曲剧团是由曲剧名家马骐、周玉珍早年经营的剧团，于1974年调入洛阳后，更名为洛阳地区曲剧团。这个团的乐队在全省说来是{yl}的，你听马骐老师演唱的《寇准背靴》、《九令救主》、《十五贯》、《搜书院》等十来出戏的唱腔，都唱得好。经过细听相比而言，我个人认为，还是那段“下朝来”及“花园”一场与周玉珍的对唱{zh0}。之所以说它{zh0}，一是这些唱腔都唱出了人物；二是就音乐这一块说，唱腔的音乐伴奏特别地好，把曲剧音乐的特点发挥到了{jz}。

    目前我省曲剧界知名曲胡演奏家有应该学学燕守平老师的台风，端庄大方不好吗！

             （2010年6月26日初稿于洛阳）