对于设计我还是一个不知轻重的新手，不敢说也说不出什么见解很深的话，只能说以下只是我现在知道的，我心目中暂时所理解的设计，和我所喜欢的设计而已了。

在十九世纪中期随着生产力，科技水平等的不断提高，人们的生活要求，生活质量也不断改善。在炎炎夏日人们不在满足于以树叶，纸扇等手动去热工具为生，从而有了电风扇的出现，电风扇简称电扇，香港称为风扇，日本及韩国称为扇风机，是一种利用电动机驱动扇叶旋转，来达到使空气加速流通的家用电器，主要用于清凉解暑和流通空气。电扇主要由扇头、风叶、网罩和控制装置等部件组成。扇头包括电动机、前后端盖和摇头送风机构等。

现在电风扇作为一种老式家电，具有价格便宜、摆放方便、体积轻巧等特点。尤其在我国由于经济水平不高又是超人口大国，大部分家庭消费水平都受到限制，尤其在我国的中小城市，以及乡村。电风扇更是成为夏季家庭消费的{sx}，现今电风扇已然成为一个成熟的家电行业的一员，广泛用于家庭、学生宿舍，办公室、商店、医院和宾馆等场所。

　     作为学生的我们每天在宿舍，教室抬头便能看见电风扇，尤其夏季更是能深刻明白它带来的好处，上网查了下电风扇的发展史，唯喜欢上了彼得·贝伦斯为AEG公司设计的电风扇，这款电风扇便是最早的功能主义工业产品设计之一，是功能主义的经典，在这个设计中基本摈弃了繁琐的装饰，强调产品的外形结构和良好的功能体现的是形式追随功能的设计理念。看外观由于它没有过多的装饰，更是显得朴素，简洁，大方，典雅。看功能更是解决了人们夏季生活中的散热问题从而非常实用，尽管现在看来他有一个很大的问题，就是安全。见过、用过台扇的人都知道，现代风扇没有这样设计的。也许我们可以认为是那个时代的科技水平所致，导致贝伦斯设计的那个电风扇转速不快，但是为了防止意外，扇叶外面的遮罩还是必要的。从电风扇设计的外貌的简洁和功能性强度我们也可以知道产品外貌的简洁和功能性已然作为工业产品的审美理想了，查阅资料从贝伦斯1908年设计的台扇和1910年设计的电钟上已经看不到任何的伪装与牵强，在设计中他十分注意运用逻辑分析和系统协调的方法去解决问题，也非常重视产品标准化部件设计，而其电风扇的造型更是成为后来电风扇的基本样式，也明白设计师必须把新思想灌注到设计实践当中去，大胆地抛弃流行的传统式样，才能创造出属于自己的有生命的产品。从这个电风扇的设计上便看出设计师们已具有初步的现代大工业设计观念，也为现代主义设计思想奠定了坚实的基础，后来采用新材料与新形式包豪斯设计的创始人沃尔特·格罗佩斯和米斯·凡德罗，现代建筑和城市规划的重要代表人物勒·柯布西耶，他们更将贝伦斯的设计理念进一步发展，让现代主义设计思想逐渐走向成熟。

每次回到宿舍放眼望去便是感觉一个字“乱”各种零碎的东西可真是太多了，工具、文具、生活用品、数据线，充电器，电话……不光宿舍我回到家里或到朋友家去，茶几上、小桌上都是堆了一堆东西，要用的时候真不知道怎么找。每次都想大扫荡一样，可是要找的东西还是没见踪影。是家里不够大吗？是不打扫卫生吗？我想并不是这样的原因吧。早前电视机只一个遥控器，现在有呢有线数码电视的遥控器、DVD遥控器、数码相机、手提电脑、ipod 等等,这种情况如果只要一套还好，可是呢，社会发展啦，钱多啦，学会享受生活啦，有的是书房呀，卧房呀都备齐了，想想自己无论坐在哪都看到这么大一堆东西，能是享受吗。怕光想要用那个都已经晕死了。哪还是什么享受生活呀。

在技术上来讲，其实有好多零碎的功能是可以总合的。然而一个是设计出技术上更加容易掌握、功能更多的遥控器，能够结合各种文具功能的单一文具，这是高技术解决问题的方法，或者就是能够有一个组合放置这些零碎物件的架子之类的什么，那便是成了低技术低成本的解决问题的方式了。其实早在1960年代，设计师多罗斯.贝克（Dorothee Becker）设计了一个挂在墙上装这些零零碎碎的塑料架子，叫做UTEN.SILO ，当时多罗斯.贝克，有感于室内零碎太杂乱的情况，就设计出简单到{jz}的UTEN.SILO，这在当时不但是个家居用品，也是一个时尚产品呢！UTEN. SILO自从推出，就成了设计中最偶然的突然成功典型之一了，热销世界，并且成了时尚流行。我看这便是{zd1}技术解决我提到的这种家用零碎太多的混乱的方法的典型。用一块上面带有不同形状的多格的塑料袋子挂墙上，各个“口袋”都可以放日用零碎，不但整齐，并且挂在那里，一目了然，也容易取用。

而贝克在回忆自己怎么会设计出这个杂物袋的时候，她说是受了两个灵感的启示而设计出来的。{dy}是自己设计失败的一个玩具，当时是受到1968年欧洲社会激进社会运动思潮的很大震撼，凭藉这种震撼她曾经设计一个很大的木玩具，用了很大的几何形状组成，目的是让孩子熟悉几何形状。但是她自己的孩子对这个玩具一点兴趣都没有，让她很困惑。但是对那种简单的几何形状则有很深刻的印象；第二个灵感是来自儿童时候的印象，多罗斯的父亲在德国的奥沙芬堡（Aschaffenburg）有一个药房和照相馆，给她留下的印象就是那个店里面有无数的抽屉，抽屉里有似乎无穷的秘密等待她去探索，她记得好像有洗手间用的杂物袋，这个杂物袋是用来挂在墙上，是一块大布上面缝上纵横格子小袋子，装浴室里的零碎物件的，对于多罗斯来说，这里面稀奇古怪的玩意很多。

贝克把这两个灵感结合起来，用塑料设计了UTEN.SILO杂物架，并且有意识的把那些小口袋设计的大小差别，形状差异，容易存放不同大小的零碎，也容易辨认和记忆，这个杂物架就可以既在居室里用，也可以在办公室、厨房、书房、儿童间里用。现在我们很多学生都会在墙上挂一个UTEN.SILO，它具有很强烈的实用功能性，同时纵横排列的次序感、逻辑感也很舒服，也具有悬挂的张力感，加上这个构想本身就很幽默，贝克用和很强烈的塑料色彩，有纯白色、黑色、鲜红色等等色彩的选择，很有游戏感觉，因此非常受欢迎。这个UTEN.SILO杂物架是在1969年的法兰克福博览会（the Frankfurt Fair）上推出的，贝克的丈夫莫列尔自己投资生产，采用ABS聚氯乙烯塑料做材料，为了达到整体注塑的强烈压力感，他用了一个3顿重的注塑压力机来生产，{dy}次生产了25万个。在1969年12月推出市场，居然立刻销售一空，他们夫妇对于这个突如其来的成功都给吓住了。之后继续生产，在市场中稳稳占有自己的位置，直到1974年，之后改生产一种尺寸比较小一点的款式，到80年代停产了一段时间。最近维特拉设计博物馆（Vitra Design Museum）展出这个杂物架，居然很受欢迎。因此，德国维森堡（Weissenburg）的戴纳米特.诺贝尔公司（the Dynamit Nobel company）又重新生产，塑料架子上的九个金属挂钩是用手工装上去的。那种彩色塑料的时代感非常强，或许是功能合理，或许是我们的怀旧情结，这个产品迄今依然是时尚产品中很流行的一款。当然能够成为1960年代塑料产品设计经典的，还是UTEN.SILO 了。

从上面两个设计看来我们便知道设计是满足人类物质需求和心里欲望的富于想象力的开发活动，它并不师设计师的个人表现，我们的任务也不是保持现状，而是要设法改变它，在不同的时刻看来都会产生不同的答案，无疑说明设计是需要我们追求任何一种新的可能才能存活的。因为世界上没有任何设计是xxx的，既然不完善那么它就存在新的可能。像布伦斯设计的电风扇存在的安全和效率的问题，后人设计了数控和遥控的，这样安全问题解决了，功效也更强大，我们不能因此说布伦斯设计的风扇不好，因为设计的好坏便在于它在既定的某一空间时间段是否满足了客户或设计对象的某种需求，这种需求是随时都在变化的，那么设计也将不断的创新，当然也需要不断的创新，没有一个设计可以在任何时间，地点都xx。也因为有不xx才有设计，我之所以说上面两个设计是好设计，只因为它们在自己所出现的时间，和地点上是满足了大部分人的需求，也给生产者带来了巨大的收益，至于收益是什么便要看我们设计这样东西的初衷是什么啦。如：你要做的设计只针对一个客户，那么满足他一个人就是成功的设计，你要让所有人都满意了，而这个客户没感觉那么它也是失败的。对那两个设计在现在来看它们因为存在着某些缺陷，也使我们设计创造了新的东西或者说是使它们更能满足这个时代人的需要的设计。所以说设计创新没什么是不能抛弃的，只要前提是满足了最基础的条件的东西要保留，当然我们也要考虑它是不是最适合的。