年代：清雍正*青花釉里红*瑞兽衔环琮式瓶 高26厘米

【名称】：青花釉里红瑞兽衔环琮式瓶
【类别】：瓷器
【年代】：清雍正
【文物原属】：清雍正生活*文化遗物
【文物现状】：春建*私人收藏

    青花釉里红折枝寿桃：

【简介】：这件清雍正青花釉里红瑞兽衔环琮式瓶通体施釉,釉下四面绘有折枝荔枝、寿桃及富贵牡丹，显得秀美别致。此瓶唇口，短颈上敛下侈，平折肩，长方体，圈足粗大，胎体坚致，素雅清逸，瓶口处绘有吉祥花卉，瓶身两侧堆饰衔环瑞兽，琮式瓶为宋代官窑流传下来的一种器型，因其形制从新石器时期的良诸玉器中琮的形制变化而来，故称“琮式瓶”，此瓶为雍正朝之佳品。造型规整大方呈天圆地方状，俊秀端庄，整体寓意天圆地方，祥瑞、富贵、多财、长寿。。。

   此瓶早年间破损，浑身打满小铜焗，已是伤痕累累，在岁月的洗礼下，依然散发着古朴大方的迷人魅力。

   釉里红系创烧于六百多年前的元代，流行于明初。也许是釉里红烧制难度大、成品率低的缘故，至明中期后便逐渐消失了。在雍正、乾隆期间，又推出了青花釉里红。所谓青花釉里红，是将青、红两种釉下彩绘于同一器物上的装饰。在透明釉的覆盖下，经高温煅烧而成。改变了以前只绘一色之单调。青红两色互相衬托，显得分外娇娆，令人赏心悦目。清康熙年间又烧制成功了失传已久的釉里红，其呈色较为稳定。到雍正期间，色调鲜红的釉里红，显色稳定精美；所绘制的图案，烧制后线条清晰，可谓达到了炉火纯青的地步。
 
   青花釉里红，俗称“青花加紫”，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。青花，是指用青花料描绘图案花纹，然后施透明釉，在以1300C左右的高温一次烧成的釉下彩。釉里红，是指用铜的氧化物（铜花）为着色剂配制的彩料，在坯体上（或先施以青白釉的坯胎土）描绘纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，经1250C～1280C的强还原焰气氛，使高价铜还原成低价铜，呈现娇妍而沉着的红色花纹。

   青花釉里红瓷是釉下彩瓷的一种，在青花间用铜红加绘纹饰，以色彩绚美著称，始于元代。由于烧成难度大，青花釉里红器，被视为古瓷珍品。青花瓷是指一种白地蓝花的瓷器，由于它具有蓝白对比，色彩鲜明而典雅大方的特点，因此从元代晚期一直是中国瓷器生产的主流。关于青花瓷器的起源，从其釉下彩绘的工艺和所有青花钴料来看，已有悠久的历史。釉里红瓷和青花瓷一样，是景德镇元代陶工的杰出创造。它俩不但降生的时代相同，而且在工艺制作、装饰题材与画风等方面都极为相似，可谓一对惹人喜爱的孪生姐妹。然而，由于釉里红有严格的煅烧条件，烧成范围狭窄，比起青花来要娇气的多，所以其品种、产量及所产生的影响就不如青花瓷了。但它具有青花不备的那种红宝石般的富丽感，加上难于烧成而导致的“物以稀为贵”的原因，历来又显得特别名贵。

瑞兽衔环富贵牡丹：

 青花釉里红折枝荔枝：
 
瑞兽衔环富贵牡丹：

      有一句俗语：大器难成,即缘自“釉里红”瓷器的加工。古人喜好之朱红，与我们现在所说的大红不同，色泽清雅而略偏橘红色，是中国瓷器生产的当时人们的时尚。

　　　釉里红的成色由氧化铜绘制煅烧而成，烧制时发色不如青花发色稳定，氧化铜在摄氏800度以上即会蒸发，但钴蓝成色的温度却高达摄氏1300度；要同时保持青花和釉里红成色，其本身制作难度较大，多少有点侥幸。所以烧制釉里红，从颜料配制和自始至终的制作工序都要十分严格。若稍有偏差，就有整窑报废之可能，曾闻先辈说过烧制釉里红，十能出一者，可谓佳矣！这是对烧制釉里红难度大的写照。

　　各个时代的釉里红发色特征又都比较明显，所以凭借釉里红发色这一特点，对与釉里红关联器的断代与鉴别都非常有帮助。比如，清乾隆时期釉里红色彩艳丽，并且红色色块不小。估计不仅是以氧化铜作为釉料，此外还有氧化铁红、硒红等矿物颜料作为釉料。洪武时候的釉里红发色很多类似黑色,又称其为釉里黑。