深夜了，忽然想写字了，于是现在写这个影评。

其实最开始的时候特别惦记着一个评论《操场》，看了已经有4-5天了，一直不知道该怎么写，因为有点难。看了这个电影，忽然有了一个说法，在表达中年人的迷失和寻找的过程，这个比操场强，至少你知道他说的是什么。（那个，我总是要写的，改天吧）

开关之所以由你自己掌握，其实想说的也无非就是人到中年，当然所有人都一样，自己的命运都是自己掌握着的。这个影片并非把穿越时空当作艰辛的历程，而是把穿越当作一种手段，这其实是一个生活在现实世界的人对自己的梦想，对自己在现实生活中没能获得的某些自我价值的实现产生的主管意愿，当然也是自我逃避和认可的过程。

主人公生活没有重心，没找不到自己想要的价值。沉默导致家庭危机，这一切都阐述这一个问题：中年危机。于是乎，电影给了他一个逃离的机会，你可以选择留在现实生活中还是另外一个穿越过去的地方。他拥有了穿越的权利便拥有了更广泛的知识，为此他再另外一个世界获得了一种能力，就是窥探现实经验和整理好的信息（书籍），之后运用在一个没有这些知识的地方去，一下子就成为了“救世主”。

作品的主题于是建立在一个“剽窃”的基础上开展来。在偷盗的过程中，他通过信手得来的“能力”使得人民信服并且臣服于他。这样与现实生活对立起来的他的梦想生活成立了，在那里他拥有了他希望拥有的一切。矛盾酝酿到了极端，马上笔锋一转，便开始了小人得志的后续篇章。因为不管梦想多么美好，你还是要过现实的生活。于是这个梦的破灭建立在为他树立信心的人民手中，他们因为逐渐赶到的镇压而反对君王。这种背信弃义实际上是有根源的，因为任何人都在得与失之间徘徊，当他成功的时候，必定身上的劣根性就要显现出来，那就是剥削。

当美梦破灭的时候，制作者不愿意过分打压这样的一种美好的心情，于是让他再次回到梦中，并且最终不得不承担起自己应该有的责任，杀死了梦中原有的暴君，xx了一切统治者后，编剧应该也不知道应当如何了，因为毕竟：要么成为共产主义，要么继续出现新的统治者。这个答案他就不给了，直接回到现实生活中，主人公这个小角色{zh1}一定要按照规定的方式活回来，{zh1}找到自己的路。收下了曾经被判了他、现在已经回心转意的妻子。故事就这样结束了。

有朋友说：故事老套，我到是觉得把时空穿梭掌控在自己手里面，而表达更多的自我反省是一件好事，当然结构陈旧是一定的。有人说：这是法式幽默的续写，我反而觉得他不够沉重，而且也不够诙谐。《高卢》的效果xx地没有，可以说他是以一个法国有模式的语境在表达非原始法国人，这个人是拥有社会共性的，不管是在英雄主义的美国，还是在人人都是小人物的法国，他拥有共性。为此你让他幽默起来缺乏一些骨子里的气节。

如果要我说：虽然通过对与时光穿梭的方式的表达，一方面为了满足观众的接受过程，一方面为了交代人物的相关信息。而让这个过程的准备繁复到了令人发指的程度，实在有点难堪。另外，一定要让他接受前妻让人心里很不舒服，这样不是法国电影的风格。

这也让我想起去年法国的另外一个合拍片，同样也有这种文化上的认同产生出不彻底的感觉。这个嫁接的过程还是需要磨合的，毕竟民族的就是世界的，丢了自己不可能找到别人。